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嚴肅文學也可寫得通俗，通俗文學亦可成就經典，大眾性與藝術性的融合才是文學的理想境界

當前我國通俗文學發展呈現出勃勃生機，顯示出巨大優勢：一是創作者與讀者數量巨大，二是類型的成熟與多樣化，三是代表性作家作品不斷涌現，四是與讀者充分交流互動

如何突破固有模式，融入個人獨特創造，考驗著一個作家的本事和膽識。這要求作者既對時代變化保持敏感，又廣泛吸取嚴肅文學創作經驗，實現新的文學創造

當前，我國通俗文學進入繁榮發展期，網絡文學規模壯大，科幻文學等類型文學方興未艾，持續滿足讀者多樣化、多層次閱讀需求，為當代文學發展不斷注入生機與活力。

通俗文學與嚴肅文學并無絕對分野，通俗與通雅可以相互轉化

20世紀以來，通俗文學（武俠、公案、言情等類型小說）是與嚴肅文學、“新文學”相對應而存在的。從五四時期直到20世紀80年代，與嚴肅文學相比，通俗文學地位相對不高。20世紀80年代以來，伴隨當代文學多元發展，通俗文學獲得新的發展空間。這一時期，以金庸、瓊瑤作品等為代表的通俗文學風靡一時，形成閱讀熱潮。進入90年代，伴隨市場經濟發展，通俗文學風起云涌。同時，金庸研究、通俗小說研究也極大提升了通俗文學在文學界的地位。

什么是通俗文學，什么是嚴肅文學？二者之間有明確的界限與區分嗎？一方面，嚴肅文學與通俗文學的建構與區分有其合理性。二者的主要觀念與追求不同，通俗文學注重文學的娛樂性，注重對類型傳統的傳承與重寫，以及最大范圍讀者的認可；嚴肅文學注重的則是對現實人生的深刻摹寫、對社會問題的深層剖析、藝術形式上的創新以及對讀者精神的提升。另一方面，通俗文學與嚴肅文學并沒有鮮明界限，并且存在相互轉化的可能。比如，《紅樓夢》《水滸傳》在過去傳統士大夫眼中是通俗文學，現代以來才被確認為中國文學的經典；金庸小說在20世紀80年代被認為是通俗小說，現在也入選教科書，成為某種意義上的經典。

嚴肅文學更追求藝術性，通俗文學更注重大眾性，但一味追求高深而忽視大眾文學認同，文學將遠離讀者；一味迎合讀者口味，缺乏藝術追求，文學也將失去精神引領作用。嚴肅文學也可寫得通俗，通俗文學亦可成就經典，大眾性與藝術性的融合才是文學的理想境界。

通俗文學發展空間廣闊，應以雅俗共賞為藝術追求

進入新世紀，通俗文學發展進入一個更加廣闊的空間，并與網絡文學結合，發展出不同類型、不同模式的敘事方式，形成蔚為壯觀的網絡文學大潮。近年來更借助“網文出海”這一海外傳播潮，引起社會各界關注。當前我國通俗文學發展呈現出勃勃生機，顯示出巨大優勢。

一是創作者與讀者數量巨大。據統計，2019年我國網絡文學讀者達4.3億人，網絡文學作者達千萬之多。如此之多的作者同時進行小說創作，為人類歷史所罕見，極大釋放了文學生產力；二是類型的成熟與多樣化。不僅科幻小說異軍突起，“新武俠”方興未艾，而且網絡文學也發展出諸多不同類型，在各種大的類型之下又不斷細分，讀者閱讀的“剛需”得到相當程度的滿足；三是代表性作家作品不斷涌現。如科幻小說作家劉慈欣、王晉康、韓松，網絡小說作家唐家三少、貓膩、天蠶土豆、阿耐等，這些知名作家的出現開創或提升了某一類型的創作，推動了類型文學發展。比如劉慈欣的《三體》2015年獲得“雨果獎”之后，使科幻小說這一在中國文學界較為邊緣的類型獲得廣泛關注，帶動科幻小說研究，也帶動更多作者從事科幻小說創作，推動了科幻文化產業發展；四是與讀者充分交流互動，并在互動中創造新的文體與新的交流形式。從報刊連載到網絡閱讀，再到全媒體IP開發，通俗文學與讀者的距離越來越近，讀者的參與感也越來越強，不斷探索著文化生產新的可能性。

通俗文學在迅速發展的同時，也存在良莠不齊等問題。比如過于注重娛樂化與消遣性，較少關注現實人生；創作上存在跟風現象，某個題材或類型受歡迎，便一窩蜂一擁而上；片面迎合讀者趣味等。這些問題正在得到積極改觀，比如近年來，網絡文學開始關注現實題材，以現實主義精神觀照時代生活，改變了網絡文學的類型和文化構成，展現了更加豐富的社會場景與更加深刻的現實思考。在新時代，通俗文學如何書寫新的中國經驗與人類經驗，并將之轉化為雅俗共賞的藝術作品，考驗著作家們的能力和品格。

以精品意識、創造性和擔當精神創作新時代通俗文學經典

通俗文學要推出經典，走向高峰，需要汲取歷史上優秀通俗文學創作經驗。具體說來，就是要有精品意識、創造性和擔當精神。

精品意識就是要對創作、對讀者認真負責，每一部都傾盡全力去寫，爭取立得住、留得下。金庸武俠小說一共15部，大多是精品，劉慈欣憑一部《三體》，將中國科幻文學推向世界文壇。現在網絡文學創作往往要日更數千字，這使不少作者疲于奔命，顧不上精心構思、細心推敲，與精品追求構成一定矛盾。當年張恨水、金庸等人的小說也是在報刊逐日連載，但他們的創作態度極為認真，金庸小說成書后經歷兩次精心修改。這種創作態度值得今天的通俗文學作家學習和借鑒。以網絡小說創作為例，平臺和作者不應一味追求寫作速度和數量，而應把創作質量擺在更加重要的位置。此外，許多網絡小說都會經歷實體出版的過程，作者應珍惜這一修改打磨的機會。

創造性就是要有獨特發現，并以獨特藝術形式表現出來。通俗小說大多是類型化寫作，好處在于輕車熟路，有固定模式可循，作者易于創作，讀者易于接受，但問題在于缺乏新穎性，讀多了難免有雷同之感。類型是通俗文學的重要資產，只有在類型寫作中不斷進化，通俗文學才能保持持久而旺盛的生命力，于此，作者的創造性便突顯出來。如何突破固有模式，融入個人獨特創造，考驗著一個作家的本事和膽識。這要求作者既對時代變化保持敏感，又廣泛吸取嚴肅文學創作經驗，實現新的文學創造。

擔當精神就是要有高遠文學追求，承擔起文學的社會責任。通俗文學是高度重視讀者的文學，但這不意味著一味迎合讀者、遷就讀者，為通俗而通俗，為娛樂而娛樂。通俗文學的通俗性、大眾性，使其易于為讀者接受，也易于與影視、動漫、游戲等領域聯動而形成文化產業鏈，進一步擴展通俗文學與大眾的溝通和連接。這種嚴肅文學難以比擬的傳播力度和廣泛性，對通俗文學提出更高要求。如何以通俗方式回應讀者需求，同時保持較高的精神格調，對讀者有所引領和提升，是通俗文學作者需要面對和思考的問題。通俗文學作家應努力創作出社會效益與經濟效益俱佳的作品，力求做到思想性、藝術性與可讀性的統一。

通俗不是平庸，對既有文學類型敢破敢立、高揚精神價值、追求文化意義，通俗一樣可以成為經典。期待通俗文學作家創作出更多雅俗共賞的精品佳作，不斷攀登新的文學高峰。

本文原載于《 人民日報 》（ 2020年03月27日 20版）