編者按：王玉玊、孫佳山在《2019年我國網絡文學IP影視改編的特征、成績及趨勢》一文中指出，網絡文學IP的影視改編已經有能力產出價值觀積極正向、制作精良、水準出眾的高質量大眾文化產品。

2019年10月25日，根據玖月晞所著小說《少年的你，如此美麗》改編的電影《少年的你》在中國內地上映，總票房為15.58億。2020年2月13日，《少年的你》提名第39屆香港電影金像獎最佳影片、最佳編劇、最佳男女主角、最佳導演等12項獎項。電影上映之后，原著小說也受到關注，一時之間還出現了不少圍繞小說的爭議，比如小說是否涉及了“融梗”、“抄襲”等問題。

中國作家網記者采訪了原著作者玖月晞，希望能通過與作者的直接交流，提供不一樣的思考和視角。網絡文學著作權糾紛或者爭議越來越多，希望這次的討論也能促進標準的建立和創作者的自律，保護原創的積極性，維護良好創作生態。

電影《少年的你》聚焦校園霸凌這一敏感主題，從家庭、學校、社會等諸層面呈現校園霸凌問題的復雜性與危害，不同于既往國產青春題材電影常見的青春傷痛主題，將主人公的生活與外部世界緊密聯系起來。《光明日報》文藝部副主任李春利認為，《少年的你》打破了以往青春片慣有的懷舊思維方式，對原生家庭以及社會存在做了深度思考。這樣的“全民議題”使得觀眾在觀影的同時，完成了和作者共通的情感體驗。

那么，作者為什么選擇了這樣的主題？和電影相比，小說本身有什么特別之處？網絡文學的影視化之后能否發揮更強的社會價值？

現實主題成為了寫作的內在驅動力

中國作家網記者：《少年的你，如此美麗》是在什么樣的契機下開始創作的？

玖月晞：好像是2015年暑假的時候吧。我從沒寫過短篇，在外面度假的時候忽然想寫一個短篇練練筆，就是《少年的你，如此美麗》。

中國作家網記者：為什么會選擇校園霸凌主題？

玖月晞：那段時間關于校園霸凌的新聞很多，也看到了一些新聞視頻，給我的沖擊非常大。從某種意義上說，我是一個需要外部刺激的寫作者。當我看見，或者我關注的事情在腦海里留下印象，并持續產生諸如難受、同情、悲憫、敬仰、欽佩、困惑之類的情緒和思考時，我才會有內在的驅動力去寫一本小說。

我其他的小說也都是這樣類似的創作動機。可以說，不是我選擇的校園霸凌這個主題，是這個主題推動并幫助了我的寫作。

中國作家網記者：在這一主題上，當時做了怎樣的細節構思呢，包括人物、情節？

玖月晞：我想試著探索校園霸凌產生的原因，家庭、學校、社會分別扮演著怎樣的角色，所以有了李想、魏萊、鄭易這些人物。小說的故事主線很簡單，高中生胡小蝶的自殺事件引起警方調查，知道內情的陳念害怕遭報復緘默不言。但 在自己成為下一個目標后，報了警。可施暴者肆無忌憚，陳念走投無路，請求小北保護，卻因小北的一次不在場陷入萬劫不復。小北赤膽到仿佛不真實，陳念站在少年和成年的邊界上踟躕不知何去。小說的核心是校園暴力背景下，兩個無助少年的彼此守護，是冷酷大背景中的微小溫暖，是成人的保護遲到的角落，是歷經一切苦難后回歸本善的初心。

殘酷的生存世界里有共生的美好情感

中國作家網記者：文中用了一些生物學知識，比如小丑魚和海葵的共生關系。您是想用生物關系表達什么呢？是想說明某種生存的艱難性嗎？

玖月晞：我是理科生，高中時生物課本上給我留下最深印象的生物學術語就是生物間的關系——共生、競爭、捕食。這些基本的生物關系不僅概括了自然界動植物之間的生存規則，也精準地描繪了高等動物——人類的關系法則。我在思考為什么小孩、少年在進入成人世界之前會露出“惡”、“欺凌”的屬性時，找不到答案，后來我發現，或許答案就在生物的自然規則里——共生、競爭、捕食。

少年的世界就是殘酷的成人世界，也是殘酷的生存競爭世界。欣慰的是，自然界里除開競爭和捕食外，還有共生的動植物，而人類世界里也有共生的美好情感。陳念和小北被世界遺棄，相互依偎、取暖。隔著一段距離送陳念上下學，不僅是小北給陳念的保護和依靠，更是陳念給小北的信任和襯托。

中國作家網記者：陳念被欺負，被嘲笑，被丟進黑暗中。但除了讀書、考試、上好學校，她還想保護世界。包括看起來是“不良少年”的小北，實際上也并沒做什么壞事。這種“被世界吻之以痛，卻想報之以歌”的人物塑造是在呼吁一種人的善性嗎？

玖月晞：我想要探索的是，當一個人在最脆弱、最無還手之力的少年時代，遭遇最丑陋殘酷的打擊后，他的人生將如何繼續，他將如何面對未來？是就此冷漠冷酷，報復世界；還是在跌落深淵之后，咬著牙爬起來，含著淚繼續相信？陳念身處殘酷的暴力世界，她掙扎，“不想長大后變成自己最討厭的那類人”，她找到了一絲善、一束光，那就是小北。兩個被世界遺棄的人相互依偎，取暖。

陳念是“成年”的諧音，“念”字拆開，是今心，是“亦余心之所向兮 雖九死其尤未悔”的初心。這顆初心，是本文最美的存在，是陳念心中最初的善。世界很殘酷，但沒關系，你往前走，別怕，別迷茫，你要繼續相信這個世界。這也是我作為創作者，在探索之后，給出的答案。所以，小說叫《少年的你，如此美麗》，而不是少年的你，如此悲哀，如此凄慘，如此絕望。

影視改編，從一些感觸到一種思考

中國作家網記者：什么樣的機會小說被挖掘改編成電影？當時確定《七月與安生》原班主創人馬制作，您本人有沒有覺得驚喜或是感到壓力？

玖月晞：小說寫完之后不久，版權就通過晉江文學城出售了。一開始以為會拍網絡劇，到2016年的時候，我被告知會由《七月與安生》的原班主創人馬制作電影，感覺特別驚喜，也很榮幸。

中國作家網記者：我很早就看了《少年的你》的預告片，在看文的時候也總是代入易烊千璽和周冬雨，宣傳也說這是“實力+流量”的頂配，電影上映后也引起了很大反響，您覺得這兩位演員能賦予文中主角什么樣的生命力呢？

玖月晞：兩位都是我很喜歡的演員。周冬雨的演技毋庸置疑，她是一個會給自己的每個角色都帶去驚喜的演員。比如安生那個角色，恰到好處，真實得令人心疼。《少年的你》里，她的演技依然很棒，比如在教室里回頭含淚的那一幕。當然，我印象最深的還是她在小北摩托車后座上的那一幕，覺得特別特別美。

易烊千璽我看過他的一些綜藝節目，禮貌、平和，有點兒靦腆，覺得他是一個可塑性很強、很有想法的少年。有時候看著感覺他心理的成熟度會比真實的年齡要大一些。少年太成熟，就會惹人心疼，這一點感覺有點兒像小北。可塑性強是一件很好的事，可能也跟演員自身愿意鉆研、對生活仍充滿好奇有關。

中國作家網記者：通過兩位受年輕人喜歡的明星，讓人物典型化，把校園霸凌的話題擴散開，也許能有效引發社會廣泛關注，提升青少年保護意識。對此，您有什么期待或者憂慮呢？

玖月晞：不論小說，還是電影，都是一種藝術表達形式。從創作本身來講，講好一個故事，讓書本、熒幕對面的受眾有所思、有所感觸，覺得這是一部好的作品，這就很好了。但如果看到的人除了有所感觸之外，還更深入地探討思考校園霸凌的問題，更多地關注這個現象，參與到保護青少年的行動中去，我也會覺得非常慶幸和感激。隨著電影熱映，越來越多的人關注和重視到校園霸凌，這種關注一定能在未來幫助更多少年。這比什么都重要。

寫作之路，惟有少年心

中國作家網記者：您一直是一位不大露面的作者，當初為什么會開始寫作呢？

玖月晞：我之所以步入寫作這一行，喜歡看書、追劇、閱讀如交友。從某種程度上說，關于人性、關于愛的一切，關于偉大與渺小、高尚與卑劣、大愛與仇恨的思考，都是共通的，也是人類永恒的話題。

中國作家網記者：我之前看過一些討論的文章，其中有篇文章叫《<少年的你>到底“融梗”了沒？》。文章說到，無論抄襲還是融梗的認定，都是非常專業的事情，融梗至今都不是一個法律概念。作者呼吁對“抄襲實錘說”保持審慎的態度，把“融梗”當成一個道德棍棒肆意揮打反倒會造成群體的撕裂。要讓保護原創成為一種機制，歸根結底需要更嚴謹的法律規定。

玖月晞：說實話，我比任何人、任何作者都希望有一個準確且專業的標準出來，這個定義如果一直混淆，讓它合理化、擴大化，每個創作者都有可能成為被指責的受害者。那是對創作自由更大的傷害。

中國作家網記者：網絡文學受到越來越廣泛的關注與重視，您覺得在這樣的時代機遇下，自己要如何面對網文寫作？

玖月晞：我在晉江文學城寫文有六七年了，能很明顯感受到網文的飛速發展。無論是作者還是讀者的數量都在呈幾何增加。尤其現在很多網絡小說的成功改編，更是為網絡文學吸引了更多的目光。

我覺得，更多的關注和重視是一件好事。寫作是一個作者和讀者互相交流的過程，讀者的反饋也能給作者很多的靈感和啟發。另外，更多的關注對行業本身是一個良好的促進。不過，我最近感覺，現在的網絡文學發展似乎進入到了一個瓶頸期，并沒有朝想象中多元化的方向發展，反而更加模式化套路化。這是我自己覺得需要尋找突破和時刻警醒的。

中國作家網記者：您目前在寫新作品嗎？

玖月晞：目前創作的《南江十七夏》正在晉江文學城上連載，講的是一群80年代末90年代初出生的孩子在一條巷子里共同生活、成長的故事，算是“80后”、“90后”集體成長回憶的一個故事。關于父母、友情、親情、愛情；關于成長、童年、和逝去的懷舊時光。

中國作家網記者：今天的青少年物質條件更為充裕，面臨更多的沖擊和誘惑，在您看來，和您書寫的時代相比，少年成長問題更突出了，還是有所緩解？

玖月晞：每個年代的少年都有每個年代的問題。比如80后沒長大之前被人抨擊為叛逆的一代，90后被人戲稱為荒唐的一代，00后又被人說是寵壞的一代。但我覺得，每一代人都有他們各自的成長軌跡，不必從大人的角度去要求少年。

做一個快樂而善良的好人，保持童心，保持對生命的敬畏，對知識的渴望，對未知的好奇，對夢想的熱血。這樣的話，無論在哪個年紀，都很好。（中國作家網 虞婧）