海倫納出版過多部長篇小說，并榮獲過內蒙古自治區(qū)文學創(chuàng)作“索龍嘎”獎和“五個一工程獎”、內蒙古自治區(qū)優(yōu)秀圖書獎，他編劇的電影《草原英雄小姐妹》榮獲美國洛杉磯世界民族電影節(jié)優(yōu)秀兒童電影獎。他已經(jīng)是頗有文學成就的作家了，最近作家出版社又出版了他的最新長篇小說《青色蒙古》，這是內蒙古草原文學重點創(chuàng)作工程中的一部長篇小說。他創(chuàng)作這部長篇小說的時候，并沒有沿襲他過去創(chuàng)作長篇小說的舊路子。他知道，如果仍如過去那樣寫長篇小說，就是輕車熟路再走一遍，就是在以往的幾本著作上再加一本。他經(jīng)過近幾年對文學理論的學習以及對過去作品的總結，覺得應該有所突破，走出一條新路，所以這部《青色蒙古》他寫的很慢，多次進行重大修改。他從小說理論上思考該怎么寫，邊思考邊寫作。

海倫納以往的長篇小說都是敘述一個有傳奇色彩的故事，從而表達出一個有教育意義的主題。這次海倫納從文學理論的深度出發(fā)，悟出文學藝術也和其它藝術一樣，應該有一個標志物，用來給讀者一種暗示。他在書中的表面標志物是男女之間的愛情，例如烏云珊丹和仁欽喇嘛的愛情，例如納欽和索龍高娃的愛情。如果把這些愛情故事寫實了，寫成實在的陳述，那這本書就是一個草原上的愛情故事，或傳奇或平庸，或贊美或憫惜。好在海倫納思考得很明白，通篇運用了擬陳述，好像在陳述什么，但又不是實打實的陳述，就是說它是個無指謂的陳述。《紅樓夢》運用的就是擬陳述，所以作者講的遠不是一個愛情故事，講的是人的存在真相。海倫納落筆從很具體的人生體驗出發(fā)，然后有意不斷揚棄它的具體性，使這些得來的體驗從具體升華到純粹，最終成為感受、情感的狀態(tài)，超越具體經(jīng)驗的具體性和時空限制性。這些純粹經(jīng)驗訴諸語言，成為一個外觀，虛化為“空白”。讀者受到這些情感狀態(tài)的感染，和它發(fā)生共鳴，并且用個人具體的感受和體驗去補充它，讓它充實起來，“空白”不再是虛空，構成了對作品的理解。讀者看到海倫納這些愛情故事和與馬頭琴有關的故事，能夠得到一種暗示，這種暗示是技巧性引導，讀者從中能領悟到生存環(huán)境對人的重要，在國家統(tǒng)一、社會安寧、民族團結的背景下，每個民族才能過上幸福的生活。海倫納并沒有像過去那樣去表現(xiàn)英雄主義，雖然這樣的主題是蒙古族史詩的常用主題。但是海倫納有意超越了它，而是寫出普通牧民的心靈史，在一部去英雄化的作品中，表現(xiàn)出普通人的精神追求。

當我們閱讀出海倫納用擬陳述的敘述方式表達出的“語言的意味”，海倫納的文學變革成功了！

海倫納的“擬陳述”的工具是語言，他的語言能力日漸成熟。他已經(jīng)形成了詩意化的語言風格，讀者在接受他的抒情筆調的同時，能夠感覺出一種迷醉的氣息，有些憂傷，也有些不安，甚至還有失落和虛幻，而這一切又與書中人物的內在的生命呼吸息息相關。讓我們不禁想到文學圈中的一句老話：寫作品就是寫語言。