2019年，河北小說創作數量大，佳作多，風格多樣化，現實主義為其主流。其中較優秀的作品有長篇小說《農村青年李繼承的城市生活》（關仁山、楊健棣合著）等10余部，中短篇小說《旅伴們》（何玉茹）、《一水三浪》（胡學文）等130余篇，網絡小說《浩蕩》（何常在）、《黎明之劍》（遠瞳）等10余部。作家們感受時代氣息，捕捉生活變遷，從不同角度，采用不同手法，共同描繪出一幅繽紛多彩的文學畫卷。

多角度呈現當下生活

2019年適逢新中國成立70周年，經過幾代人的艱苦奮斗，中國日益富強，人民生活水平顯著提高，生活越來越豐富多彩，但同時也出現了新的困惑需要思考。關仁山、何玉茹等作家敏銳地感受到新生活的變化，展開藝術想象，編織出一個個精彩的故事。

關仁山、楊健棣合著的長篇小說《農村青年李繼承的城市生活》（作家出版社2019年5月出版），演繹了一個新型城鄉故事。來自農村的保安李繼承忠厚仁義、身懷武功，因見義勇為成為市民們的偶像，甚至還贏得了城市居民施雅東的愛情。相當長的時間內，人們習慣以二元思維看待城鄉關系，落后鄉村與先進城市之間形成一道無法逾越的鴻溝。作者拆除城鄉壁壘，使人物在城鄉之間自由穿行，和諧共處，講出了新意。這突顯了傳統智慧的現實活力，也傳遞著傳統文化復興的某種可能性。

何玉茹中篇小說《旅伴們》（《當代》2019年第4期）講述了一個以老年人為主的中國旅行團在歐洲旅行時所發生的故事。中國老百姓走出國門，視野變開闊了，對世界的感受也不同以往。“甭聽那兩萬三萬的，他們發展多少年了，咱改革開放才多少年，咱要再發展一兩百年，兩萬三萬，哼，怕是五萬六萬都有了。”作者以傳神的描寫，折射出旅伴們心底油然涌起的自豪感。小說更加深刻之處在于，通過描寫有著一身“小毛病”的中國老太魯小白和性格軟弱、精神無所依托的同伴“三三”，引發讀者思考，在物質富裕的同時，如何使人們的精神更加富足。

周寶宏長篇小說《爺爺那個時代》，以核電專家昝云龍為原型，講述了老一輩創業者的感人故事。小說回溯了昝云龍的成長軌跡，圍繞核潛艇下水、核電起步等重大事件鋪展情節，展現了核電創業者的奉獻精神、家國情懷。

左馬右各（原名駱同彥）《明天我有事告訴你》（《當代》2019年第6期）講述了一位打工女的故事。家境優越的李潔過著無憂無慮的生活，有一個比她家境更好的男友，卻不甘寂寞地到一家飯店打工，并與老板擦出了感情火花。李潔沒有膽量拋卻優渥的世俗生活，在感情與世俗間糾結不止，最后唯有在死亡中獲得解脫。可見一個人要想安妥自己的內心，必須處理好靈與肉、情與理的關系。

深刻觀照命運人生

小說往往為我們提供更深刻理解人生的可能。胡學文、夜子等作家為讀者演繹了人生路途中所發生的各種故事，探尋達成精神健康的可能性路徑。

胡學文中篇小說《一水三浪》（《中華文學選刊》2019年第11期）講述的是一個男孩成長過程中遭遇的錯位人生。阮平參加高考期間，父親意外去世。這件事改變了阮平的生活軌跡，也給他留下難以抹去的心理陰影。他無法與人正常交往，常常做噩夢，有時會產生幻覺。胡學文充分調動自己的想象力，把阮平的故事寫得一波三折，如夢似幻。或許經歷過這么多的磨難，阮平最終能夠找到通往內心安寧的道路。

夜子中篇小說《在風中》（《小說月報》2019年第9期）講述的是與生活和解的故事。主人公閔佳與丈夫陸慶之間感情隔閡越來越大，婚姻走向崩潰邊緣。好在二人及時冷靜下來，說出了各自隱藏的秘密，誤會隨之消除，兩人重歸于好，攜手向前。

清寒短篇小說《傾斜》（《長城》2019年第3期），主人公羅蘿是個三年級的小學生，父母之間持續不斷的冷戰，導致她無聊、厭學。居民區里羅蘿并非個例，佳木本來是個學霸，偶然間摔斷了腿，發現了逃學的樂趣，從此一發不可收拾。兒童時期愛的缺失會影響孩子終生，成年人應引以為戒，肩負起責任，給孩子們一個健康快樂的童年。

孟昭旺短篇小說《少年吟》（《長城》2019年第6期），繼續了他的少年系列寫作。“透過少年的雙眸看去，現在世界的法則中，那些世俗的、理性的、非此即彼的道德價值判斷被過濾掉，留下的是一個純粹個體對于生活、對于他人、對于美的直觀感受。”或許孟昭旺正是要用少年特有的視角表達對未知世界的好奇與渴望，同時提醒讀者在不可避免走向成熟的過程中，要學會珍惜單純、美好的情愫。

閔芝萍創作的短篇小說《月亮照中天》（《小說選刊》2019年第5期），勾連古代志怪小說的余韻，寫了一個女河神，典雅、溫婉，虛實之間，是青年人的紅燭昏羅帳。“馮夷真的天天來等人，汪令幾乎要相信了。”汪令不知道，馮夷等的其實是自己。她不是等汪令與自己有一段風流故事，是等他能夠放棄輕浮的生活，能夠懂得珍惜感情。

賈若萱《所有故事的結局》（《人民文學》2019年第11期）寫了兩個女大學生的故事。“我”和惠子是醫學院同學，都厭倦醫藥學，喜歡寫小說。兩個人互相欣賞又彼此競爭。“我”在圖書館結識了男孩秦樂，后來卻成了惠子的男友。作家飛馬約“我”去野餐，兩人卻發生了關系。兩個女孩，對世界充滿好奇，也充滿疑惑。“我”構思的一篇小說因為找到滿意的結局可以宣告結束，而兩個女孩的人生才剛剛開始。

閆巖短篇小說《喜馬拉雅山上的明珠》（《當代人》2019年第3期）主人公是李明珠。李明珠是一位班花，婚后卻遭受丈夫張大力無休無止的辱罵，她滿心絕望跳樓而死。這篇作品提出了一個值得深思的問題，男人應該怎樣尊重女性。

在庸常的生活中捕捉亮光

文學最可貴之處在于書寫真實，泛惡與偽善一樣虛假，都需要警惕。劉榮書、康志剛等作家堅持人文立場，在庸常的生活中捕捉亮光，燭照、溫暖夜行的路人，從某種意義上說，他們的小說是“善”敘事的回歸，是責任的再造。

劉榮書短篇小說《霧夜坦途》（《人民文學》2019年第11期）講了一個出租車司機的故事。他帶著患病的父親跑出租，多數乘客抱以同情與理解。大霧之夜，他開車差點撞上急于回家為父親奔喪的大學生。兩人互相安慰，共同想辦法克服困難，最后安全返回家鄉。這是一個發生在寒夜，溫暖人心的故事。人們因為善而消除了猜疑，找到了友好相處的方式，找到了克服困難的力量。

康志剛《麥香，麥香》（《中國作家》2019年第11期），主人公劉雙河雖然一再給大鵬道歉，其實并沒有什么行為過錯，他的毛病在心上。用他自己的話說，他對朋友妻動了心。大鵬的妻子死了，劉雙河主動為他們照看孩子。他不肯拆穿大鵬過去的婚外情，怕影響大鵬的孩子。劉雙河實在是善良得有些過分。可是善良難道不恰是一種救贖的力量嗎？

雖然中篇小說《喜相逢》（《中國作家》2019年第10期），從“我”父親年輕時講起，差不多講了他的一生。父親討厭農活，幸運地成為一個吃商品糧的文工團演員。他還做過磚廠、原種廠工人，可惜后來下崗回家。父親盡管一輩子沒成什么事，但是為人熱情仗義，疼愛家人，支持孩子上學，是女兒心中的參天大樹。小說寫出了人間煙火氣，寫出了以德報怨、誠善待人的家風。

張敦短篇小說《讓父親飛起來》（《當代人》2019年第11期），仍然有一副作者慣有的“冷”腔調。但是，這“冷”腔調里，有親情、有愛。墩子借了一臺車榮歸故里，結局很慘，父親被撞。但在被撞之前，父親還是幸福的。小說外冷內熱，可以看出，小人物的生活不容易，但是，艱難的生活沒有磨滅親情，也沒有毀掉愛的能力。

孔令先《兩棵樹》（《當代人》2019年第3期）講述了一段情感故事。向景文與史美心曾經自以為可以游走于情感的邊緣，尋取心靈的慰藉。但是后來他們發現了失控與敗露的危險，便退回安全的地方。作者對這兩個人物抱以同情，但并不缺乏針砭。“客觀地說，人許多時候具有雙重性。一個勤勉慈悲，一個則是相反的特征。”她還是希望，人們能夠克制自己的情欲，努力做一個心地光明的人。

張變芳短篇小說《古城墻·酸棗樹》（《長城》2019年第2期）講了一個看似很傳統的故事。王應亮因為妻子朱麗亞紅杏出墻而離婚。后來當他和再婚的妻子得知朱麗亞得了癌癥無人照看時，兩人以德報怨，一起去醫院照顧朱麗亞。這樣的故事發生的幾率比較少，甚至可以說充滿傻氣，可是它難道不也是值得珍視的嗎？

詩人跨界創作小說

2019年，大解等幾位詩人不約而同跨界寫起了小說。他們充分發揮作為詩人的特長，把小說寫得詩意豐饒。

大解2019年在小說領域創作頗豐，《人民文學》（2019年第6期）、《十月》（2019年第5期）、《作品》（2019年第9期）等陸續發了不少。大解的小說上接《山海經》氣脈，想象奇詭灑脫，令人拍手稱絕。比如描寫刀客的段落，“起初，刀客的刀法非常稚嫩，連一個小旋風都無法劈開，更不用說砍傷一條河流。后來他拜過一個師傅，教他影子刀法。說白了就是拿自己的身影開刀，練習刀法。練到成熟，一刀就能劈掉自己的身影。身影掉了，還會再長出一個，似乎無窮無盡。而實際上并非如此，有一次他的身影被驚嚇，縮回了體內，從此再也不敢出來了，他成了一個沒有身影的人。”

宋峻梁短篇小說《什么都是藥》（《當代人》2019年第4期）活靈活現地寫了一個鄉間醫生。李大夫沒上過大學，是個土醫生，他從城里下放來的大夫那里學了一套治爛瘡的秘方，在鄉間小有名氣。他娶了個俄羅斯女人，生了一群混血孩子，天天鬧成一團。小說一路拉拉雜雜描寫了他與村里病人之間的瑣事，雖然沒有完整故事，但在這些敘述中，一個鄉村大夫的形象被勾勒得栩栩如生。

吉葡樂最初是位詩人，后來寫童話，她的許多童話本身就是兒童詩。她也寫了一個短篇小說《福寶的雞》（《長城》2019年第11期）。故事由賣豆腐的老董尋找兒子福寶從小養大的公雞引出，生動地刻畫了王大廚以及混社會的“火焰頭”面對公雞是吃還是還的內心糾結，展現了人與人之間微妙的情感。

網絡文學繁榮發展

河北有一批優秀網絡作家，比如何常在、夢入洪荒、隨清風去、希行、錄事參軍、遠瞳、純銀耳墜等，其創作囊括現實、歷史、科幻、軍事等各大門類，呈多樣化繁榮發展局面，而現實主義日益成為主導方向。

2019年，我省網絡文學作家和作品收獲多項全國性榮譽。何常在獲得第二屆茅盾文學新人獎。他的長篇小說《浩蕩》榮登“中國網絡小說排行榜”，并與彩虹之門長篇小說《地球紀元》同獲國家新聞出版署和中國作協聯合推介，入選2019年優秀網絡文學原創作品名單。華東之雄《大國航空》與知白《長寧帝軍》共同入選中國作協重點作品扶持篇目。

何常在《浩蕩》講述了20世紀80年代河北大學生何潮等南下深圳打拼創業的故事。這些年輕人在一個又一個挫折中不斷學習成長，逐步完成逆襲，成就人生精彩。作者視野開闊，想象豐富，既真實還原了改革開放的絢爛歷程，又展示了時代弄潮兒勇敢拼搏的精神。

華東之雄《大國航空》寫的是試飛員秦風的故事。小說選取獨特視角，采用寫實手法，講述了20世紀80年代以來我國戰機的研發過程，反映了航空人愛國敬業、勇于犧牲的崇高精神。

彩虹之門《地球紀元》是一部科幻作品。小說情節精彩，深度描述了未來可能遇到的人造生命、費米悖論、機械危機等災難，展示了人類不甘毀滅、積極迎接挑戰的堅強意志。

知白《長寧帝軍》是一部虛構的歷史軍事題材作品。講述了寧國孤兒沈冷跟隨沈先生習得高超武功，帶兵打仗建立功勛的故事。小說語言幽默，故事性較強。

除以上列舉的小說外，孫逗《還好，有你在》（《當代人》2019年第6期）、李永生《故里奇譚二題》（《當代人》2019年第10期）、朱閱平《草古壩》（《中國鐵路文藝》2019年第11期）、李月玲《夜色闌珊》（《當代人》2019年第3期）、王袍《說好的末世呢》等，也都有可圈點之處。