中短篇小說(shuō)集《絕招》，收錄了土家族作家劉少一的10篇作品。總體上來(lái)說(shuō)，這些作品體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的創(chuàng)作精神與藝術(shù)魅力。作者以平民的立場(chǎng)與視角，盯著生活現(xiàn)實(shí)進(jìn)行深入開(kāi)掘，再加以誠(chéng)實(shí)、真切地講述，掀開(kāi)生活與心靈的帳幔，揭示慣常的美丑與潛隱的規(guī)則，謳歌了美好的理想與正直的品格。這讓讀者在閱讀作品時(shí)既收獲審美的愉悅，又得到生活的啟示與道義的力量。

在藝術(shù)表現(xiàn)上，作者不虛飾、不做作、不矯情，這使得作品中的人物形象和人物關(guān)系真實(shí)生動(dòng)，內(nèi)部結(jié)構(gòu)真切自然。這都說(shuō)明，作者深入生活，忠于生活，積累豐厚，尊重自己的感知與體驗(yàn)，在素材的提煉、故事的編織上遵從藝術(shù)的規(guī)律。

在小說(shuō)《假發(fā)》中，某局政工室的在聘人員皮志遠(yuǎn)德才兼?zhèn)?，具有很?qiáng)的寫作、宣傳才能。該室主任從愛(ài)惜人才和工作需要的大局出發(fā)，千方百計(jì)希望解決皮志遠(yuǎn)的編制問(wèn)題。但是，陰局長(zhǎng)首先想到的是解決好親信司機(jī)毛弟巴的工作，對(duì)皮志遠(yuǎn)的訴求利用權(quán)術(shù)設(shè)阻，一拖再拖。而且，他把心思主要用在自己兒子“假轉(zhuǎn)干”和“假調(diào)動(dòng)”之上，全然沒(méi)有顧及工作大局，也沒(méi)有不拘一格降人才的境界。這都嚴(yán)重影響了部門人才生態(tài)與工作優(yōu)化。作家帕慕克曾經(jīng)說(shuō)：“小說(shuō)價(jià)值的真正尺度必定在于它具備激發(fā)讀者感覺(jué)生活確實(shí)如此的力量。”從某種意義上來(lái)說(shuō)，《假發(fā)》的確彰顯了這樣的藝術(shù)魅力。人情、潛規(guī)則與法治、規(guī)約的沖突，是無(wú)以規(guī)避的現(xiàn)實(shí)。

現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)往往講究真實(shí)的細(xì)節(jié)、簡(jiǎn)潔的風(fēng)格。有志向的作家，總不能忘記向經(jīng)典作家作品學(xué)習(xí)。在《絕招》中，對(duì)警官仇如鋼形象的塑造，沒(méi)有說(shuō)他天生就“高、大、全”，而是在一點(diǎn)一滴的工作細(xì)節(jié)中講述他的成長(zhǎng)。在與二楞子、柳歪歪的周旋斗爭(zhēng)中，體現(xiàn)出仇如鋼的責(zé)任、專業(yè)、睿智與教養(yǎng)。作品既寫仇如鋼在工作中的智慧與精神上的光亮，也揭示他性格上的弱點(diǎn)。

閱讀《絕招》中的作品，會(huì)使人想到魯迅先生的作品，以及契訶夫的《套中人》《一個(gè)小公務(wù)員之死》、莫泊桑的《項(xiàng)鏈》等。例如，讀到《假幣》中某局長(zhǎng)彈煙頭、打哈哈的習(xí)慣情態(tài)，與《在酒樓上》的呂緯甫形象刻畫很相類。當(dāng)然，小說(shuō)集《絕招》中的作品與人物，并不是在刻意模仿那些大家的作品。在時(shí)代性、異質(zhì)性等方面，《絕招》都體現(xiàn)了自己的藝術(shù)獨(dú)特性。

在這部小說(shuō)集中，作者的態(tài)度和傾向，一般不是直說(shuō)的，而是潛隱在情節(jié)敘述與人物刻畫上。小說(shuō)精到地呈現(xiàn)個(gè)別生活領(lǐng)域與工作部門人事關(guān)系的復(fù)雜與瑣碎、個(gè)別領(lǐng)導(dǎo)的腐敗與私謀，但作品的總體格調(diào)是積極、向上、樂(lè)觀的。如在《假發(fā)》中，政工室主任在從沿海某市返程的飛機(jī)上有段舒懷：“飛機(jī)鉆出云層，視野變得開(kāi)闊起來(lái)。從舷窗往下看，一條條公路纏繞在群山與村莊、田野之間，將五顏六色的大地分割成小塊。公路是灰白的，山巒是蒼綠的，村莊是黛青的，田野是嫩黃的?！边@美好意境的創(chuàng)設(shè)，源于心靈的映射，激于理想的追求。

當(dāng)然，小說(shuō)集《絕招》中的作品也有一些需要提高的地方。比如，一些作品中的人物，有臉譜化、概念化的痕跡。這會(huì)影響到作品意蘊(yùn)的深邃。