在筆者看來，江波老師是個標準的理工男，認真，邏輯，自省。同時，他也是個非常感性的創(chuàng)作者，敏感，善良，博愛。他平時非常低調(diào)，一看就是工程師出身，認真到有些保守，重信守諾，遇事先想解決方案。

江波老師曾經(jīng)在一次采訪中回憶兒時，他說小學(xué)時候，老師問大家長大要做什么，而他的答案是“要做一個宇宙開拓者” （果然是科幻體質(zhì)）。

1991年，上海電視臺率先引進了《太空堡壘》，江波老師那時候應(yīng)該是上初中。因為父母不讓多看動畫片，所以會特意跟著同學(xué)繞遠道多走十幾分鐘回家，就為了聽一下劇情?！翱床坏剑爠e人講講，想象那波瀾壯闊的戰(zhàn)斗篇章也是一件很愜意的事?！?/span>

就這樣，江波老師入坑了。

江波老師就讀清華大學(xué)微電子專業(yè)之后，開始嘗試寫作。第一篇小說是《歷史》，大三的時候，投稿參加《科幻世界》的校園征文活動，結(jié)果得了三等獎。后來，他又陸續(xù)在水木BBS上貼了七八篇，都是本科時候?qū)懙?。其間還曾經(jīng)被某個知名ID語重心長地贊許了一下，言下之意就是認為江波小說的質(zhì)量堪比《科幻世界》的稿件，但寫科幻很苦，不易成功，按投入產(chǎn)出算簡直虧到家了。幸虧，江波老師還是堅持下來了，為什么呢？因為熱愛?！盁釔?，是一個人心底最強大的精神支柱。”他說：“熱愛支撐著我沒有聽從過來人的勸告。當我成為過來人，我也想勸告后來者，如果能夠解決溫飽，那就追隨你的內(nèi)心去追逐夢想，市場的價值不過是冰冷的經(jīng)濟，內(nèi)心的滿足才能給予你真正的溫暖?！?/span>

2003年，江波老師的處女作《最后的游戲》，在《科幻世界》雜志上發(fā)表。挖掘他的編輯是劉維佳老師。

其實，滬上從事科幻的作者不少，但很少聚，我能榮幸八竿子打上的，江波老師是一個。我一直記得，當年我跟他說，我有多么喜歡《銀河之心》，他的表情居然不是開心，而是略有尷尬。那時候，我就知道，江波老師真的是個實在人。

后來，為了成立上海浦東新區(qū)科幻協(xié)會，按照國家對于社會團體的要求，我們必須要五個發(fā)起人。我給江波老師打了電話，他沒多問什么，就直接帶著身份證過來了。雖然過了這么久我什么也沒說過，但是對鼎立支持我們成立科幻協(xié)會的老師，確實非常感謝。

我們?nèi)锶?，都喊江波老師叫波大大（比如寶樹是寶大大），他卻也沒生過氣，呵呵就過去了。上海很多科幻活動，邀請江波老師，他都不辭辛苦就來了，真的是友情和熱情，連車馬費都沒有。而且，江波老師會特別認真地準備，穿著他那典型的理工科夾克，早早地來，偷偷地溜走。他的作品，內(nèi)心很澎湃，卻往往藏在一個個普通的故事里，用普通的語言，構(gòu)建普通的人物，過著普通的生活，最終卻決定了人類的命運。

或許，因為每個人都是英雄吧。

問答

1.科幻作家眼中如何看待瘟疫？

江波：科幻作家經(jīng)常會涉及末日題材，瘟疫是造成末日的一種原因。在我看來，考慮到現(xiàn)在的世界人口有七十億之多，天生對某類病毒免疫的人群很可能是存在的，所以病毒并不能真正地完全戰(zhàn)勝人類，但是摧垮人類文明還是有一定可能的?？苹米骷覠o非是在這種特殊情況下編織故事來進行一定程度的警示。

2.瘟疫對人類社會除了負面影響，還有哪些推動作用？

江波：這個問題會引起很大的價值觀爭議。即使說病毒推動了社會進步，那也是在極大的社會代價基礎(chǔ)上的。這就像水患雖然塑造了救災(zāi)型的文明，促進了社會的聯(lián)合，但是一般都不會對水患予以正面評價。病毒是演化過程的產(chǎn)物，它和我們共存，是人類演化壓力的一種，人類的某些特性，尤其是免疫，是在和病毒的斗爭中演化的。明白這一點就差不多了。

3.未來的瘟疫會是什么形態(tài)，人類那時又會如何對抗，對此有過設(shè)想嗎？

江波：瘟疫的形態(tài)不會有大的變化。人類的對抗手段主要還是隔離和消毒。當然基因工程如果很發(fā)達，人類對付病毒就有更多的手段，比如編輯出特定的活性蛋白來讓人體獲得免疫力，產(chǎn)生百毒不侵的人。

4.科幻作家眼中，最讓人擔(dān)心的瘟疫是什么樣？

江波：最讓人擔(dān)心的，是有人試圖利用病毒作為恐怖襲擊。病毒的自然演化，其實并不算太可怕。傳染性強、致死性高烈的瘟疫不能持續(xù)太久，傳染性強而非致死的病毒會獲得和人類長期共存的機會。當然，對于個人來說，遇到一次烈性瘟疫，死亡陰影會相當恐怖，但對物種而言，其實不會太糟糕。但人為的病毒就很難說了，它可能針對特定基因標志的人實施，從而變成一種種族滅絕的工具。所以人為的瘟疫最可怕，自然的瘟疫在現(xiàn)代技術(shù)條件下，應(yīng)該還是能得到較好的控制。

5.當初創(chuàng)作瘟疫相關(guān)科幻小說的背景？

江波：沒有什么特別的背景，故事源自在水木清華的BBS上看到的一句話，寫在故事的開頭了。這句話應(yīng)用在末世的場景，就設(shè)想了一個實驗室的生物泄露導(dǎo)致的全球性災(zāi)難。

其實，恰好我在寫的另一篇小說里有個病毒的情節(jié)。嚴格說起來，不算是病毒類小說，因為主題并不是生物病毒。作為技術(shù)元素，病毒在科幻的題材中不算新鮮，難點還是在于故事。比如我的另一篇小說《移魂有術(shù)》，講的是用基因手段來塑造大腦，從而塑造記憶。這是故事的技術(shù)核心點，和病毒的作用機理是一樣的。但故事本身是個懸疑偵破故事，基因手段是作為技術(shù)元素存在的，而不是作為故事的敘事核心。所以病毒就是科幻作家工具箱中的一件工具。

作家簡介

江波，中國科幻“更新代”代表作家之一。世界華人科幻協(xié)會副會長，上海市科普作協(xié)理事，上海市科普志愿者協(xié)會理事。累計發(fā)表中短篇小說近百萬字，代表作為《濕婆之舞》《時空追緝》《移魂有術(shù)》等。長篇作品則有《銀河之心》三部曲，《機器之門》系列。銀河獎，京東文學(xué)獎，全球華語星云獎金獎得主。

他的作品內(nèi)容豐富，語言簡潔，風(fēng)格冷峻，想象汪洋恣肆，充滿硬科幻獨有的藝術(shù)魅力。很多人喜歡江波的小說，是因為他那汪洋恣肆、氣勢恢弘的想象令人震撼、沉醉，作品極具戲劇張力和感染力。

本文介紹的這部有關(guān)病毒的作品，就是收錄在同名中短篇合集中的《濕婆之舞》。《濕婆之舞》作為江波具有代表性的作品之一，當年曾經(jīng)獲得銀河獎的提名獎，并被譯成日文，在日本科幻雜志上發(fā)表。

而江波老師的書，我最早接觸的，就是這部《濕婆之舞》。因為喜歡，就立即買了一本。結(jié)果，后來波大大送了我一本親筆簽名的。于是，我就有了兩本《濕婆之舞》。而喜歡《濕婆之舞》，是因為波大大的風(fēng)格讓我想起宮崎駿的動畫片，那些有著堅定信念的人，因著各自的信仰做出自己的選擇，沒有對錯，只有做，或者不做。

作品簡介

2008年1月，《濕婆之舞》在《科幻世界》上首發(fā)。2012年10月，在科幻世界雜志社的組織下，江波的十多部科幻作品，經(jīng)由四川科學(xué)技術(shù)出版社集冊出版，收錄在《中國科幻基石叢書》中。

推薦詞

從這本小說集中可以清晰地看到江波的進步歷程和他獨有的特色，這些氣勢恢弘、敘事嚴謹?shù)目苹米髌罚軒Ыo讀者純正、愉悅的閱讀體驗。

——北京師范大學(xué)教授 吳巖

江波屬于我們這個時代最有想象力和創(chuàng)造力的宇宙繪圖師，他描畫出了形形色色的世界、人類和其他生命，山重水復(fù)，柳暗花明，我每讀一次，都感到緊張、震撼、悲壯和愴傷，并陷入深思。

——科幻作家 韓松

在新一代年輕作者中，江波的科幻小說深具“核心科幻”之神韻，本書中的“洪荒世界”三部曲，以匠心獨具的時空架構(gòu)和波瀾壯闊的宏大敘事，盡顯江波深厚的科學(xué)素養(yǎng)和高遠的視野，讓人不由感嘆：江波的想象力如此卓然不群！

——科幻作家 王晉康

最后，謝謝江波老師。

正如阿瑟克拉克所說，他從未長大，卻從未停止成長。(He never grew up,but he neverstop growing.) 

(本文轉(zhuǎn)載時有部分刪節(jié))