與故鄉(xiāng)的松一樣，鋒輝兄筆下的松，筆力凝重墨色豐潤，大氣磅礴攝人心魄，遒勁中呈風(fēng)華之姿，平實里含雋永之心。

松樹是中國常見的樹種。通常都是長在山坡上，或三五成群，或連片成云。我家鄉(xiāng)浙江浦江北部有一座山，名曰仙華山，相傳為軒轅黃帝的小女兒元修得道升天之地。登山路上有一座望松亭，站在亭上，憑欄遠眺，但見浩蕩松風(fēng)，滿目青翠，令人心曠神怡，浮想聯(lián)翩。

南方的松合群而不孤傲。常與云霧為伴、山嶺相依。如杭州西湖的九里松、萬松嶺，光看名字，就能想象出那種郁郁蔥蔥、一望無際的蒼茫境界了。

不知何故，看到松，我總想起畫家馬鋒輝。馬鋒輝是屬于松的。在杭州工作期間，不管是在省美協(xié)還是在浙江美術(shù)館，近20年的工作場所都緊鄰西湖。繁忙的工作之余，去“曲院風(fēng)荷”看荷，在“萬松嶺”看松，不能不說是鋒輝兄這位為美術(shù)事業(yè)而奔波忙碌者的一種福報。

九里松位于西湖西側(cè)，從洪春橋至靈隱天竺，沿途古松連綿，長達九里，松高入云，氣勢非凡，故有“九里云松”之稱。因為工作，因為生活，鋒輝兄曾無數(shù)次經(jīng)過這里，不知從何時起，他立下宏愿：要為“九里云松”寫照。他與九里云松，在本質(zhì)上是心氣相通的。

據(jù)清雍正《西湖志》卷三記載：“唐刺史袁仁敬植松于行春橋，西達靈竺，路左右各三行，每行相去八九尺，蒼翠夾道，陰靄如云，日光穿漏，若碎金屑玉，人行其間，衣袂盡綠。今舊松多不存，而新植者已漸如偃蓋，時時與靈山白云相接，故曰云松。”

袁仁敬是唐代著名的司刑官，為政清廉，執(zhí)法公正，深受時人愛戴。他之所以愛松、植松、護松，想必是要借這松以明志吧！我總覺得，冥冥之中，鋒輝兄與1300多年前的袁仁敬有一種心靈上的契合。鋒輝兄做事務(wù)實認(rèn)真，想一事，成一事。這樣的堅韌精神，與松，可謂一脈相承，心心相印。

我相信馬鋒輝是不會辜負九里松的厚愛的。幾年后，當(dāng)他捧出長10米高3米的《九里云松圖》時，他的恩師兼摯友鄭宇民先生感嘆：“氣勢奪人、清氣襲人、韻味誘人、意境可人！”

我曾以《葵神》為題，用散文為許江“造像”。馬鋒輝愛松，如同許江愛葵。馬鋒輝是一個多面手，山水、人物、花鳥等各種題材兼擅。然而，衡量一個人的繪畫水平，并不以數(shù)量取勝。北宋畫家張擇端留存于世的僅有一幅《清明上河圖》，但僅此一圖，便足以使他名垂千古！鋒輝兄作畫，從來不以追求數(shù)量或題材的廣泛性為目標(biāo)。他是松的傳人，自然擁有松的品質(zhì)，松的氣度，松的精神。白居易曾有詩云：“白金換得青松樹，君既先栽我不栽。幸有西風(fēng)易憑仗，夜深偷送好聲來。”什么是松？松是“直待凌云始道高”的內(nèi)斂；松是“夕陽猶掛數(shù)枝云”的從容；松是“莫向東園競桃李”的淡定；松是“凌風(fēng)知勁節(jié)”的堅韌。

對于松的稟性，馬鋒輝是了然于胸的。他在故鄉(xiāng)的仙華山莊聽松，在杭州寓所的高樓上望松，休閑徒步上萬松嶺撫松，感受松的萬千儀態(tài)。他以筆、墨、意、韻為松造像，為松定義。這松自然是獨具風(fēng)格的松，富有仙華山的靈性、九里松的恢宏。

北京北海公園承光殿東側(cè)有株油松，已有800多歲，當(dāng)年乾隆皇帝見它濃蔭蔽日，遂封其為“遮蔭侯”。從浙江省美術(shù)家協(xié)會到浙江美術(shù)館，再到中國美術(shù)家協(xié)會，馬鋒輝干的就是為美術(shù)家“遮蔭”的工作。事務(wù)繁雜，如何能抽出時間畫自己所鐘愛的畫？夜半無人時，清晨早起時。鋒輝之志可謂堅矣！

10多年前，我赴武漢讀研究生，曾豪情滿懷地與同班同學(xué)相約：“讀完了碩士，咱們接著讀博士！”光陰荏苒，我的讀博之愿始終未能實現(xiàn)。在我讀碩士時，鋒輝兄考取了中國美術(shù)學(xué)院視覺藝術(shù)研究與策劃方向的博士研究生。彼時，他擔(dān)任浙江省美術(shù)館的首任館長，結(jié)合自身的工作實踐，完成了《美術(shù)館展覽的文化坐標(biāo)及其實踐——以浙江美術(shù)館為例》的博士論文。這一論文既有實踐深度，又有理論高度，對于我國的美術(shù)館建設(shè)和管理具有很強的指導(dǎo)意義。許多人驚訝于鋒輝兄能把工作和學(xué)習(xí)結(jié)合得如此完美，就像一位風(fēng)雨兼程的登山者，在高山懸崖上，突然發(fā)現(xiàn)一株英姿挺拔的青松，精神必為之一振。我們不應(yīng)艷羨路人之幸運，而應(yīng)敬佩登山者之執(zhí)著。

如果從1985年馬鋒輝考入浙江美術(shù)學(xué)院現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院算起，那么，他的美術(shù)生涯已走過34個春秋。由林風(fēng)眠、潘天壽等畫壇前輩開創(chuàng)的學(xué)院傳統(tǒng)，給了馬鋒輝強大的藝術(shù)滋養(yǎng)。那是一個各種美術(shù)新思潮異常活躍的年代，到處響徹著突破與創(chuàng)新的呼聲，身臨其境的馬鋒輝一面如饑似渴地學(xué)習(xí)專業(yè)知識，一面開始嘗試藝術(shù)創(chuàng)作。他的畢業(yè)創(chuàng)作作品《邊地》被評為浙江美術(shù)學(xué)院畢業(yè)生優(yōu)秀作品，在學(xué)院陳列館展出并發(fā)表于院刊《新美術(shù)》上。

從美院畢業(yè)后，馬鋒輝回到家鄉(xiāng)浙江浦江——這個被譽為“中國書畫之鄉(xiāng)”的千年古縣。家鄉(xiāng)張開雙臂熱情地擁抱了學(xué)成歸來的馬鋒輝。他先后在教師進修學(xué)校從事美術(shù)教育和教研創(chuàng)作，負責(zé)籌建吳茀之紀(jì)念館、方增先書畫碑刻院、山明美術(shù)院、書畫一條街、張書旂紀(jì)念館、張世簡國畫院、浦江美術(shù)館，繼而擔(dān)任吳茀之紀(jì)念館館長、主持縣文化局工作，策劃、實施“浦江中國書畫節(jié)”，組織保護“上山文化”遺址。

多年以后，在中國美術(shù)家協(xié)會的辦公室里，談起在浦江工作12年的經(jīng)歷，馬鋒輝感慨，是江南的文化熏陶了他，是家鄉(xiāng)的山水滋養(yǎng)了他，是師友的支持和鼓勵造就了他。

松的堅韌品質(zhì)在馬鋒輝的身上得到了淋漓盡致的體現(xiàn)。他熱愛美術(shù)事業(yè)，像熱愛故鄉(xiāng)的松一樣。我無法細數(shù)他在美術(shù)工作崗位上所策劃的林林總總的展覽、創(chuàng)作和學(xué)術(shù)活動，只知道他像一頭不知疲倦的“老黃牛”一樣，為新中國的美術(shù)事業(yè)而忙碌耕耘。

馬鋒輝曾工作過的浙江美術(shù)館面臨西子湖，背依玉皇山萬松嶺，緊鄰南宋皇宮遺址。800多年前，這里曾是創(chuàng)造中國繪畫高峰的南宋畫院。作為首任館長，馬鋒輝在這里與古人對話，與自然私語。而萬松嶺，無疑成了他藝術(shù)精神的皈依地。對于一個愛松如命的人來說，沒有開門見松更讓人欣喜的事了，何況是萬松嶺呢！

我敬佩鋒輝兄，因為他是勵志的榜樣。他畫一幅畫，就認(rèn)認(rèn)真真地畫，做一件事，就認(rèn)認(rèn)真真地做，日臻于善。天分、勤奮、才情和學(xué)養(yǎng)，使馬鋒輝的畫作擁有了超凡脫俗的力量。他強調(diào)書寫高尚的意境和人格精神，養(yǎng)浩然正氣于筆情墨意之間。與故鄉(xiāng)的松一樣，鋒輝兄筆下的松，筆力凝重墨色豐潤，大氣磅礴攝人心魄，遒勁中呈風(fēng)華之姿，平實里含雋永之心。

“瘦石寒梅共結(jié)鄰，亭亭不改四時春。須知傲雪凌霜質(zhì)，不是繁華隊里身”。松的品格已內(nèi)化為馬鋒輝的骨骼和血液。我相信，他的思想和靈魂，就寄寓在這萬頃松濤之上。

這就是鋒輝的松，松的峰輝！