故事評(píng)價(jià)：

1943年，潛伏在汪偽政府堰津警察局紅橋分局的一名警長(zhǎng)的中國(guó)共產(chǎn)黨員姜新禹，在完成任務(wù)的時(shí)候意外取得了軍統(tǒng)的信任，被吸收進(jìn)入軍統(tǒng)成為一個(gè)具有三重身份的諜報(bào)人員。他機(jī)緣巧合救了日本憲兵隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)少佐服部彥雄的妹妹的服部美奈，俘獲少女芳心，升職成為緝私科科長(zhǎng)，利用自己的職位之便和服部美奈之間的特殊關(guān)系，成功獲取了不少的機(jī)密情報(bào)多次對(duì)抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線的工作提供了幫助。1945年日本投降后，他進(jìn)入軍統(tǒng)，繼續(xù)完成他的使命任務(wù)。

作者簡(jiǎn)介：

沉默似鐵，起點(diǎn)簽約作者。專注于寫歷史軍事類文本。本文于2018年8月開始在起點(diǎn)中文網(wǎng)連載。目前更新115萬字,還在連載中。

文本評(píng)析：

2008年《潛伏》大爆之后，軍事諜戰(zhàn)類的電視劇迎來了春天，隨之《暗算》、《利劍》《麻雀》、《紅色》《風(fēng)箏》和《偽裝者》等作品都取得了不俗的成績(jī)。雖然還有大量質(zhì)量一般的作品的沒有激起水花，但是可否認(rèn)其已經(jīng)成為國(guó)內(nèi)熱門影視題材之一。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，軍事諜戰(zhàn)也因?yàn)閲?guó)民特殊的歷史情懷和影視化市場(chǎng)的潛力，相關(guān)作品占據(jù)一定的市場(chǎng)份額。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)處于討好讀者的心理需求，大部分的核心是“爽”，因此其在構(gòu)建主角的時(shí)候，借用網(wǎng)友的話可以說是“遠(yuǎn)看余則成，近看燕雙鷹”。大部分文男主文武雙全，智商超群，飛檐走壁無所不能，爽點(diǎn)充足，起伏跌宕，但是看起來總覺得差點(diǎn)意思。本書則完全不同，主角用精湛的細(xì)節(jié)描寫，成功讓人在腦海中構(gòu)建出清晰的畫面。

軍事諜戰(zhàn)小說在構(gòu)建主要人物的時(shí)候非三重間諜的身份都有點(diǎn)對(duì)不起自己的間諜身份，本文依然延續(xù)了三重間諜的身份，傳統(tǒng)的設(shè)定卻寫出了相對(duì)的新意。男主完成任務(wù)的時(shí)候沒有絕對(duì)英雄主義，大部分時(shí)候都是因勢(shì)利導(dǎo)，借助天時(shí)地利人和給予細(xì)節(jié)上的便利最終達(dá)到目的。這種普通感襯托出抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利和每一個(gè)國(guó)人都有關(guān)系，每一個(gè)看似普通的人都在自己的崗位上為戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利貢獻(xiàn)了自己的力量。

一、用細(xì)節(jié)構(gòu)建的清晰畫面感

故事開局就是男主姜新禹在茶館“阻止”了一次的軍統(tǒng)注定會(huì)失敗的行動(dòng)。場(chǎng)景不斷變化中幾大主要人物相繼出場(chǎng)，對(duì)于人物作者沒有直接使用概括性詞匯描述，而是通過人物對(duì)話和動(dòng)作對(duì)其進(jìn)行刻畫。一個(gè)多疑老辣但是疼愛妹妹的日本憲兵隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)，青春可愛的日本少女服部美奈，青春的日本少女山口綾子，立功心切但是信仰堅(jiān)定軍統(tǒng)地區(qū)負(fù)責(zé)任等形象都是通過對(duì)話和具體的動(dòng)作直觀的讓讀者感受到，作者功力可見一斑。

畫面感增進(jìn)的可讀性，使讀者在閱讀的過程中腦中自動(dòng)生成畫面，進(jìn)而感受到人物的性格特征。如第19章，男主向一個(gè)小乞丐打探消息。

“姜新禹掏出錢包，抽出兩張鈔票扔進(jìn)搪瓷罐子里，說道：“天兒這么冷，趕緊去吃碗熱湯面暖和暖和，晚上就別出來了。”

二娃子驚喜的把鈔票攥在手里，站起身連連鞠躬：“姜警官，每次遇見您，俺都能吃上一頓好的，謝謝您了……”

姜新禹看了看四周，說道：“下午的時(shí)候，你看沒看見一個(gè)拎著黑皮箱的姑娘？”

看似閑聊的對(duì)話展開情報(bào)的打探，小乞丐的話又側(cè)面說明男主行為的連貫性，這對(duì)警察和乞丐的組合不顯得過分突兀，而男主環(huán)顧四周更是其性格細(xì)致的表現(xiàn)。也是作者縝密邏輯和細(xì)節(jié)把控能力的生動(dòng)體現(xiàn)。而這種由細(xì)節(jié)構(gòu)建的經(jīng)得起琢磨的畫面大面積存在，讓故事更具生動(dòng)性、立體感和真實(shí)性。

二、亂世小人物的浮世繪

歷史宏大敘事往往會(huì)造就一種特殊的情懷，給我們營(yíng)造一種錯(cuò)覺。作為一個(gè)軍事諜戰(zhàn)小說的愛好者，我時(shí)常問我自己，在看諜戰(zhàn)的時(shí)候我到底在看什么？那種意料之外的峰回路轉(zhuǎn)，還是高潮迭起驚心動(dòng)魄的沒有硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)，更或者是那種具體到個(gè)人的命運(yùn)寫照。

文中對(duì)于軍統(tǒng)中三個(gè)人讓我印象深刻，而他們也代表著三種人：

姜新禹，浙江人，如果沒有戰(zhàn)爭(zhēng)他會(huì)成為一個(gè)外科醫(yī)生或者小商人。但是戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，他選擇成為一個(gè)潛伏在汪偽政府警長(zhǎng)，在特殊的戰(zhàn)線上為抗日事業(yè)提供幫助。但是工作的特殊性，很多時(shí)候他也要親自處決一些沒法營(yíng)救的同志們。被自己人敵視。

他小心翼翼得生活，他利用一切可以利用的情感。服部美奈的愛慕和日本憲兵隊(duì)長(zhǎng)妹妹的身份成為他打探情報(bào)的最佳掩護(hù)，但是他又被這個(gè)無辜而天真的日本女孩打動(dòng)；雷朋警長(zhǎng)的身份被他多次利用完成任務(wù)，獲取了關(guān)鍵情報(bào)，但是似乎他又是認(rèn)可這個(gè)朋友的。

感情和任務(wù)將他撕裂。新婚沒多久，他身份暴露，他殺了妻子的哥哥日本少佐，被妻子發(fā)現(xiàn)。利用妻子對(duì)他的感情，他借機(jī)逃離。十幾天后日本投降，他們的感情和解并且走向終結(jié)。成為軍統(tǒng)行動(dòng)處處長(zhǎng)的他開始了他在軍統(tǒng)的派系的斗爭(zhēng)和繼續(xù)潛伏的任務(wù)。

常紅綾，或者叫山口綾子。孤兒被滿洲國(guó)的一個(gè)翻譯收養(yǎng)。養(yǎng)父是一個(gè)共產(chǎn)黨，她經(jīng)常協(xié)助養(yǎng)父完成任務(wù)，而在一次任務(wù)中，為了更好的完成任務(wù)，她被要求偽裝成日本孤兒山口綾子成為打入敵人心臟的釘子。之后在滿洲國(guó)學(xué)習(xí)，成功偽裝了自己，上學(xué)的時(shí)候，情竇初開的她，因?yàn)閻矍椋尤胲娊y(tǒng)。之后向軍統(tǒng)提供養(yǎng)父信息使其暴露被日軍殺害。后在軍統(tǒng)安排下嫁給日本憲兵隊(duì)長(zhǎng)服部彥雄，多次提供精準(zhǔn)情報(bào)給抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線。

回顧她的人生，在重大的選擇上其實(shí)都是感情左右理智的。作為孤兒，被收養(yǎng)被教授知識(shí)，她是感恩的，但是養(yǎng)父為了大義讓她偽裝成為日本女孩，這是她作為個(gè)體第一次感覺自己被利用；情竇初開，因?yàn)閻矍槎x擇了對(duì)方的信仰，但是最終戀人還是為了大局選擇犧牲了她，她又一次覺得自己是棋子。嫁給服部彥雄之前作者刻畫了她作為個(gè)體的掙扎與痛苦，沒有臉譜化神話諜報(bào)工作者。她就是一個(gè)普通的女生，有自己的情感和彷徨。很多時(shí)候我都覺得作者讓她犧牲在抗戰(zhàn)勝利前夕是對(duì)她的慈悲。

雷朋則是另一種的典型代表。他是隨波逐流的投機(jī)主義者。前期在汪偽政府做警察，倒賣物資，獲取利益，為了娶了一個(gè)妓女作老婆，鋌而走險(xiǎn)，最后被親爹趕出家門。后期發(fā)覺日本形式堪憂之后答應(yīng)軍統(tǒng)策反，為軍統(tǒng)策反工作牽線搭橋。抗戰(zhàn)勝利之后加入軍統(tǒng)。企圖在軍統(tǒng)升官發(fā)財(cái)。

行文字里行間會(huì)發(fā)現(xiàn)作者對(duì)這個(gè)人物的用心。占據(jù)道德的制高點(diǎn)我們會(huì)鄙視這樣的人，但是代入亂世小民，這樣的人是有生存智慧的。也是需要被爭(zhēng)取的，哪怕你不喜歡他。

如果說姜新禹是徹底的覺醒者，他有堅(jiān)定的信仰，明確的選擇，清楚他在為什么而戰(zhàn)斗；那么常紅綾就是蒙昧的斗士，她始終在為自己中國(guó)人的人身份而戰(zhàn)斗，再多就不能回答了；而雷朋就是一個(gè)茍全性命于亂世的投機(jī)主義者，樸素的活著，一切為了活著。

三、缺點(diǎn)和不足

本文可以說將“依靠升級(jí)打boss”的思路貫穿了始終，但是對(duì)于女性角色的塑造稍顯薄弱。無論是天真善良不諳世事的奈美，還是驕傲機(jī)智的常紅綾，或是刁蠻任性的童潼作者都簡(jiǎn)單的粗暴采用了感情控制法。最終達(dá)到利用她們的目的。這些女性角色不論其身份，信仰的選擇都是蒙昧的，她們受制于感情，所有的行為邏輯最后只能歸因于因?yàn)閻矍椤?duì)于女性讀者來說稍顯勸退。

對(duì)于蘇聯(lián)間諜情節(jié)的加入可以感受到作者對(duì)于作品構(gòu)建的野心，但是只在局部讓讀者感受到那種微妙關(guān)系，和大國(guó)博弈的現(xiàn)實(shí)。著眼于全書對(duì)于情節(jié)的作用實(shí)在有限，稍顯多余。

本文風(fēng)格平淡質(zhì)樸，在懸念設(shè)置上稍顯不足。大部分的人物都可以通過其行為和語言對(duì)其身份準(zhǔn)確定位。而作者對(duì)于細(xì)節(jié)和日常的描述使得作品的整體情緒始終保持在一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的狀態(tài)，小高潮小懸念會(huì)有制造但是缺乏有抓力的高潮情節(jié)。

相比部分陷入“奇幻風(fēng)”的軍事諜戰(zhàn)作品，《秘戰(zhàn)》無疑是相當(dāng)出色的。它致敬戰(zhàn)斗在特殊戰(zhàn)線上的那些無名英雄，著眼于小人物隱藏在日常生活中那些不平凡的事情，更給人一種“天下興亡，匹夫有責(zé)”的代入感。在看似平淡又緊張的日常描寫中，情感與理智的交鋒對(duì)決中，深刻的感受到在戰(zhàn)爭(zhēng)年代，他們的掙扎與犧牲，更然今天的我們幸福并感激著。