記者：在您看來(lái)，這些參展民族志紀(jì)錄片大體有哪些類(lèi)型？具有怎樣的特點(diǎn)？

朱靖江：這次參展紀(jì)錄片如果從類(lèi)型來(lái)分，可以大致分為學(xué)者紀(jì)錄片，如郭凈的《卡瓦格博登山傳奇》，林葉、朱曉陽(yáng)的《老村》等；媒體紀(jì)錄片，如許東平的《昆明戲窩子》、賈丁的《毛坦廠的日與夜》等；獨(dú)立紀(jì)錄片，如于廣義的《小李子》、李璞的《道別》、康世偉的《輪回情》等；院線紀(jì)錄片，如《大河唱》《十年尋羌》等；還有社區(qū)影像作品《鼠兔》、影像口述史作品《馬背上的生活》、實(shí)驗(yàn)影像作品《空的形狀》以及為數(shù)不少的在校學(xué)生的紀(jì)錄片作品。應(yīng)該說(shuō)作品類(lèi)型很豐富，創(chuàng)作者身份多元，且都懷有關(guān)注社會(huì)和文化變遷的責(zé)任感，都有溫暖的人性關(guān)懷，大都經(jīng)過(guò)了較長(zhǎng)時(shí)期的拍攝歷程，總體水平要高于前兩屆的入圍作品。

記者：您認(rèn)為，這些紀(jì)錄片除了具有學(xué)術(shù)價(jià)值以外，從民族工作的角度來(lái)說(shuō)，對(duì)于促進(jìn)各民族之間的交往交流交融、鑄牢中華民族共同體意識(shí)方面有怎樣的推動(dòng)作用？

朱靖江：這些作品體現(xiàn)出不同年齡與社會(huì)身份的影像作者對(duì)當(dāng)代中國(guó)社會(huì)與民族文化變遷的真切記錄與誠(chéng)摯思考，能夠提供很多來(lái)自民族民間的真實(shí)生活圖景與豐富的文化細(xì)節(jié)。我們唯有更真實(shí)地認(rèn)知和理解中國(guó)社會(huì)與民族文化的豐富樣貌與內(nèi)在精神，才能進(jìn)一步促進(jìn)民族間交流互鑒，鑄牢中華民族共同體意識(shí)。

記者：隨著專(zhuān)業(yè)認(rèn)識(shí)的介入，越來(lái)越多高水平的民族志紀(jì)錄片不斷涌現(xiàn)，它們甚至走進(jìn)了院線，取得了不錯(cuò)的票房。在“人人都拍”的當(dāng)今時(shí)代，您認(rèn)為，專(zhuān)業(yè)化、高水準(zhǔn)、規(guī)模化的“民族志紀(jì)錄片2.0時(shí)代”是否已經(jīng)到來(lái)？

朱靖江：民族志紀(jì)錄片本質(zhì)上說(shuō)是一種文化表達(dá)，它追求的是多聲道的文化共鳴，也就是不同社會(huì)身份的文化主體都有權(quán)利和有能力拿起攝像機(jī)，記錄和表達(dá)他們所關(guān)注的社會(huì)文化主題。高品質(zhì)民族志紀(jì)錄片的發(fā)展當(dāng)然是一件好事，能夠讓更多人認(rèn)識(shí)到這種富含文化與學(xué)術(shù)價(jià)值的紀(jì)錄片類(lèi)型，但歸根結(jié)底，我們不能只有高成本、大制作的院線片，忽視更多學(xué)者、學(xué)生、村民、工人或其他普通紀(jì)錄片創(chuàng)作者文化表達(dá)的愿望與權(quán)利。