2019年11月29日晚，廣西梧州市演藝有限責任公司在北京國家話劇院的舞臺上，以一部出手不凡的現代粵劇《抉擇》，為新中國成立70周年、人民政協成立70周年呈上了一份誠意滿滿的禮物。梧州是中國國民黨革命委員會主要創始人李濟深先生的家鄉。李濟深曾任新中國中央人民政府副主席、全國人大常委會副委員長和全國政協副主席，新中國成立以前又曾任國民黨高級將領，有赫赫軍功；也曾在陸軍大學和黃埔軍校任教任職，在軍政界“桃李滿天下”。他的一生經歷過民主革命與社會主義革命，人生經歷頗為傳奇，但如何從中取材、結構，并將他的人生故事最終呈現為一臺可立于舞臺上的好戲，還需創作者的精心構思。在這部粵劇《抉擇》中，劇情集中發生于1948年李濟深逗留香港期間，時間劃分上已屬現當代題材，但故事跌宕起伏的傳奇性及場面的好看和表演的魅力，又不由得讓人感受到幾分傳統老戲的色彩。

劇中人物所處的那個歷史時期，盡管中國革命的大局已明朗，但畢竟一切尚未塵埃落定，所以，李濟深作為其時具有重要政治和社會影響力的革命家自然成為了各方想要爭取或控制的對象：李宗仁、白崇禧想拉攏他跟共產黨劃江而治；宋子文與美國想游說支持他在廣州另立中央；而蔣介石及其手下毛人鳳則希望他不離開香港。同時，中國共產黨也熱切期盼著李濟深能北上參加新的政治協商會議。在復雜時局下，李濟深的抉擇勢將影響歷史車輪的轉向。而他心中其實早有主張，即擁護中國共產黨，維護統一。李濟深意欲“雁歸洛陽”，而現實中的多重阻力卻與其意愿形成了各種矛盾，并經由創作轉化為了重重戲劇沖突呈現于舞臺之上。艱難險阻方顯英雄氣度與本色。此劇中，劇作家將一段時期內幾方的爭奪集中結構到幾場戲中。在第一場戲里，李宗仁、白崇禧的使者辛李白，宋子文的特使麥斯宋以及毛人鳳的下屬黃翠維依次上臺，李濟深與各方從容斡旋。錯綜的人物關系、交替的對話唱念場面與不同的人物性格交織在一起，如短兵相接，使劇一開場便很有看點。劇中以黃翠維制造的波折及其解決為情節主線，一波三折。李濟深遇到的困境依次有：女兒桐桐被綁架、當年追隨蔣介石殺害共產黨員事件的新聞報道被翻出、自身安全遭威脅等。依靠自己的遠見卓識和斗爭經驗，李濟深在共產黨派來的保鏢楊奇的幫助以及何香凝女士的耐心勸說下，最終使這些外來的障礙和其自身的心理難關都得到了克服，最后他巧借李宗仁、白崇禧一方以及宋子文一方的力量，與地下黨一道擺脫了黃翠維及其手下特務的糾纏，順利登上了共產黨迎接他離港赴解放區的輪船。

但此劇若只停留在展現李濟深其人之智勇的層面，則劇中塑造的人物形象便與其他傳統戲中的英雄區別不大了。因此，該劇只有深入人物在時代背景下形成的獨特的精神世界，才能使該劇的精神旨歸得以揭示。面對危險形勢與威逼利誘，李濟深的立場為什么能巋然不動？這是因為他有著無私的與中國共產黨同聲相應、同氣相求的政治胸襟，即愿“祖國強大，人民幸福”（劇中臺詞）。但作為昔日的國民黨將領，李濟深與共產黨的關系也并非向來平順。全劇第五場戲作為重點場次，借毛人鳳挑撥李濟深與共產黨關系的親筆信，拋出了1927年“四一五”事件中，李濟深曾追隨蔣介石殺害共產黨員的舊事。對于是否仍舊北上，李濟深陷入了掙扎。此時，其飾演者歐凱明有大段精彩唱腔和身段表演，獨白了人物懺悔的心聲。何香凝在知曉李濟深的顧慮后，也回應了共產黨的態度：“四一五”是發生過的，但中國共產黨是真正的歷史唯物主義者，李濟深后來的堅定立場，支持革命根據地、聯共反蔣抗日及保護共產黨人的種種舉動，中共也看到了。何香凝還拿出了毛澤東邀請李濟深的親筆信。這封來自中共最高領導人的書信令李濟深顧慮頓消。這場戲不僅將李濟深還原為一個有血有肉、會犯錯有顧慮的人，更重要的是，借何香凝之口闡釋了中共“統戰思想”的誠意和立足點，也體現了創作者特別的膽識。這使該劇超越于一般的革命歷史題材劇目，達到了相當的思想深度。同時，創作者也將唯物史觀貫注進整部劇作中，只有基于對歷史的了解，對共產黨的政治高度、博大胸懷、科學的方法論有了深刻認識，作者才能有底氣在劇中直面這段歷史，并對主人公作出公允的評價。

粵劇曲調旖旎委婉，擅長唱情抒情。該劇在注重呈現李濟深作為公眾人物處理社會事務一面的同時，也展現了其為人夫、為人父的溫情一面。李濟深與妻子雙秀清伉儷情深，在他即將離港之際，李濟深對抱病的妻子十分不舍，而妻子卻能理解他的處境、支持他的選擇。在病房中，二人的對唱十分動人。又如，李濟深的女兒桐桐聰明伶俐，與父親心意相通，在其遭綁架后，李濟深焦急萬分并設法營救，而劇中也設計了桐桐與反派人物黃翠維的小段 “智斗”，令人感慨“虎父無犬女”。黃穎嫦、張芯寧飾演的妻、女富有光彩，也將李濟深的形象襯托得更加豐滿。劇中還貫穿了一首古體詩：王灣的《次北固山下》。這首詩李濟深及其妻女都曾吟誦，詩作反復點明著主人公欲“歸雁洛陽邊”的題旨，這處設計既符合李濟深的儒將氣質，也使全劇更具意韻悠長的劇詩風格。

粵劇向來善于吸納新鮮事物，此劇故事又發生在香港，在二度創作中，主創便采用了多種新穎的藝術手段，使該劇充滿了新潮的都市氣息。劇作注意文場和武場的搭配，不過劇中的“武”除少量短打戲外，多數化為了“舞”。序幕中，黃翠維手下的特務著長衫戴禮帽跳現代舞，陰暗的光線中，演員急促的舞步、模糊的面目、陰森的肢體動作等營造著故事發生時詭譎恐怖的時局氛圍。舞臺中央設一小的旋轉舞臺，根據劇情需要展示家中客廳、病房、船上、牢房等場景，小舞臺縮小了臺上人物的活動空間，使觀眾的視線更加集中。多媒體技術的適當應用對小舞臺有所補充，令劇中物理時空與人物心理時空的轉換更加自如，演員表演更加豐富生動。劇中有兩場“智斗”戲均發生在船上，多媒體投影出舞臺上的江景船只、波光水色，讓觀眾仿佛與劇中人物一道身臨其境。最后一場戲中，旋轉舞臺上的“船上”空間和旋轉舞臺下的“水上”空間都被利用起來，主人公在“船上”活動，而漁婦與特務均手持船漿，在“水上”空間分做兩隊跳現代舞，表現了保護李濟深的地下黨和企圖暗殺李濟深的特務之間相互監督提防的暗戰，虛與實很好地結合起來，一些場面也頗具香港諜戰片的氣質，而劇目求新和欲加強與當代觀眾溝通的強烈追求也得以凸顯。

綜上，《抉擇》這部粵劇大戲既好聽又好看，在創造性轉化和創新性發展方面，劇作有著可喜的實踐；在著力塑造現當代革命歷史人物的同類題材戲劇中，其在思想主題和形式方面亦皆有突破。當然，該劇也有尚待完善之處，如劇中的沖突設計雖好，但是在對問題解決的設計上其力道仍稍嫌不足。如桐桐遭遇綁架，如何獲得解救可以安排得更加機巧；又如，李濟深悔悟過去并放下疑慮這場戲，更多是靠唱念來表現而非人物行動的推動等。但瑕不掩瑜，總的來說，傳統底色、唯物史觀、都市氣息幾種氣質的巧妙混搭，使粵劇《抉擇》產生了一種獨特的魅力。