安娜琳娜·邁克菲推出新作｜《衛報》

3月19日，英國作家伊恩·麥克尤恩的妻子安娜琳娜·邁克菲推出新作《龍葵》（Nigh t shade）。這本有關女藝術家的小說聚焦當代藝術，探討了藝術家是否應該放棄普通人對愛情的需求、創造力是否會毀滅創作者的問題。作為《衛報評論》的發起人、知名童書作家，安娜琳娜·邁克菲一直到近六十歲時才開始創作以成年人為讀者的小說。為了創作《龍葵》，邁克菲專門在牛津大學的拉斯金學院上了一門植物學課程，并且讀了“很多關于色彩理論和顏料的書”。她一直熱愛鮮花和藝術，而這本書則是糅合二者的方式，“藝術家約翰·拉斯金曾寫過，每當他想了解一樣事物，他都會寫一本書。我也通過這樣的方式來深入藝術和植物學，這些都是讓我著迷的領域。”

溫德姆·坎貝爾文學獎揭曉｜《耶魯大學新聞》

3月19日，設立于耶魯大學的溫德姆·坎貝爾文學獎揭曉。溫德姆·坎貝爾文學獎每年會為八位英語作家分別頒發16.5萬美元獎金，旨在喚起人們對文學成就的關注，并為英語作家提供機會，使他們專注于自己的工作，不必擔心財務問題。今年，華裔作家李翊云和美籍贊比亞裔作家納姆瓦利·塞爾佩爾獲得虛構類獎項，澳大利亞作家瑪麗亞·圖馬克汀和美國作家安妮·博耶獲非虛構獎項，英籍印度裔詩人布哈努·卡皮爾和美國詩人約拿·米克森-威布斯特獲詩歌類獎項，美國劇作家茱莉亞·喬和阿勒西婭·哈里斯獲戲劇獎。組委會特別提到，八位獲獎者中，七位是女性，這些獲獎者來自不同的地域，他們的作品跨越了身份和文化。

雷切爾·卡斯克談女性寫作｜《巴黎評論》

2001年，出生于1967年的小說家雷切爾·卡斯克出版了有關孕育生命的回憶錄《一生的工作》(A Li f e's Wo r k)，2015年，她的作品Ou t l ine又登上《紐約時報》年度書單。在卡斯克看來，如果沒有孩子，她將無法繼續寫作，因為她必須被經歷賦予身份。另外，作家只有親自擁有作為女性的經驗，才能寫出真正的女性作品。生育孩子后，她開始以散文的形式講述自己的生活，但很快她就發現自己對孕育過程的記憶迅速流失。因此卡斯克也認為，這是回憶錄的局限之一，女作家需要另一種寫作形式。此外，她認為女性寫作意味著真正的女性句子、女性段落，而非對男性和女性行為的回應。

大衛·哈森特推出詩集｜Newsbreak網站

出生于1942年的英國詩人大衛·哈森特于近日推出詩集《失去》（Loss）。2014年，大衛·哈森特獲T.S.艾略特獎，評委認為：“他用精湛的技巧和先知一般的力量，探索了語言和情感的詩意。”以《白夜》（Whi t e Nigh t s）為副標題的《失去》延續了哈森特的語言風格和末日主題，描繪了心煩意亂的白天和無法安眠的夜晚。詩集中的斜體字象征著望向窗外、在起霧的窗上寫字的“等待中的人”，十四行詩和揚抑格在詩集中交替出現，全球性的災難和暴力事件也滲透在他的詩歌之中。評論認為，閱讀這本詩集的讀者“會像《哈姆雷特》里的守衛一樣，站在黑暗中大聲疾呼”。

圣·埃克蘇佩里120年誕辰｜《聯合文學》

在法國文學中，“憎恨”是傳統之一。然而對《小王子》的作者圣·埃克蘇佩里來說，文學應該是一種禮贊，而不是憎恨。在圣·埃克蘇佩里120年誕辰之際，《聯合文學》邀請法國文學專家、社會學家、藝術創作者、蛇類教授、天文人、花藝師、塔羅師等，逐一講解書中的故事和意象，并邀請小王子家族繼承人及圣·埃克蘇佩里基金會主席奧利維耶·達加葉談談《小王子》在21世紀的傳播。雖然《小王子》中也出現了負面的形象，但這幾位人物以寓言的方式呈現了人性的盲點。所有路途中遇到的人都培養了小王子的判斷力，幫助他找到真正的價值，而不同星球的人，都提供給他認識他人與自己的契機。