劉海粟油畫作品《威士敏斯達(dá)落日》。 （均劉海粟美術(shù)館供圖）

劉海粟油畫作品《秋葵》，曾入選法國秋季沙龍。

日前，“游藝·開荒——劉海粟歐游九十周年紀(jì)念展”于劉海粟美術(shù)館揭幕，以豐富的史料、作品詮釋和回望了1929年至1931年，劉海粟受當(dāng)時教育部之命赴歐洲游學(xué)考察這段藝術(shù)史上重要的拓荒之旅。人們從中能夠看到，劉海粟歐游究竟帶回了什么，怎樣在形式、觀念等方方面面為中國美術(shù)注入新的生氣；又帶去了什么，如何改變世界對于中國美術(shù)的認(rèn)知。

此次展覽為劉海粟美術(shù)館成立25周年紀(jì)念特展之一。這一系列特展還包括“滄海一粟，壯麗一生——劉海粟文獻(xiàn)展”“十上黃山絕頂人——館藏劉海粟黃山精品研究展”。

帶回直觀體現(xiàn)西方繪畫風(fēng)格的作品，也帶回西方藝術(shù)的引介與品評

劉海粟的歐洲之行，身兼使命，考察歐洲美術(shù)教育和推動中西藝術(shù)交流與互動。

從上海駛出的船一抵達(dá)馬賽，第二天劉海粟便迫不及待地參觀了盧森堡、盧佛爾兩個博物館。到了巴黎，他便投入如饑似渴的學(xué)習(xí)中，上午學(xué)習(xí)法語和到博物館臨摹，下午到格朗休米亞畫院選修人體和速寫課。

此次展覽集中呈現(xiàn)的兩部分畫作中，即可看到這樣的學(xué)習(xí)熱忱。其中一部分，是當(dāng)年劉海粟在各大博物館以1∶1比例臨摹的一批西方經(jīng)典名畫，如臨德拉克洛瓦《但丁小舟》、倫勃朗《沐浴的拔士巴》、米勒《拾穗》、柯羅《珍珠少女》、塞尚《藍(lán)色花瓶》；另一部分，則是當(dāng)年劉海粟以西方繪畫技法活學(xué)活用畫下的一批歐洲風(fēng)景油畫，如《巴黎圣母院夕照》《巴黎圣母院河畔》《比利時魯汶圣彼得教堂》《塞納河之橋》《玫瑰村》。僅第一次歐游兩年多時間內(nèi)，劉海粟總共臨摹、創(chuàng)作了300多幅作品。這些作品大多被他帶回中國，1932年匯聚于上海舉辦的“劉海粟歐游作品展覽會”上，備受關(guān)注。

歐游歸來，劉海粟除了帶回直觀體現(xiàn)西方繪畫風(fēng)格的作品，還帶回了對于西方藝術(shù)的引介與品評。例如，他編了世界名畫集，包括《梵高》《雷諾阿》《馬蒂斯》《莫奈》等分冊，1936年2月出版；他也撰寫了《梵高的熱情》《歐游素描·羅馬巡禮》《現(xiàn)代藝術(shù)》《十七八世紀(jì)的裸體美術(shù)》等一系列文章，發(fā)表在各種雜志上，把從古典到現(xiàn)代的西方藝術(shù)分門別類介紹到中國。

將中國現(xiàn)代美術(shù)帶到歐洲，并促成相關(guān)作品大規(guī)模入藏國外博物館

同樣值得關(guān)注的是，歐游期間劉海粟也把中國現(xiàn)代美術(shù)帶到了西方。

第一次歐游時，劉海粟創(chuàng)作于1922年的油畫《北京前門》以及創(chuàng)作于1930年的油畫《秋葵》都曾入選法國秋季沙龍，與一眾歐洲當(dāng)紅藝術(shù)家的作品同臺競技，這兩幅作品此次都呈現(xiàn)在觀眾眼前。當(dāng)時，他對歐洲藝壇的認(rèn)知頗為感慨，例如歐洲人只知中國古代藝術(shù)而不知中國現(xiàn)代美術(shù)，把日本浮世繪之后的近現(xiàn)代作品等同于東方藝術(shù)。這直接促成劉海粟萌生將中國現(xiàn)代畫展帶到歐洲的愿望。

1933年至1935年的第二次歐游，劉海粟就是因為全權(quán)負(fù)責(zé)中德兩國政府聯(lián)合舉辦的“中國現(xiàn)代美術(shù)展覽會”而至。展覽共將三百余件中國現(xiàn)代美術(shù)作品帶到歐洲，近一年半時間里，先后于柏林、漢堡、杜塞爾多夫、阿姆斯特丹、海牙、日內(nèi)瓦、伯爾尼、倫敦和布拉格等地舉辦，累計觀展人次約60萬，并促成了一次最大規(guī)模的國外博物館入藏中國現(xiàn)代繪畫。其間，劉海粟精力充沛，日程滿滿，在漢堡美術(shù)院講《中國畫家之思想要素》、在杜塞爾多夫美術(shù)院講《中國畫與詩書》、在荷蘭講《中國畫之精神要素》、在伯爾尼瑞京美術(shù)大廈講《中國繪畫六法論》等等。此次現(xiàn)身的歐洲媒體對“中國現(xiàn)代美術(shù)展覽會”的報道以及劉海粟在各國講學(xué)、示范中國畫的照片等文獻(xiàn)，都讓人們得以窺見當(dāng)年展覽的盛況。