習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話中指出，文藝創(chuàng)作方面還存在著“有數(shù)量缺質(zhì)量、有‘高原’缺‘高峰’的現(xiàn)象”。在中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式上的重要講話中，習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào)，廣大文藝工作者要“推出更多反映時代呼聲、展現(xiàn)人民奮斗、振奮民族精神、陶冶高尚情操的優(yōu)秀作品”，要“努力筑就中華民族偉大復(fù)興時代的文藝高峰”。新的文藝高峰，是時代和人民對文藝工作和文藝事業(yè)的殷殷期待；筑就高峰，不僅需要文藝創(chuàng)作者貢獻(xiàn)才智，也需要文藝評論發(fā)揮作用，以評論促創(chuàng)作，以評論引領(lǐng)文藝高峰建設(shè)。

文藝評論工作者承擔(dān)的是文藝高峰測峰者的任務(wù)，需要去研究歷史上文藝經(jīng)典之所以出現(xiàn)的背景、原因，分析產(chǎn)生文藝高峰的途徑、方法，也要考察文藝不斷發(fā)展變化的內(nèi)涵、外延，還要對當(dāng)下文藝建設(shè)過程中存在的問題進(jìn)行觀察、剖析。

中外文藝史上文藝高峰林立，各時代、各民族、各門類藝術(shù)奇峰競秀，深具獨特個性，有待廣大文藝評論工作者（實際上包括所有文藝研究者，例如文藝史、文藝?yán)碚摗⑽乃嚱逃⑽乃嚬芾淼确矫嫜芯空撸@些豐富多樣、異彩紛呈的案例加以全面深入研究，分析它們產(chǎn)生的原因、奧秘及其影響力，從中提取筑就未來文藝高峰的經(jīng)驗。

正像魯迅“偉大也要有人懂”的論斷所指出的那樣，中外文藝史上文藝高峰的確認(rèn)，往往都離不開卓越文藝評論家的慧眼識珠。文藝史上偉大評論家與偉大藝術(shù)高峰之間聯(lián)袂建樹的經(jīng)典案例，例如金圣嘆與《水滸傳》、傅雷與黃賓虹、別林斯基與普希金及果戈理、羅杰·弗萊與塞尚等，都值得研究總結(jié)，以增強(qiáng)文藝評論家信心，更好推進(jìn)文藝評論發(fā)展。

當(dāng)前文藝評論工作的難點在于如何對文藝高峰建設(shè)提出明確而卓有成效的意見。文藝創(chuàng)作緣何有高原缺高峰，抄襲模仿、千篇一律的問題怎樣扭轉(zhuǎn)，機(jī)械化生產(chǎn)、快餐式消費的傾向如何避免，這些問題都需要文藝評論工作者把脈問診，給出有力分析和有效引導(dǎo)。針對文藝創(chuàng)作生產(chǎn)和文藝發(fā)展中出現(xiàn)的新問題、新現(xiàn)象、新趨勢，尤其需要文藝評論工作者發(fā)揚(yáng)批評精神。所謂批評精神，就是勇于對文藝亂象提出嚴(yán)正批評，善于褒優(yōu)貶劣、激濁揚(yáng)清、“剜爛蘋果”，貫穿其中的是實事求是、理論聯(lián)系實際的工作方法。發(fā)揚(yáng)批評精神的目的是建立“真正的批評”，促進(jìn)和引領(lǐng)創(chuàng)作，以實現(xiàn)“我們的文藝作品才能越來越好”的目標(biāo)。

目前要更好發(fā)揮文藝評論功能，需要克服兩重挑戰(zhàn)。一方面，當(dāng)前文藝發(fā)展出現(xiàn)一系列新問題和新變化，文藝工作的對象、方式、手段、機(jī)制以及文藝創(chuàng)作生產(chǎn)格局、文藝產(chǎn)品傳播方式和人民群眾審美需求，都有新情況新特點；另一方面，文藝評論一度存在褒貶甄別功能弱化、缺乏戰(zhàn)斗力說服力等問題。這就迫切需要發(fā)揚(yáng)批評精神，改進(jìn)評論工作，通過更有力更有針對性的批評，引導(dǎo)創(chuàng)作者和讀者觀眾辨別真善美與假惡丑，推動創(chuàng)作者向著高峰攀登。

文藝批評要真正成為“一種不斷運動的美學(xué)”（別林斯基），就要讓美學(xué)與藝術(shù)理論走出書齋，深入到文藝現(xiàn)場加以檢驗和發(fā)展。廣大文藝?yán)碚摵驮u論工作者應(yīng)該自覺擔(dān)起使命，通過嚴(yán)肅而有效的理論評論工作，幫助創(chuàng)作者精心打磨、多出精品，引導(dǎo)讀者觀眾在滿足自身審美需求的同時，不斷提高審美鑒賞水平和文化修養(yǎng)，從而形成全社會健康向上的審美風(fēng)尚。

總之，發(fā)揚(yáng)批評精神、做文藝高峰的測峰者，文藝評論工作應(yīng)當(dāng)為新時代文藝繁榮發(fā)展、建設(shè)新時代的文藝高峰，做出更多更大貢獻(xiàn)。

（作者為北京大學(xué)教授）