寶冢歌劇團OG演出現(xiàn)場資料圖

第20屆“相約北京”國際藝術節(jié)邀請享譽世界的日本寶冢歌劇團OG首次訪華，在廣州大劇院和北京天橋藝術中心接連上演《劍與愛的光芒·愛著拿破侖的女人們》。其中，北京天橋藝術中心的演出時間為2020年1月9日到12日。

“工匠”，寶冢歌劇團的精神

攤開日本文化的畫卷不難發(fā)現(xiàn)，其中最使人無法忽略的兩個字是“工匠”。工匠精神體現(xiàn)在日本文化中的方方面面，從流傳數(shù)百年經(jīng)久不衰的四大古典戲劇，到近現(xiàn)代的流行文化，“工匠”二字是其枝繁葉茂最重要的根基。而現(xiàn)代藝術中最能體現(xiàn)這種精神的便不得不提日本的寶冢歌劇團。

一直以來，寶冢歌劇團都是以女子演員歌舞表演的形象示人，因此對于寶冢不熟悉的朋友會誤以為這是一個現(xiàn)代女子偶像團體，而實際上寶冢歌劇團已經(jīng)有超過百年的運營歷史。

早在1913年，當時的日本箕面有馬電軌公司為了提高線路的搭乘量，決定成立一個完全由未婚女子組成的歌舞演出團體，這便成了寶冢歌劇團的前身，因此人們也戲稱寶冢為“鐵路文工團”。而這一充滿戲劇化的曲線救國舉措則打開了寶冢歌劇團的傳奇篇章。

寶冢的成功不是偶然，則要歸功于它獨特的運營機制。劇團將所有演員分成“花、月、雪、星、宙”五組，采用當家明星（TOP）制度，每組都會有“男役”和“女役”兩名當家藝人，擁有森嚴的選拔制度。而所謂“男役”，則源自于只招收女性演員的建團傳統(tǒng)，使得所有舞臺上的男性角色都要由女性反串扮演，因此要想達到比現(xiàn)實生活中的男子更帥氣的外形與氣質，便要求“男役”在生活中時刻保持男子的形象，甚至是生活習慣，而這一變可能就是十幾年，直到退團之后才能回歸女子形象，個中艱辛，可想而知。

傳承，嚴格的演員培訓系統(tǒng)

除了十年如一日的打磨，工匠的背后還有兩個字，那就是傳承。每期學員“退役”之后，都要有新鮮的血液輸送進來，因此寶冢歌劇團有著一套極健全，也極嚴格的演員培訓系統(tǒng)。每個人在入團成為正式演員之前，首先要考入寶冢音樂學校，淘汰率之高，甚至有著“東之東大，西之寶冢”的說法，而后進行聲樂、樂器、樂理到各種舞蹈，芭蕾、踢踏、古典、現(xiàn)代、拉丁等等長達兩年的全面學習，之后才能成為正式的寶冢演員。

如今的寶冢歌劇團已擁有400余名成員、4000余名畢業(yè)生，成為在全日本乃至世界都享有盛名的大型舞臺表演團體，也是全世界演出回數(shù)最多的歌舞劇團。

相約，浪漫主義的經(jīng)典再現(xiàn)

這一次，日本寶冢前雪組男役TOP高嶺吹雪，前月組娘役TOP麻乃佳世，前雪組娘役TOP舞風莉蘿，以及另19名精選的寶冢歌劇團OG演員將完整的“劇”帶到中國巡演，并承襲寶冢一貫的風格：上半場演《劍與愛的光芒·愛著拿破侖的女人們》，下半場則是經(jīng)典的歌舞秀，包括音樂劇《伊麗莎白》和《凡爾賽玫瑰》中的眾多經(jīng)典名曲歌曲。

2021年將迎來拿破侖逝世200周年。《劍與愛的光芒·愛著拿破侖的女人們》以他作為靈感的起點，從拿破侖埃及遠征、侵略俄羅斯到最終被放逐到厄爾巴島的經(jīng)歷來俯瞰，講述圍繞英雄的愛情故事。

日本受武士道精神和漫畫文化的深刻影響，對于浪漫主義英雄有著深深的迷戀。在這部關于拿破侖的歌舞劇中，歌舞本身就是一種有著極強感染力的表現(xiàn)形式，再加上寶冢側重拿破侖私人的一面，他與弟弟呂西安、妻子約瑟芬、情人瑪麗這幾種剪不斷理還亂的愛情糾葛當中，讓我們看到了一個不同于以往的拿破侖形象。

舞臺能夠帶給人的想象時空是十分奇妙的，再加上音樂的渲染，舞蹈的穿梭，《劍與愛的光芒·愛著拿破侖的女人們》的舞臺上呈現(xiàn)出恢弘的戰(zhàn)斗場面和勝利之神的降臨，用萬丈光芒交織出前所未有的拿破侖主題，也讓觀眾看到一個英雄背后鮮為人知的故事：他之所愛為誰，愛他之人為誰。

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