今年是新中國(guó)成立70周年，中央廣播電視總臺(tái)針對(duì)這一重大時(shí)間節(jié)點(diǎn)，編排了多部具有國(guó)家氣質(zhì)的精品正劇，除了《可愛的中國(guó)》《激情的旋律》《希望的大地》，還有熱播的民族題材電視劇《都是一家人》。這部電視劇將多民族交往交流交融作為主題，很好地詮釋了習(xí)近平總書記關(guān)于民族工作的重要論述：“各民族要相互了解、相互尊重、相互包容、相互欣賞、相互學(xué)習(xí)、相互幫助，像石榴籽那樣緊緊抱在一起”，具有鮮明的時(shí)代特色和對(duì)當(dāng)前民族工作的深度思考。

本劇是少有的描寫城市少數(shù)民族生活的作品，通過(guò)主人公越永強(qiáng)從事民族工作的故事，描寫了從邊疆村寨到城市生活、工作、發(fā)展的少數(shù)民族同胞們的奮斗致富歷程，既體現(xiàn)了城市對(duì)少數(shù)民族的服務(wù)和接納，也反映了少數(shù)民族在內(nèi)地城市改革開放中的特殊貢獻(xiàn)，弘揚(yáng)了正能量，唱響了主旋律。

《都是一家人》中，民委干部越永強(qiáng)與阿拉木罕一家人以及民族美食街的白族婦女楊水蘭、蒙古族餐館的朝克大叔、演藝公司的各族演員們共同見證了民族美食一條街、東方民族園的建設(shè)過(guò)程。他們用自己優(yōu)秀的民族文化和勤勞創(chuàng)業(yè)的成果，為城市生活增添了豐富多彩的內(nèi)容。一大批邊疆地區(qū)的少數(shù)民族同胞在大城市里學(xué)習(xí)、工作，并扎下根來(lái)，他們成為溝通邊疆和內(nèi)地的橋梁及紐帶。維吾爾族婦女阿拉木罕，從一個(gè)普通的家庭婦女成長(zhǎng)為沿海開放城市民族團(tuán)結(jié)的帶頭人，不但將自己一家融入都市生活，實(shí)現(xiàn)自己的小康夢(mèng)，還帶動(dòng)其他民族同胞，為城市的繁榮發(fā)展辛勤努力。他們的下一代在城市里讀書成長(zhǎng)，成為新一代的城市公民，為國(guó)家的發(fā)展奉獻(xiàn)青春和熱血。

作為一部集中反映當(dāng)下少數(shù)民族生活變遷以及民族交往交流交融的現(xiàn)實(shí)題材作品，該劇凝聚了主創(chuàng)人員對(duì)生活細(xì)致入微的觀察和對(duì)城市發(fā)展的敏銳捕捉，以及對(duì)民族政策的正確理解和解讀。白族編劇景宜一直從事民族工作，熟悉少數(shù)民族生活，創(chuàng)作過(guò)《茶馬古道》《茶頌》《金鳳花開》《絲綢之路傳奇》等民族題材電視劇。她從上世紀(jì)90年代就開始關(guān)注邊疆少數(shù)民族同胞涌向沿海開放城市創(chuàng)業(yè)打工的現(xiàn)象，在上海、廣州、北京、大連采訪了上百名務(wù)工經(jīng)商的邊疆同胞，并一直關(guān)注著他們的動(dòng)態(tài)。劇中有很多情節(jié)來(lái)源于真實(shí)的現(xiàn)實(shí)生活。比如，劇中維吾爾族小男孩走失的故事就取自廣州一個(gè)新疆家庭，孩子跟隨爸爸打工意外走丟，廣州市傾城出動(dòng)，街道、派出所、鐵路局和電視臺(tái)、報(bào)紙晝夜奮戰(zhàn)，終于將孩子平安地送回父母身邊。在生活中取材的例子劇中隨處可見，隨著劇情的發(fā)展，各民族間“你中有我，我中有你”，已無(wú)法分割。正是通過(guò)這部電視劇，我們可以真切地感受到，一個(gè)嶄新的民族交往交流交融時(shí)代已經(jīng)來(lái)臨。

改革開放40年來(lái)，少數(shù)民族走進(jìn)沿海開放城市，投入到火熱的城市生活中。可以說(shuō)，社會(huì)主義建設(shè)的成就中少不了少數(shù)民族同胞的貢獻(xiàn)。邊疆少數(shù)民族走出去，和其他民族交往交流交融是大勢(shì)所趨。在這個(gè)過(guò)程中，怎樣打破和消除隔閡，增強(qiáng)民族間的信任感是關(guān)鍵的第一步。在劇中，民委干部們從一個(gè)個(gè)民族的生活習(xí)慣和民族特點(diǎn)開始學(xué)習(xí)，時(shí)時(shí)刻刻把少數(shù)民族同胞的大事小情掛在心上，為他們不辭辛苦地解決諸多問(wèn)題，在生意糾紛、商戶拆遷、子女教育、甚至是夫妻矛盾處理中都能看到越永強(qiáng)們的智慧和辛勞，諸多細(xì)節(jié)讓觀眾不但了解了生活工作在我們周圍的少數(shù)民族同胞的喜怒哀樂，也同時(shí)對(duì)為了維護(hù)社會(huì)穩(wěn)定、和諧發(fā)展而默默工作的民委干部有了更多的了解和贊許。

以人為本是這部劇中解決問(wèn)題的根本出發(fā)點(diǎn)。進(jìn)城就業(yè)、返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)，這也是新時(shí)期少數(shù)民族同胞在經(jīng)濟(jì)大潮中的新態(tài)勢(shì)，法律法規(guī)培訓(xùn)、人才培養(yǎng)則幫助這些少數(shù)民族不再返貧，能跟上時(shí)代步伐，走上共同富裕之路。這部劇將新時(shí)代民族工作的健康發(fā)展、長(zhǎng)遠(yuǎn)設(shè)計(jì)融入其中，體現(xiàn)了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的眼光和對(duì)民族工作的深度思考及研究。

本劇有以下幾個(gè)鮮明特色：一是書寫中華民族命運(yùn)共同體，填補(bǔ)城市民族題材電視劇空白；二是內(nèi)容表達(dá)貼近實(shí)際，表現(xiàn)了民族工作發(fā)展進(jìn)程，故事情節(jié)生動(dòng)，人物刻畫飽滿，劇本設(shè)計(jì)起承轉(zhuǎn)合到位；三是導(dǎo)向鮮明，基調(diào)正確、健康，符合黨和國(guó)家民族政策；四是使用蒙太奇交叉敘事，增強(qiáng)故事敘事性；五是人物命運(yùn)與社會(huì)大環(huán)境、大事件緊密結(jié)合，在人物故事推進(jìn)過(guò)程中同時(shí)完成家與國(guó)的宏大敘事。就《都是一家人》來(lái)說(shuō)，歷史社會(huì)事件的堆疊，將各民族都融匯入國(guó)家的概念，不但讓電視劇總體意義得到升華，也勾勒出了民族工作的轉(zhuǎn)折、變遷和發(fā)展。

《都是一家人》的現(xiàn)實(shí)意義還在于用正面、可信、真實(shí)的文藝作品反映出新時(shí)期的黨和國(guó)家民族政策和少數(shù)民族生活狀態(tài)。本劇特別質(zhì)樸地講述一群普通勞動(dòng)者的奮斗歷程，讓觀眾在感動(dòng)之余，理解、認(rèn)同這些少數(shù)民族同胞，感謝他們和我們一道為祖國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展、社會(huì)進(jìn)步而努力工作，是誰(shuí)也離不開誰(shuí)的一家人。

該劇導(dǎo)演王文杰曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)《成吉思汗》《大染坊》等多部少數(shù)民族題材影視劇，與編劇景宜多次合作。值得一提的是，本劇中除了林永健、侯勇、郭達(dá)、楊童舒等知名演員，還有維吾爾、哈薩克、藏、佤、彝、蒙古等各民族演員傾情出演，演員團(tuán)隊(duì)也是真正意義上的“民族一家親”。

（作者系《都是一家人》責(zé)任編輯，工作單位：中央廣播電視總臺(tái)影視劇紀(jì)錄片中心）