◣科幻文學(xué)獎(jiǎng)評委——鄭軍◢

鄭軍，著名科幻作家、編劇。科幻文化研究者。出版長篇小說九部、評論著作兩部、心理讀物四部。現(xiàn)任中國未來研究會科幻分會會長。

◣科幻文學(xué)獎(jiǎng)評委鄭軍訪談◢

問：您出任了百花文學(xué)獎(jiǎng)旗下首屆科幻文學(xué)獎(jiǎng)的評委，是什么原因讓您接受了這個(gè)聘請？

鄭軍：我從中學(xué)時(shí)就是《小說月報(bào)》的讀者，后來也一直關(guān)注這個(gè)獎(jiǎng)。有時(shí)是因?yàn)樽髌罚热纭洞髲S》（談歌）、《金陵十三釵》（嚴(yán)歌苓）拿過這個(gè)獎(jiǎng)。有時(shí)是因?yàn)樽髡撸热绨砟眠^百花文學(xué)獎(jiǎng)第一個(gè)雙獎(jiǎng)。

《小說月報(bào)》從創(chuàng)刊以來，一直引領(lǐng)著國內(nèi)小說的潮流，很多作品成為時(shí)代標(biāo)桿。現(xiàn)在又進(jìn)一步創(chuàng)辦科幻獎(jiǎng)，延展到一個(gè)全新的領(lǐng)域。能有當(dāng)這個(gè)評委的機(jī)會，我自然當(dāng)仁不讓。

問：我們注意到，在很多場合您都對“文藝出版社辦科幻雜志”給予了多方面的肯定。是什么讓您覺得這一點(diǎn)對科幻領(lǐng)域非常重要？

鄭軍：從科幻發(fā)展史角度看，這個(gè)很重要。科幻文學(xué)是從科學(xué)圈子里發(fā)展出來的，世界上最早的科幻雜志原來就是電工學(xué)雜志。國內(nèi)主要的科幻報(bào)刊，或者開有科幻專欄的刊物，幾乎都是中國科協(xié)或者各地科協(xié)下屬的媒體。

這個(gè)現(xiàn)狀讓科幻有著不同于其他類型文學(xué)的特質(zhì)。武俠、偵探這些類型文學(xué)盡管同樣不入主流，但主流文學(xué)界容易欣賞這些作品，像古龍這樣文學(xué)專業(yè)的作者跑過去甚至也能挑起大梁。因?yàn)樗鼈円v的故事、講述方式、基本價(jià)值觀和主流文學(xué)相差不遠(yuǎn)。科幻在這些方面區(qū)別就太大了，大到兩圈人很難坐到一起。

但是作為理科生，我深知這個(gè)圈層的弱點(diǎn)，知道他們看待世界的片面性。沒有來自文藝圈的滋養(yǎng)，科幻在藝術(shù)領(lǐng)域恐怕很難登堂入室。科學(xué)圈能把科幻孕育出來，但是恐怕不能讓它長大，長好。

問：百花文藝出版社主辦的《科幻立方》提出的“未來視界x人文情懷”的科幻文化理念，似乎合乎您以上的意見。傳統(tǒng)文學(xué)或說主流文學(xué)，與作為類型文學(xué)的科幻文學(xué)，將來的關(guān)系會是怎樣？會有更廣泛而密切的互動嗎？

鄭軍：我當(dāng)然希望互動越多越好，但不能光是形式上的，還要實(shí)質(zhì)上的。雙方真正能談到一起，寫到一起。這就很不容易了。

雙方的差異來自題材和主題。主流文學(xué)關(guān)注人與人的關(guān)系，故事的核心沖突是人與人之間的沖突。科幻關(guān)注人與自然的關(guān)系，核心是講人與天的沖突，而非人與人之間。當(dāng)然現(xiàn)在也有很多交叉關(guān)注的作品，但大體上這個(gè)區(qū)別還是存在的。這個(gè)區(qū)別造成雙方看待問題和講述故事的方式極為不同。

要走到一起，可能要雙方各進(jìn)一步。科幻文學(xué)要學(xué)會關(guān)注價(jià)值觀沖突，學(xué)會描寫科學(xué)背景下的人。主流文學(xué)界要學(xué)會認(rèn)識客觀世界是什么樣的，要知道科技、工業(yè)、城市化這些歷史大趨勢的來龍去脈。

問：當(dāng)下的科幻文學(xué)與科幻文化產(chǎn)業(yè)常常令我們感到迷惑糾結(jié)：一方面似乎前所未有的火熱，大量的社會資源密集地流向科幻領(lǐng)域，另一方面，被寄予厚望的科幻作品常常最后令人跌破眼鏡。為什么會出現(xiàn)這種情形呢？

鄭軍：中國科幻現(xiàn)在出現(xiàn)的問題和美國科幻二三十年前出現(xiàn)的問題幾乎一樣。有熱度，有產(chǎn)出，缺乏真正有深度的剖析。科幻界普遍缺乏文藝?yán)碚撍仞B(yǎng)，紅火的時(shí)候不知道為什么紅火，消退的時(shí)候不知道為什么消退。

問：這幾年中國科幻的發(fā)展類似于青春期，到了該長個(gè)的年紀(jì)，自然能躥一大塊。然后怎么樣呢？能健康活下去嗎？

鄭軍：現(xiàn)在除了各種科幻資料的收集整理之外，我還很少看到有深度的剖析，更缺乏有價(jià)值的建議。希望百花文藝出版社和《科幻立方》能在這方面搞一些有深度的分析研究。

另外就我個(gè)人了解，并沒有足夠多的大資金準(zhǔn)備長期投資科幻，往往都是瞄準(zhǔn)個(gè)別作者下功夫。可能到了明后年，這種投資熱就會退去。因?yàn)楦締栴}沒改變，兩邊坐到一起仍然缺乏共同語言。

問：有人認(rèn)為，科幻文學(xué)經(jīng)典往往技術(shù)進(jìn)步造就的“黑暗未來”展開，而華語科幻文學(xué)作品卻常常有意無意地回避類似的主題。實(shí)際情況是這樣嗎？您怎么看待技術(shù)進(jìn)步的副作用？

鄭軍：持這種觀點(diǎn)的人，可能是對國內(nèi)外科幻歷史缺乏整體了解。

當(dāng)然，九十年代以前的華語科幻主流可能是給人留下了這樣的印象，現(xiàn)在的華語科幻和國際科幻是同一類題材、同一類主題，都愛寫“黑暗未來”。我從2011年開始，年年擔(dān)任多項(xiàng)科幻文學(xué)獎(jiǎng)評委，至少從征文里面很難找到一篇描寫光明未來的科幻。但是，我仍然不認(rèn)為有多少國產(chǎn)科幻真正理解科技的副作用，更多還是向西方科幻模仿。看到別人現(xiàn)在寫這個(gè)，他們也寫這個(gè)，不求甚解。

另外，國外科幻也不是一開始就這樣。直到1982年《天堂的噴泉》，主流作品里有很多都是寫進(jìn)步戰(zhàn)勝保守，科學(xué)戰(zhàn)勝愚昧。國外科幻主流改變主題也不過三十來年的事。

至于技術(shù)進(jìn)步的副作用，它和技術(shù)進(jìn)步的正作用是一體的。人類任何事業(yè)都是既有成績，也有成本，還有副作用，多面一體。單獨(dú)拎出哪一面，掩蓋另外兩方面，我覺得都不對頭。