12月26日下午，閱文·探照燈書評(píng)人圖書獎(jiǎng)2019年度十大好書獎(jiǎng)在北京頒出。

其中，“年度長(zhǎng)篇小說(shuō)處女作獎(jiǎng)”由作家周愷的《苔》摘得，《苔》從一個(gè)回鄉(xiāng)重整家業(yè)的地方縉紳李普福尋找新生兒替代和再續(xù)家族香火寫起，中間穿插了甲午戰(zhàn)爭(zhēng)、庚子拳亂、新學(xué)的興起、科舉的終結(jié)、保路運(yùn)動(dòng)等歷史事件，把大清政權(quán)的危機(jī)、反對(duì)派的滋長(zhǎng)、秘密會(huì)社的活躍、地方秩序的迭代、大家族沒(méi)落的故事，漸次編織在作者家鄉(xiāng)地理的經(jīng)緯網(wǎng)絡(luò)上，把嘉定這個(gè)地方二十多年的嬗變濃縮于一冊(cè)。

“年度中短篇小說(shuō)集獎(jiǎng)”則分別由孫頻的《鮫在水中央》與任曉雯的《浮生二十一章》摘得，“近年來(lái)，孫頻以一系列卓爾不群的中短篇作品帶給讀者驚異。《鮫在水中央》中，她向那些生命荒蕪但又不斷向上的人、向那些身陷泥沼但又渴望清潔的人、向那些拔著頭發(fā)渴望脫離凡塵的人致意，孫頻作品已經(jīng)生成獨(dú)屬于孫頻的復(fù)雜而又深具魅力的小說(shuō)調(diào)性。”評(píng)委張莉談及。

在閱文·探照燈書評(píng)人圖書獎(jiǎng)評(píng)委徐晨亮看來(lái)，借由新作《浮生二十一章》，任曉雯重新闡釋了“浮生”這個(gè)詞匯原本包含的豐富內(nèi)涵，試圖為歷史塵埃中的無(wú)名者立傳，體察小人物的惶惑與傷痛、志氣與堅(jiān)韌，勘測(cè)人性的幽微處與不確定性。服飾、風(fēng)物、語(yǔ)匯乃至精神面貌等歷史細(xì)節(jié)，召喚出人物背后的浩大歷史。

“年度散文集獎(jiǎng)”獎(jiǎng)則由作家李修文所著《致江東父老》獲得。《致江東父老》中，作家有力拓展散文寫作邊界，將傳奇、戲曲、戲劇、電影、音樂(lè)、小說(shuō)等技法雜糅，寫下所見(jiàn)、所感，由此，李修文成為當(dāng)代散文創(chuàng)作領(lǐng)域獨(dú)具藝術(shù)風(fēng)格與審美追求的“新說(shuō)書人”。

《致江東父老》的寫作有非常明顯的楚文化的特征，“致江東父老”這個(gè)書名就來(lái)自于楚文化一個(gè)非常典型的標(biāo)志性的東西，叫作“告地書”，從地底下發(fā)現(xiàn)尸體的時(shí)候，尸體邊上會(huì)有文書，叫告地書，是說(shuō)一個(gè)人死去之后，埋葬他的人，陽(yáng)間的人要向陰間寫一封推薦書，說(shuō)這個(gè)人在生前品行、職位、境界如何，希望來(lái)到地底也得到同等的人間的待遇。這種楚文化面向虛空的實(shí)在，明知不可為而為的這種傳統(tǒng)，對(duì)李修文影響極大。

“在楚文化里有《天問(wèn)》那種持續(xù)地對(duì)天發(fā)問(wèn)的文章，讓人覺(jué)得既迷醉又酸楚，它特別動(dòng)人。楚人一直在締造一個(gè)視死若生，視生若死的文化，楚文化把白晝和死亡相比較，拿漫長(zhǎng)的黑夜作為生的比喻。我寫《致江東父老》的時(shí)候，我決定要像寫告地書一樣，盡可能地創(chuàng)造出一個(gè)具備楚文化特征的基因。”李修文在現(xiàn)場(chǎng)分享中說(shuō)。

近年來(lái)，類型小說(shuō)的文學(xué)品質(zhì)與質(zhì)量提升很快，其中科幻小說(shuō)的成就最引人注目。科幻作家七月的《群星》和priest所著《殘次品》摘得“年度長(zhǎng)篇類型小說(shuō)獎(jiǎng)”。《群星》作者以一個(gè)偶發(fā)事件為基礎(chǔ)，構(gòu)建了一個(gè)浩渺而殘暴的宇宙圖景，黑暗不再是宇宙的唯一底色，人類必須在向內(nèi)和向外之間做出選擇。《殘次品》設(shè)定在未來(lái)星際戰(zhàn)爭(zhēng)的大背景下，精英主角們帶領(lǐng)身處底層的“科技棄民”（殘次品）打碎科技“惡托邦”的夢(mèng)魘，完成社會(huì)變革，獲得生存權(quán)。

袁凌《寂靜的孩子》獲得“年度非虛構(gòu)寫作獎(jiǎng)”。它是作家袁凌歷時(shí)四年走訪、記錄寫就的一部非虛構(gòu)作品。陜西師范大學(xué)教授、本次評(píng)選評(píng)委劉蒙之認(rèn)為，袁凌是位真正的非虛構(gòu)作家，在他身上，有著非虛構(gòu)寫作哲學(xué)中拒絕追逐熱點(diǎn)的濃厚底色與對(duì)被忽視命運(yùn)的熱誠(chéng)關(guān)切。他把硬核采寫與詩(shī)意書寫結(jié)合，像蓋·特立斯式一樣關(guān)注普通人物，又像阿摩司·奧茲一樣洞悉其隱秘悲喜。

在現(xiàn)場(chǎng)的分享環(huán)節(jié)，袁凌也就《寂靜的孩子》與非虛構(gòu)寫作進(jìn)行了分享，他談道：“《寂靜的孩子》是比較嚴(yán)格意義上的長(zhǎng)期的田野調(diào)查，探訪形成了一本書，有比較強(qiáng)的調(diào)查性。寫作的方法上，是比較浸入式的，比較安靜的，不是聚光燈式的，不是透視式的寫法，跟我以前的作品還是有一些差別的。”

《寂靜的孩子》從章節(jié)結(jié)構(gòu)來(lái)講，把幾十個(gè)孩子的故事分成了六個(gè)部分，有留守、異鄉(xiāng)、陰影、大病、單親等，袁凌說(shuō)：“中國(guó)孩子的題目，大家分析得太多了，比如留守兒童的困境，流動(dòng)人群的二元對(duì)立等，這都沒(méi)有什么意思了。我一直很反感非虛構(gòu)寫作提供一個(gè)社會(huì)學(xué)的樣本，我不覺(jué)非虛構(gòu)是要寫社會(huì)樣本。”袁凌說(shuō)。

“年度歷史寫作獎(jiǎng)”頒給了李潔非所著《天國(guó)之癢》。在三千年未有之大變局中，近代開(kāi)端之后的太平天國(guó)運(yùn)動(dòng)是其中重要一環(huán)，李潔非以文學(xué)筆法書寫太平天國(guó)史，以現(xiàn)代視角觀歷史風(fēng)云，梳理出太平天國(guó)的興起與衰亡歷程。

“年度長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)”頒給了阿來(lái)的《云中記》和鄧一光的《人，或所有的士兵》。《云中記》是2019年長(zhǎng)篇小說(shuō)的重要作品之一，小說(shuō)關(guān)于藏族祭司祭祀亡靈，關(guān)于如何治愈人的疼痛與傷痕，也關(guān)于如何安妥無(wú)以依歸的靈魂。將生死與災(zāi)難思考置于人與神、人與大自然的關(guān)系中。鄧一光的《人，或所有的士兵》基于來(lái)自多國(guó)檔案的豐富史料，以1941年香港保衛(wèi)戰(zhàn)為背景，以法庭自述、法庭舉證與庭外調(diào)查為框架，多維度復(fù)現(xiàn)主人公郁漱石在人間地獄般的日軍戰(zhàn)俘營(yíng)里三年零八個(gè)月的經(jīng)歷，以及他一個(gè)人的抵抗。

據(jù)了解，以上評(píng)選是由邱華棟、邵燕君、張莉、姚海軍、徐晨亮、張弘、劉蒙之、黃驚濤、張維特、陳斌十位書評(píng)人，在兩個(gè)月時(shí)間內(nèi)，按照長(zhǎng)篇小說(shuō)、長(zhǎng)篇小說(shuō)處女作、中短篇小說(shuō)集、長(zhǎng)篇類型小說(shuō)、散文集、非虛構(gòu)寫作、歷史寫作七個(gè)類別，從近百本中文原創(chuàng)好書中，評(píng)選出的。

閱文·探照燈書評(píng)人圖書獎(jiǎng)由媒體人張英發(fā)起，探照燈書評(píng)人協(xié)會(huì)主辦，閱文集團(tuán)支持，QQ閱讀、微信讀書、騰訊新聞協(xié)辦，由作家邱華棟、閱文集團(tuán)高級(jí)執(zhí)行副總裁張蓉?fù)?dān)任評(píng)委會(huì)主任，一批全國(guó)活躍的高校學(xué)者、作家、媒體人擔(dān)任評(píng)委，是專業(yè)的華文“評(píng)論人和媒體書評(píng)人”獎(jiǎng)。每月評(píng)出十本月度文學(xué)好書，年度評(píng)出十本年度文學(xué)好書，每年12月，在北京頒獎(jiǎng)。