在裘帕·拉希莉的短篇小說《解說疾病的人》里，生活在美國，回印度度假的達斯夫人在得知導游卡帕西的另一份工作——將病人口述的病癥翻譯給醫生后，向這個土生土長的印度人透露了自己出軌的秘密，兩人隨后產生了這樣一段對話——

卡帕西先生，你真的沒有話說？你不是干這個的嗎？

我的工作是導游，達斯夫人。

不是說這個。你還有份工作，做譯解。

可是我們沒有語言障礙啊，有什么要譯解的呢？

我不是那個意思。你要不是做這個的，我絕對不會告訴你。告訴你那些秘密對我意味著什么，你明白嗎？

意味著什么？

意味著天天這樣痛苦不堪我受夠了！八年了，卡帕西先生，八年來我一直在忍受煎熬。我盼著你能讓我感覺好點，講一些寬慰我的話。你說我該怎么治才好？

對卡帕西來說，達斯夫人的意圖和這番話讓他不知所措，他不能提供給她治療的方法，他不是醫生，沒有這個能力，他只能像往常一般，成為他人痛苦與秘密的傾聽者、旁觀者。對達斯夫人來說，秘密的重量早已成為身體的一部分，自己難以承受，他人也無法分擔，她不得不面對這種傾訴與回應之間的落差。

裘帕·拉希莉

這場無疾而終的對話像是裘帕·拉希莉的小說里一個等待發現的病癥，不斷擴散、發育，蔓延至其他小說里那些離開故土、前往美國的印度移民身上。相比達斯夫人的秘密，群體面臨的落差更龐大也更無形，它來自地域、社會和文化，又都在異國被迫細化成一個個難以割舍的習慣，餐桌上的咖喱和豆蓉、額頭象征婚姻的朱砂痣、信件和電話上的家鄉話。

這些習慣跟隨美式房屋里的美式家居，等待著自己的主人：被父母包辦婚姻的印度夫婦，丈夫高學歷，在大學供職；妻子留守家中，從廚房到臥室，奔走在丈夫和孩子之間。他們默許東方式的家庭關系在更獨立、更開放的異國扎根、生長，共同庇護的習慣和身份改變、流失，直到病癥顯露，在慌亂和矜持中，又被匆匆掩蓋，以便這種努力維持的家庭生活能夠繼續。

祖籍印度，生于倫敦，三歲隨父母移居美國羅德島，成年后在紐約和波士頓等地求學，取得了包括文藝復興研究博士在內的多個學位，父親是圖書館員，母親是藝術學碩士。

將裘帕·拉希莉的這段成長背景和經歷拆解來看，跟她小說里寫到的移民角色沒什么區別，作家在成為角色的創造者之前首先是故事的親歷者，或許這就是為什么裘帕·拉希莉能以老練、信手拈來的筆觸記錄下移民生活中的變化，捕捉到特定時刻的那份慌亂和矜持?！督庹f疾病的人》里，達斯夫人在對話結束后，打開車門，走向山上的達斯先生和孩子，嘴里呼喊著：等等我！我來了。平靜得好像什么都沒有發生過。

《解說疾病的人》也是裘帕·拉希莉第一部作品集的名字，2000年，她憑借這部短篇集成為普利策文學獎迄今最年輕的得主，短篇集包括的九篇故事里，有寫第二代移民的婚姻和戀情的，《停電時分》《性感》《福佑之宅》；有用第一人稱寫第一代移民剛到美國的景況的，《第三塊大陸，最后的家園》，據說來源于裘帕·拉希莉父親的經歷；《真正的門房》和《比比·哈爾達的治療》是兩篇寫契訶夫式小市民的，前者寫孟加拉難民布梨大媽在一棟破舊的居民樓里當門衛謀生，最后被對自我不滿的居民們拿來泄氣，趕上街頭。后者講無父無母、身患頑疾的單身女如何在周圍人自吹自擂的善良和一次突如其來的暴力中被迫成為母親的。

與那篇《解說疾病的人》類似，《森夫人》也是一篇關于旁觀者的小說。單身母親把兒子艾略特托付給來自印度的森夫人，男孩得以走進這對異國夫婦的家門，他目睹森夫人用一條從印度帶來的刀片把食材收拾得干凈利落，看上去勤快又能干。他也聽森夫人拿著信件講印度的親人，抱怨待在美國郊區多么孤寂。

在男孩身上，也有著跟森夫人類似的遭遇，他的單身母親像森先生對待森夫人一般，極少過問，她把男孩交給森夫人就像森先生要求森夫人學車，首先是為了自己便利。森夫人抱怨周圍沒有說話的鄰居，男孩跟母親則住在海邊的屋子，閑暇時只能一個人在海灘玩。

男孩的懵懂恐怕不能完全知曉森夫人話語里沉重的鄉愁和孤獨，森夫人自然也不指望一個男孩明白她的心境，她甚至沒有心思了解男孩內心的想法。年齡和身份在裘帕·拉希莉這里是一種現實性的阻隔，情感無法交匯，兩個生活狀態類似的人只能扮演彼此生活的旁觀者。

在小說后段，裘帕·拉希莉寫森先生突然要帶森夫人和男孩去海邊，森夫人特地穿上紅莎麗，森先生要給森夫人買冬衣，表現出小說里從未有過的關心，男孩跟著這對夫婦買魚、吃點心、在海灘上一起拍照。森夫人不再消沉，夫婦之間變得恩愛，男孩得以回到那種健全的家庭環境，在這個場景里，乏味的生活短暫回避，角色們第一次能共享快樂和自由，仿佛正經歷出逃。

而在回程路上，森先生強迫森夫人練車，發生了車禍，男孩從森夫人家回來。裘帕·拉希莉替角色打開的這道門，又重重地關上了，生活重新返回到門背后那股無法訴說的孤寂和乏味，只是這份孤寂和乏味，男孩和森夫人不再能替彼此觀看。

小說結尾，男孩沒有再找保姆。森夫人曾傾訴給他的感受，他要在往后的日子里從自己身上知曉。

對于《解說疾病的人》里的第一代移民來說，故土在他們的精神世界里依舊留有一個難以撼動的位置。在2008年出版的另一部短篇集《不適之地》里，裘帕·拉希莉將目光回攏到像自己一樣的第二代移民，他們生長在異國，比起父輩，故土在記憶里只是家庭生活中殘留的舊習和遠渡重洋的一次次探訪，他們需要迫切面對的，是內心不夠堅實的故土情結和一個全然不同的外部世界之間的關系。

在同名短篇《不適之地》里，女兒露拉在母親死后，糾結于自己和父親間冷漠的關系，這段關系的疏遠多少也暗含著露拉與故土的距離，父親即是故土；《純屬好意》里，姐姐蘇妲勤奮好學，最后離開父母遠嫁倫敦，弟弟拉霍爾違背父母意愿，淪為一名酗酒者、失敗者。姐弟兩人都在不同層面上割斷了與父母的聯系，姐姐是距離上，弟弟是精神上。

旁觀者不再能輕易地置身事外，在目睹父輩生活的同時，第二代移民開始上演自身的掙扎和逃離。

三個章節，兩個家庭，短篇《?，敽涂ㄎ骺恕肥恰恫贿m之地》里篇幅最長、敘事結構最獨特的一篇。小說里，?，敽涂ㄎ骺朔謩e是兩個印度移民家庭里的孩子，因為一次變故，卡西克隨父母搬進?，數募依?，一個月的短暫相處中，?，攲Ρ茸约捍笏奈鍤q的卡西克產生了依戀，隨著卡西克和家人搬走，這段隱秘的單戀被迫擱置。

小說的第一個章節是?，數淖允觯v述兩家人在一起的那段經歷，她對卡西克的愛慕，對他母親的記憶。而卡西克的回憶里并沒有太多關于海瑪的。在第二章節里，他傾訴更多的是母親病逝前后的那段日子，自己如何割舍不了對母親的懷念，難以融入父親組建的新家庭。

裘帕·拉希莉對時間跨度的處理嫻熟又自然，讓人想起短篇大師愛麗絲·門羅。第三章節里，當?，敽涂ㄎ骺嗽俅蜗嘤?，已是數十年后。?，斀洑v了一次失敗的戀情，默許了一段跟父輩一般的包辦婚姻?？ㄎ骺嗣撾x父親的新家庭，游蕩在南美大陸的邊境和戰場。

兩個早已分屬不同世界的人，重新延續舊時的戀情。裘帕·拉希莉對角色的這一安排，使得彼此生活的旁觀者在對共同記憶的回望中，有了創造共同生活的可能，病癥似乎也要消除。只是這種被延續的共同記憶里，依舊存在著落差。對?，攣碚f，它或許可以幫助自己逃離即將步入的婚姻，重新掌握自己的生活。而無所依靠的卡西克在海瑪身上尋找的，是母親去世前那段可以稱之為“家”的生活狀態，似乎只要跟海瑪在一起，母親就能繼續活下去，自己也不會離開父親。?，斪詈缶芙^了卡西克，也是因為她清楚，卡西克對自己并沒有愛，那種對過去的依戀不能支撐他們維持更長久的生活。

故事結尾，海瑪在成婚的周末，收到了卡西克因意外死去的消息，裘帕·拉希莉的這個結局為前兩章的自述添上了后知后覺的告別意味?？ㄎ骺说幕貧w告終，?，敾氐矫绹_始新生活，逃離在此形成了困局周而復始的一部分，病癥或許才剛剛開始，它將在生者身上延續，又因為死者不再能消除。

作為三十來歲出名、寫作生涯二十余年的作家，裘帕·拉希莉算不上高產，除了兩部短篇集，她還有兩部長篇，兩部隨筆。現實主義的作家似乎秉持了與作品同質的氣息，沒有瑰麗宏大的敘事，撇棄技巧和結構的修飾，他們的書寫和呈現難以在讀者心中喚起強大的感召力，而是在恰當距離外維持一種無聲的照應，一種經驗的預示，他們需要讀者在現實中感受過這種經驗，進而在閱讀中消除彼此間的距離。

如果說裘帕·拉希莉的短篇完美地實現了這種狀態，那么她的長篇則開始偏離這種狀態。無論是2003年的《同名人》，還是耗時多年，在2012年寫成的《低地》，都有一種自然之物被精心修飾過的觀感。《同名人》里，第二代移民果戈理從父親鐘愛的俄國作家那里繼承了這個名字?！兜偷亍烽_場，一對印度兄弟穿行過家門口的那片低地，多年后，他們共同擁有過的妻子從美國返回低地。短篇里難以訴說的病癥以更加具象、附帶命運感的樣貌出現在長篇里。而裘帕·拉希莉從果戈理的父親寫到果戈理的女兒，寫《低地》里印美兩地四代人的生活歷變，復雜的代際關系背后，大概也有她嘗試在跳出距離之外的記錄和觀察，厘清病癥的意圖。

長篇《低地》依舊有裘帕·拉希莉短篇中慣用的人物結構。一對年紀相仿、性格各異的兄弟，哥哥蘇巴什沉穩內斂，很少透露內心的想法；弟弟烏達安性格叛逆，投身于當時的印度革命。結果卻是蘇巴什離開印度，烏達安為了自己熱愛的故土選擇繼續抗爭，與自己不被認可的妻子高麗留在了父母身邊。

兄弟二人都為此付出了代價，烏達安被槍決，蘇巴什回到印度后，帶著高麗前往美國。蘇巴什的這一選擇可以看作是《海瑪和卡西克》里，卡西克重逢后對?，數膽B度。唯有在高麗比肩弟弟的學識和對革命的熱衷上，蘇巴什才可以找到弟弟殘留的影子。

而對高麗來說，她對烏達安懷有無法遺忘的愛，烏達安死后，她也清楚自己寄人籬下不會有未來。但如果跟隨蘇巴什，她就有了創造新生活的可能，只是她的新生活里，永遠都不會有蘇巴什的位置。裘帕·拉希莉將這一角色置入到情感與現實上都無法回避的困境，這種困境之下不只有高麗，還有為了緬懷弟弟放棄情感自由的蘇巴什，又或許在高麗和蘇巴什背后，站著更多來自裘帕·拉希莉小說中的人物。

身份與記憶是塑造生命的方式，《同名人》里的果戈理一生中的大多數時間都想抹掉父親給予自己的名字，高麗在離開烏達安和蘇巴什后，重新回到低地。被塑造的也將是被限制的。2012年，裘帕·拉希莉寫完《低地》后，離開美國定居羅馬，她開始學習用意大利語寫作。在接受《紐約客》的采訪時，她形容用新的語言寫作“就像把我的右手故意綁在背后，我只能用左手寫作”，“就好像我放棄了我人生中賴以生存的、表達自我的一種語言，忽然有了另一重空間”。

現實中的“疾病解說者”將掏空后的自我獻給一種全新的經驗。在裘帕·拉希莉的這番話里，可以察覺到她那種接近笨拙的真誠，而真誠或許正是她作為寫作者的信條之一。