王勁松有一個粉絲群，他定下“約法三章”：大學(xué)二年級以前的孩子不要加入，不要送禮物，不要探班。他解釋：“太小的孩子還在上學(xué)，不要在追星上花時間；和觀眾之間的交流，一旦涉及金錢，不好；演員的工作時間是用來創(chuàng)作的，不是接待，當(dāng)然你路過碰上了那是另外一回事。”

所有粉絲和工作人員都嚴格遵守王勁松的規(guī)定。這位演了30多年戲的演員，是《鶴唳華亭》中的太傅盧世瑜、《破冰行動》中的村支書兼大毒梟林耀東、《軍師聯(lián)盟》中的謀士荀彧、《瑯琊榜》中的國舅言闕……

近來，“老戲骨”頻頻上頭條，人們開始更關(guān)注演員的演技；也有人說，“老戲骨”再好，依然只是影視劇的配角，主角依然屬于“小花”“小生”們。在王勁松看來，這不是演員或者導(dǎo)演的問題，“只是現(xiàn)在的劇，也許考慮到市場和觀眾需求，主角大部分是年輕人”。

很可惜，今年51歲的王勁松，年輕時也沒有享受過年少成名的風(fēng)光。

在接受中國青年報·中國青年網(wǎng)記者獨家專訪時，王勁松說，自己小時候的職業(yè)理想是做電影院售票員。因為從小酷愛看電影的他，覺得這個職業(yè)能看電影不花錢，簡直太完美，“當(dāng)時為了看電影吃了很多苦，爬墻頭，夏天穿涼鞋擠掉一只，回家還挨了頓打”。不過，那時只是愛看電影，王勁松還完全沒有意識長大后要做演員，最多就是“在家學(xué)楊子榮，披著床單滿屋跑”。

王勁松的演藝生涯，有一個略顯慘淡的開始：他在南京市話劇團演一些不起眼的小角色，甚至是套上一件大袍子，演一堵墻。2006年，他在歷史劇《大明王朝1566》中飾演太監(jiān)楊金水，才算有了履歷上值得一書的作品。直到《瑯琊榜》《破冰行動》《鶴唳華亭》等劇大火，再回頭翻看他過去的作品，觀眾才意識到，王勁松原來一直都在。

“我在話劇團工作了20多年，這段經(jīng)歷讓我很清楚，你拍電視劇，觀眾認識你，只是代表你幸運。有大量優(yōu)秀的話劇演員，經(jīng)歷了舞臺幾十年的錘煉，依然默默無聞。”王勁松說，“我沒有覺得成功來得太晚，如果那是真正的成功，什么時候都不晚。年輕時候的成功是要打問號的，所有的成功都需要時間的檢驗。就像一部作品，比如《鶴唳華亭》是不是一部好作品，不是今天能下判斷的，需要幾年后再回頭看，需要被時間認同。”

王勁松的角色，雖然“職業(yè)”不同，但似乎都是心思深沉、頗有風(fēng)度的那一款。“這些角色沒有任何重復(fù)。”王勁松說，“比如，盧世瑜是被動的，所作所為是在補救；而荀彧是主動的，事件在他的掌控中發(fā)展，但兩者都是事件的主導(dǎo)。而言闕又不同，他被梅長蘇說服后，是一個從屬的配合行為。”

演員和角色是雙向選擇的結(jié)果，不可否認存在演員本人的偏好，“但普通觀眾可能不了解，演員本人和角色的距離能有多遠”。王勁松曾在《江湖正道》中飾演大反派，“我穿上戲服化上妝，對著鏡子就開始討厭這個人”；他還是《我是特種兵之國之利刃》中的雇傭兵“蝎子”，“我是一個比較溫和的人，連吵架都不愿意，而蝎子所有的能力就是殺人”。

王勁松認為演員在演藝生涯中，應(yīng)該先找到盡可能寬的領(lǐng)域，對寬度做了足夠積累后，再去探尋深度，會發(fā)現(xiàn)深度比寬度更過癮，“我現(xiàn)在知道自己最適合什么，可以把什么樣的角色呈現(xiàn)給觀眾，最起碼不丟分地演出來”。

王勁松的業(yè)余愛好是喝茶，這對他來說是一種放松。在《鶴唳華亭》中，他就有一場“點茶”的戲，工藝禮節(jié)繁復(fù)，再現(xiàn)了中國茶道文化。王勁松說，中國的歷史文化是自己的興趣所在，但他也十分敬畏，“古時的器物、服飾、禮儀，廣大青年朋友能在影視劇的點滴中感受到中國古典文化之美，就夠了。影視劇只能盡可能地去接近，做不到完全還原，如果真的想進一步研究，還有大量歷史書籍可以去看”。

王勁松最喜歡的書是雨果的《悲慘世界》，最近，他完成了一個心愿，主動請纓在讀書類綜藝節(jié)目《一本好書》中飾演冉·阿讓。“《悲慘世界》這本書我讀了兩遍，第一遍是中學(xué)，第二遍是成人后，現(xiàn)在如果再讀，也許還會有新的感受。這樣的世界名著經(jīng)過了時間的檢驗，包含了整個人類共同的認知、共同的審美趨向，所以能教你明辨善惡，告訴你在一生中應(yīng)該堅持什么”。

“時間的檢驗”是王勁松在接受采訪中多次提到的詞，已經(jīng)做了30多年演員，覺得自己經(jīng)受住時間的檢驗了嗎？“我會有自己堅持的方法，比如，創(chuàng)作過程中我不可能去省力、去直奔主題。這些方法可能不完全對，但已經(jīng)讓我頑固地走到現(xiàn)在，也會跟著我的演藝生涯一起走到最后。”王勁松說。