疫情帶來(lái)不可抗力，各類綜藝節(jié)目庫(kù)存紛紛告急。面對(duì)宅家的觀眾不降反增的觀看需求，湖南衛(wèi)視《歌手·當(dāng)打之年》《聲臨其境3》、東方衛(wèi)視《中國(guó)新相親》、山東衛(wèi)視《我是大明星》、騰訊視頻《見(jiàn)字如面》等傳統(tǒng)綜藝節(jié)目紛紛開(kāi)啟云制作模式，以保證節(jié)目常態(tài)化更新。而作為常規(guī)綜藝的補(bǔ)充，浙江衛(wèi)視《我們宅一起》、騰訊《鵝宅好時(shí)光》、愛(ài)奇藝《宅家點(diǎn)歌臺(tái)》、優(yōu)酷《好好運(yùn)動(dòng)》等新節(jié)目也在“云上”應(yīng)運(yùn)而生。

全民宅家的大背景下，打破錄制空間限制、縮短制作周期的“云綜藝”，儼然特殊時(shí)期綜藝制作的最優(yōu)解。不過(guò)，春暖花開(kāi)終有時(shí)。待疫情過(guò)去，云錄制能否衍生出獨(dú)具生命力的新品種，這一波井噴的“云綜藝”又能給未來(lái)帶去哪些啟示？

這場(chǎng)即興變革，激發(fā)出小成本、接地氣、少劇本的新氣象

這是一次打破常規(guī)的嘗試。目前的“云綜藝”大致分兩種。其一是傳統(tǒng)綜藝的特別版本，是在沒(méi)有錄影棚的情況下，由節(jié)目嘉賓自行拍攝后將素材輸送給節(jié)目組進(jìn)行后期剪輯的做法；另一種則類似網(wǎng)絡(luò)直播，主持人與嘉賓云連線，無(wú)論是明星展示各種技能、或者連線朋友嘮家常，都給受眾制造了親切感、陪伴感。

不管采用何種方式，“快”是這批“云綜藝”的共性。從決定立項(xiàng)到第一期與觀眾見(jiàn)面，由《快樂(lè)大本營(yíng)》衍生的《嘿！你在干嘛呢》耗時(shí)五天，《天天向上》的《天天云時(shí)間》用了四天，《好好吃飯》更是在48小時(shí)內(nèi)就完成了從無(wú)到有的全過(guò)程。

“就地取材”也是現(xiàn)在云錄制的普遍特色。《見(jiàn)字如面》在短時(shí)間內(nèi)搜集了全民抗疫時(shí)期的信件，那些文字予人力量、予人暖意。《聲臨其境3》向全網(wǎng)廣撒邀請(qǐng)函，疫情期間的注意事項(xiàng)、抗疫一線即景成為大眾“聲咖”不約而同的創(chuàng)作素材。一系列“宅主題”的節(jié)目，則把內(nèi)容創(chuàng)作交付嘉賓本人，從他們的居家日常、生活分享等開(kāi)辟出不同以往的新鮮視角。

有意思的是，因?yàn)榧磿r(shí)連線、宅家等非常規(guī)綜藝操作，一些節(jié)目出現(xiàn)了脫離“劇本”的意外之喜。《嘿！你在干嘛呢》因?yàn)橹鞒秩司蛹忆浿疲覍僖馔怅J入了鏡頭，結(jié)果素人引發(fā)的接地氣效果，成了當(dāng)期一大亮點(diǎn)。類似情況還發(fā)生在《中國(guó)新相親》的最新一期中。龐大的“紅娘團(tuán)”被請(qǐng)到云上，由女嘉賓隨機(jī)挑選后視頻連線。其中一位連線到了身處武漢的“小紅娘”，情理之中，“小紅娘”親述的生活近況受到觀眾普遍關(guān)注，為節(jié)目在主線之外制造了看點(diǎn)。

相比以往一檔綜藝要制作數(shù)版方案，來(lái)回比稿溝通，還要?jiǎng)佑寐暪怆姷却笮偷谰叩龋缃竦摹霸凭C藝”顯然更為短平快。它們既能以可控的成本為原節(jié)目續(xù)航，也能以新鮮感拉動(dòng)關(guān)注，還因緊貼當(dāng)下語(yǔ)境、跳出原有框架而收獲意外之喜。這些小成本、接地氣、少劇本的新氣象，無(wú)疑是這場(chǎng)疫情倒逼下即興變革的積極意義。

與其說(shuō)新綜藝物種的萌芽，不如探究一時(shí)風(fēng)光能留下多少啟迪

既然“云綜藝”大有用武之地，一時(shí)的權(quán)宜之計(jì)能否成為新綜藝物種的萌芽？

中國(guó)社會(huì)科學(xué)院世界傳媒研究中心秘書(shū)長(zhǎng)、視頻節(jié)目創(chuàng)新研發(fā)專家冷凇表示，盡管云錄制實(shí)現(xiàn)了跨屏互動(dòng)等形態(tài)創(chuàng)新，但只是平臺(tái)和制作機(jī)構(gòu)的無(wú)奈之舉，仍屬非常態(tài)化解決方案，長(zhǎng)此以往必將產(chǎn)生審美疲態(tài)。

綜觀一系列拿“宅”字做文章的綜藝，從衛(wèi)視到視頻平臺(tái)，不外乎吃播、聊天、點(diǎn)歌、展示烹飪、居家健身、“你畫(huà)我猜”等互動(dòng)小游戲的范疇。受限于居家?jiàn)蕵?lè)方式，十來(lái)檔節(jié)目除了能在嘉賓人選上排列出不同組合，內(nèi)容方面著實(shí)越來(lái)越趨同。伴隨新鮮感的逝去，這類“云綜藝”很容易陷入自我重復(fù)中。

而對(duì)于更多得益于特定場(chǎng)景、震撼視聽(tīng)音效的綜藝來(lái)說(shuō)，“云上”的制作水準(zhǔn)必然無(wú)法匹敵。以《歌手：當(dāng)打之年》為例，上一期通過(guò)“云上”制作后，觀眾反響不一。一方面，能在非常時(shí)期實(shí)現(xiàn)歌手五地錄制、500位觀眾線上投票，彰顯了節(jié)目組強(qiáng)大的調(diào)控能力；另一方面，作為音樂(lè)競(jìng)演類綜藝，現(xiàn)場(chǎng)觀眾的缺席是否折損歌手的表現(xiàn)力，不同的家庭錄制設(shè)備又是否影響了競(jìng)演的公平性等，都是難以調(diào)和的問(wèn)題。

冷凇說(shuō)：“無(wú)論是戶外真人秀、棚內(nèi)綜藝還是場(chǎng)景化節(jié)目，由物理層面的接觸所引發(fā)的化學(xué)反應(yīng)、情景氛圍都會(huì)提升可看性。觀眾會(huì)在當(dāng)下對(duì)云錄制有獵奇圍觀，但等恢復(fù)常態(tài)化場(chǎng)景錄制后，云錄制可能遇冷或停留在概念層面。”

相比“云綜藝”自成一派，業(yè)內(nèi)更看重這短暫的流行給行業(yè)提供了哪些可取思路。比如，“宅”系列中嘉賓隨性聊天得到了網(wǎng)友一大波點(diǎn)贊，背后其實(shí)是大眾對(duì)劇本簡(jiǎn)單甚至甩開(kāi)劇本的觀看偏好；而在全民防控疫情大背景下，一批圍繞抗疫主題的內(nèi)容廣受歡迎，反映的實(shí)為觀眾對(duì)切己話題的強(qiáng)需求。

撥云見(jiàn)日總有時(shí)。待疫情過(guò)后，云錄制能否“云過(guò)有痕”，為綜藝注入更多真實(shí)、自然、清新之氣，這將是一時(shí)風(fēng)光留下的長(zhǎng)久啟示。