2019年報告文學創作最耀眼的成績體現在新時代敘事上。報告文學對新時代的書寫幾乎涉及現實社會生活的方方面面，作家們的開掘越來越深入，發現也越來越獨到，涌現了一批令人振奮的新作，為新時代文學增添了濃墨重彩的一筆。

優秀的報告文學必定能以濃郁的文學性和強烈的藝術感染力為讀者實錄和報告鮮活的現實和幽微的歷史，擔負起社會良知的初心和時代書記員的職責。

2019年，新中國迎來70華誕，決戰脫貧攻堅進入至為關鍵的一年，國際局勢風云變幻，挑戰更為嚴峻。報告文學當然要呼應國家命運，契合時代脈搏，大力書寫新時代、新征程、新成就，刻畫奮斗者、追夢人等時代新人，展現時代新姿。因此，2019年度報告文學最突出的成就主要體現在“新時代敘事”或“新時代紀實”方面，注重書寫和反映中國制造、中國創造和中國建造方面的新成就，包括對新時代的重大事件、重大工程、重大科技創新突破、重要人物、重要進展予以集中、詳盡而生動的反映。

聚焦新時代紀事

在新時代紀實中，對于脫貧攻堅的書寫，報告文學作家最為不遺余力，占據相當可觀的份額，如凌翼的《井岡山的答卷》，曾哲的《經緯滇書》，肖勤的《迎香記》，王宏甲、王琰的《莊嚴的承諾：甘肅脫貧攻堅紀實》，魯順民、楊遙、陳克海的《擲地有聲》，魯順民、陳克海的《趙家洼——一個村莊的消失與重生》，沈洋的《磅礴大地——昭通扶貧記》，梁慶才的《時代答卷》等。這些作品均旨在傳遞新時代的扶貧好聲音，講好新時代中國與貧困進行總決戰的故事。

脫貧攻堅題材的創作數量已經不少，目前面臨的最主要的問題是克服創作上存在著的概念化、模式化、同質化和抽象化、說教化的缺憾，努力挖掘、刻畫出新穎鮮活的“這一個”，塑造出有情有義、有個性的人物，開掘具有特殊地域性、民族性色彩的生動感人的故事情節，提煉出更加精辟獨到的主題立意和思想內涵。

關于重大科技突破和成就的書寫是新時代敘事的一個重要方面。王宏甲的《中國天眼——南仁東傳》無疑是其中可圈可點的一部作品，對南仁東的生平事跡、家國情懷和中國天眼建造歷程的描述比較精到、準確、動人，通過講述南仁東曲折坎坷的科研人生，弘揚了矢志不渝的報國奉獻、拼搏奮斗的科學家精神。作者隨后將其改寫成兒童讀本《你的眼睛能看多遠》，以兒童視角重述天眼和南仁東的故事，亦受到普遍好評。何建明的《大橋》重點聚焦港珠澳大橋總工程師林鳴的事跡，情節生動。陳新發表了描寫中國大飛機的《C919，飛向藍天》。尤其值得一提的是“創新報國70年”大型報告文學叢書的組織出版，這是由中國科學院、中國作協、中國科協等單位聯合發起和組織實施的一項創作工程。首批推出了葉梅的《大對撞》，許晨的《耕海深洋》，楊豐美、紀紅建的《世界屋脊的光芒》和李春雷、李艷輝、李青松、裘山山、董立勃、薛媛媛、葛水平、陳應松、武歆、杜懷超等人的作品，反映和描寫新中國成立70年來科技領域的重大成就和重要人物，弘揚了科技報國和科學精神，為科技題材書寫增添了華彩樂章。

新時代發生的重大事件、重大變革也是作家們關注和著墨較多的領域。解放軍出版社推出的“強軍進行時報告文學叢書”是近年來軍事報告文學的一個可貴收獲，包括黃傳會講述中國海軍“紅海行動”的《大國行動》，以及江永紅的《中國藍軍》、王秋燕的《正在發射》、趙雁的《筑夢九天》等。周桐淦的《智造常州》闡述了關于“中國制造2025”主題的思考，李朝全的《最好的時代》對浙江長興改革開放40年發展歷程作了形象記錄，蔣巍的《行走的村莊》反映湖州農村發展進程，長江的《明月村的“月亮”》描述四川一個新興鄉村的新風貌，任林舉的《晉江，奔流向?！方沂玖藭x江發展模式。此外，禾素的《春天里的人們》講述數十年來在香港地區孜孜不倦推廣普通話的教育工作者平凡的經歷；王立新的《多瑙河的春天：“一帶一路”上的鋼鐵交響曲》描寫河鋼收購塞爾維亞鋼鐵公司的成功范例；李鳴生的《敢為天下先》為珠海20年的國際航展而作，航展實際上也是珠海改革開放成就的一個表現……作家們將筆觸伸向了經濟社會發展的各個方面，為時代進步留下了真實的印記。

刻畫時代新人

新時代敘事另一個重要方面是對時代新人的傾情刻畫。時代新人囊括了全國評選出的各類“共和國勛章”和國家榮譽獲得者、“改革先鋒”、“最美人物”、“最美奮斗者”、全國道德模范、時代楷模、“中國好人”、“感動中國”人物，以及各行各業、各地所評選表彰的各類先進典型、優秀人物等。2018年以來，中宣部宣教局和中國作協組織了60余位作家采訪創作關于“時代楷?！钡墓适拢l表和出版了一批反響強烈的作品，如楊黎光的《英雄背后的英雄》描寫“人民英雄”麥賢得和他的妻子李玉枝的英雄故事，徐劍的《永遠的軍姿》描寫隱姓埋名的耄耋英雄張富清，鄭彥英的《玉石滾子》講述鄉村校長張玉滾的生動事跡。而陳霽的《雀兒山高度——其美多吉的故事》，紫金的《一個人的燈火》，李春雷的《北京榜樣》《縣委書記》《海棠花開——“時代楷?！眳谓ńo事》《中國鉀——“時代楷?！崩钍亟o事》，許晨、臧思佳講述崔善根和亨通集團的故事的《“民企”國魂》，阿勒得爾圖抒寫內蒙古烏蘭牧騎歷史事跡的《紅色文藝輕騎兵》，鶴蜚描寫中船重工英雄集體的《致敬，“8·20”抗災搶險的英雄們》等作品，產生了很大反響。劉笑偉、王志國的《萬里瞻天紅旗揚——“人民楷?！蓖趵^才》和陳聰、李響的《守島：尋找烈士王繼才》都是描寫終身堅守國防前哨開山島的民兵王繼才的長篇紀實。楊年華、葸青華《家是玉麥，國是中國》和唐大山《情系玉麥》都是關于西藏為國守邊姊妹花卓嘎和央宗感人事跡的描寫。阮梅的《文秀，你是青春最美的吟唱》則是關于以身殉職的青年扶貧楷模黃文秀的動人書寫。唐朝暉的《百煉成鋼》逐一采訪鋼鐵行業數以百計普通工人的經歷和處境，聚焦普通勞動者和奮斗者，特別難得。于清麗的《你的樣子：講述雷鋒》是一位女性作者關于雷鋒的另類書寫，令人耳目一新。此外，新時代敘事還特別重視對生態文明建設濃墨重彩的書寫，譬如古岳的《凍土筆記——達森草原的前世今生》，李青松的《把自然還給自然》，陳啟文的《中華水塔》《穿越共和盆地》，和谷、楊春風的《春歸庫布齊》等。

文似看山不喜平。在刻畫包括當代英雄人物在內的時代新人方面，報告文學創作容易出現同質化、模式化和概念化等不良傾向。為了克服這些缺憾，作家們應該努力開掘一些以往作品所未曾有過的新人物，或者從新人身上發現代表時代發展潮流和趨勢的新品質、新特征。在文學技巧及手法上爭取出新出奇，以不同的敘事方式塑造令讀者既熟悉又陌生的“新人物”。

報告文學是文學的輕騎兵、偵察兵、尖兵，對社會問題的敏感、敏銳與深刻揭示，也是報告文學創作題內應有之義。這一年中，譬如關于養老問題，有韓生學的《大國養老》、修白的《養老院的故事》、俠子的《生命的最后一站——老年病房采訪記》等；關于汶川地震受災者身體與精神創傷修復艱辛歷程的，有杜文娟的《巖蘭花開——汶川大地震傷殘人員生存狀況調查》；關于留守兒童及其社會照護問題，有長江的《“童伴媽媽”——中國的“赤腳社工”》；關于睡眠問題，有李燕燕創作的《拯救睡眠》；南翔的《手上春秋——中國手藝人》和顧春芳的《我心歸處是敦煌：樊錦詩口述自傳》都是關于中國文化遺產傳承與保護的主題，既具現實意義又有長遠價值。

一言以蔽之，2019年報告文學創作最耀眼的成績體現在新時代敘事上。報告文學對新時代的書寫幾乎涉及現實社會生活的方方面面，作家們的開掘越來越深入，發現也越來越獨到，涌現了一批令人振奮的新作，為新時代文學增添了濃墨重彩的一筆。

真實還原歷史

在歷史題材的紀實書寫方面，白描的《天下第一渠》講述了鄭國渠的前世今生，細致梳理了這條人工運河的歷史發展，以及水利與農耕文明的緊密關聯。羅達成的《八十年代激情文壇》提供了豐富的歷史資料，有助于我們更好地研究解析上世紀80年代的文壇和文學史。何建明的《革命者》通過打撈1921年中國共產黨在上海成立直至上海解放前革命者的故事，弘揚為理想信念、英勇無畏斗爭的革命精神。陳啟文的《海祭：從虎門銷煙到鴉片戰爭》追述了中華民族的一段屈辱與抗爭歷史。《半條被子》講述當年長征途中三位女紅軍將自己僅有的一條被子剪下半條留給鄉親的感人故事?！兜谝卉娨帯肥崂砹私夥跑姟叭蠹o律八項注意”規定的來龍去脈。由潘小平、李云、余同友、許含章聯袂完成的長篇報告文學《一條大河波浪寬：1949-2019中國治淮全紀實》，力圖真實展現艱難曲折的治淮歷程。鐵流的《“萊西經驗”誕生記》聚焦基層政權組織建設配套問題，反映了改革開放中的種種現實問題。

改革開放以來，我國在實踐過程中產生了許多有益的模式、經驗和道路。這些經驗、模式和道路都是中國特色社會主義道路和制度的有益探索，也是中國特色社會主義制度的有機組成部分。正是因為有了這些探索、經驗和總結，才豐富、充實和完善了中國特色社會主義制度。報告文學長期致力于講好中國制度的這些生動故事、鮮活實踐，大力彰顯中國制度的優越性，為講好中國故事作出了重要貢獻。

大力拓展傳記范疇

在人物傳記方面，除了發表有一批當代英雄人物的傳記之外，還有一些歷史人物的傳記亦讓人印象深刻。張子影的《洪學智》講述從大別山走出的共和國將領洪學智的人生傳奇，洋洋灑灑100余萬字，充分展現了洪學智非凡的人生歷程和博大寬廣的精神世界，應該說是2019年度傳記文學的一個重要收獲。航宇的《路遙的時間：見證路遙最后的日子》以親歷者的身份，詳細披露了路遙在人世間最后的人生片段，更啟示人們熱愛生活。

傳記發展到了今天，出現了很多為尚健在者立傳修譜的作品，還從原先主要是偉人、名人立傳，轉變為為英雄模范、楷模人物、時代新人等作傳，尤其是大量地為普通人、平凡人、尋常百姓立傳。這是傳記文學發展的一個新趨勢。普通人開始擁有了更多進入到文學人物畫廊中的機會，這是經濟社會發展的結果，也是經濟社會發展的體現。在這中間，作家傳記大量涌現甚至被不斷地重寫，是一個值得關注的現象。譬如，關于路遙、陳忠實、賈平凹都出版過不止一部傳記，特別是路遙的傳記差不多已有10部。這或許是因為作家的生平經歷及創作道路，對于其他的寫作者和文學愛好者具有特殊的啟示與感召意義，同時又具有文學史價值。傳評結合、夾敘夾議，注重傳記的學術性和研究性價值也成為傳記文學創作的一個新的發展趨向。此類評傳往往都帶有對傳主的人生歷程和業績成就的評價，這樣的傳記不僅是一種記錄、記述、記憶和還原歷史，還是對傳主的一種研究評析，對于推動社會科學和文學的發展也會產生推動作用。

同時，“泛傳記”寫作大量涌現。如今，傳記文學已從為人物立傳擴展到為城市立傳，為江河湖海洋立傳，為大橋道路、沙漠綠洲立傳，為一切自然有機體、建設工程項目和所有具有“生命”發展歷程、演進演變過程的事物立傳。譬如《最好的時代》為浙江長興改革開放歷程作史立傳，《天下第一渠》為一條人工運河立傳，郭保林的《大江魂》為長江立傳，張加強的《太湖傳》為太湖作傳，曾平標的《中國橋——港珠澳大橋圓夢之路》描寫港珠澳大橋的前世今生，徐劍的《大國重器》則是為中國火箭軍作傳。這些“泛生命體”在作家眼中似乎都變成了有生命的物體和存在，作家通過細致深入地梳理具體事件事物的來龍去脈、發展歷程，力求進行詳盡準確的考據考證，并在此基礎上努力還原其歷史面貌，使得作品具有鮮明的史志、史傳、文獻和學術價值。

傳記文學在寫作手法上也在努力尋求出新出奇，尋求突破。譬如在敘事人稱上，有的嘗試運用第二人稱，如唐明華的《中國好萊塢》、阮梅的《文秀，你是青春最美的吟唱》，很好地拉近了與主人公的距離，給人以更為親切的帶入感。與對待傳記那種敬畏感、莊嚴感的淡化乃至喪失相伴隨，人們包括作者和傳主對待立傳的態度和價值取向也有了微妙的但卻是明顯的變化，那就是“隱惡”甚至于“虛美”。傳記文學的這一發展趨向，尤其值得高度警惕、自覺防范。

近年，報告文學創作的問題主要表現在人才匱缺。2012年后，中國報告文學學會提出要打造“十百千領軍人才”，中國作家協會通過重點作品扶持，推動對創作人才的培養、培訓和培育?！度嗣袢請蟆贰豆饷魅請蟆贰段乃噲蟆贰侗本┤請蟆贰督夥跑妶蟆返茸⒅乜l報告文學作品，吸引和培養了一批報告文學新作者。同時，組織創作和邀約創作在近年報告文學發展進程中起到了不可替代的作用。但在邀約創作中應力避片面性，切不能讓作品失真失實。作者還須努力保持創作主體的獨立性，做到獨立采訪、獨立調查、獨立思考、獨立創作。報告文學的文學性需要不斷提升，須更加注重對人物的刻畫、故事的挖掘、情節的鋪陳和細節的捕捉，讓報告文學更具感染力和吸引力。報告文學參與現實、剖析社會的能力亦需增強，要更多關注現實問題，反映百姓心聲，推動社會發展，保持報告文學作為文學尖兵和偵察兵的鮮明特色。