【見仁見智】

近日，電影《決勝時刻》的熱映讓觀眾循著領(lǐng)袖偉人和無數(shù)英雄的足跡，回溯了那段關(guān)乎民族命運(yùn)的不尋常歲月，記錄下70年來感動中國的溫暖底色。新中國成立70年來，中國革命歷史電影的發(fā)展，為塑造民族品格和傳播國家形象發(fā)揮了重要的作用。

還原真實的歷史，在史學(xué)領(lǐng)域也不是一件簡單的事。作為電影，要在藝術(shù)化的創(chuàng)作中加入想象，似乎就很難保持歷史的真實性。那如何讓革命歷史以電影藝術(shù)的呈現(xiàn)打動觀眾呢？在《決勝時刻》里，觀眾看到的不是扁平的歷史敘事，而是用一個個生動鮮活的真實歷史人物支撐起的精彩故事。《決勝時刻》的突破，就是讓歷史重新在大銀幕上獲得逼真的再現(xiàn)，讓觀眾在大銀幕上走近歷史，感受那個年代的點點滴滴。

電影是一門充滿想象的藝術(shù)，凡是你所能想象的，影像都可以幫你呈現(xiàn)。革命歷史電影中的想象力可以還原革命歷史，也可以實現(xiàn)對歷史精神的傳承與弘揚(yáng)。這就要求在該類型電影的創(chuàng)作中必須正視歷史、堅持真實，既細(xì)心地重構(gòu)往事，又能做出生動而富有史詩意味的創(chuàng)作實踐。

革命歷史電影當(dāng)中的歷史不僅是真實歷史的證據(jù)，也是電影藝術(shù)創(chuàng)作的材料。史詩性作品不僅要關(guān)注往事再現(xiàn)的忠實性，也要關(guān)注對這些歷史事實的選擇和合理想象的自由。如在《決勝時刻》中，創(chuàng)作者另辟蹊徑，不再拘泥于以往同類型題材作品對宏大戰(zhàn)爭場面的依賴，而是將鏡頭對準(zhǔn)領(lǐng)袖人物和歷史上的普通人，用人物的命運(yùn)來映射時代變遷。雖然歷史是背景，但電影在呈現(xiàn)上將鏡頭對準(zhǔn)一個個有故事的普通人，更能抓住觀眾的內(nèi)心，讓他們隨著電影一同走進(jìn)那個年代，回望那段歷史。

電影在保持對歷史合理想象的同時，也為觀眾描摹了一個個飽滿豐盈、情感豐富的歷史人物形象。電影《周恩來回延安》充分遵循史實，細(xì)膩還原了周恩來總理在延安的22小時里發(fā)生的許多故事。影片中，周恩來在曹大娘家中，在昏暗的光線下幫她穿針引線，還把隨身的眼鏡送給了她。離開延安前收到了老鄉(xiāng)送來的當(dāng)?shù)靥禺a(chǎn)，周恩來總理叮囑工作人員，一定要把這些特產(chǎn)折成現(xiàn)金付給老鄉(xiāng)。周恩來總理見到前來的知青們，特意鼓勵他們要扎根延安，把延安建設(shè)好；離開延安時，周恩來總理讓飛機(jī)在延安這片土地上空再盤旋一圈，只為多看一眼……對于歷史事件的合理想象，用影像化的手法展現(xiàn)出來，最終呈現(xiàn)給觀眾的是一個立體、豐富、飽滿的人物形象，讓觀眾不再拘泥于對文字的想象。

優(yōu)秀的歷史電影作品還往往擁有著能在精神上與當(dāng)下觀眾共鳴的表述。像《西行漫記》從書籍到電影《紅星照耀中國》的改編，或是其他將口述史文獻(xiàn)搬上銀幕的作品，都是可以通過影片的形象化優(yōu)勢，補(bǔ)充一些合理想象的事實，實現(xiàn)最終對于歷史的影像化表達(dá)，更容易讓今天的觀眾理解。

從革命歷史電影到民族史詩的建構(gòu)，是從生活真實到藝術(shù)真實的升華。其中，想象力是不可或缺的工具。在把握真實歷史的前提下，充分的歷史想象力會支撐起感人的細(xì)節(jié)，如將這些細(xì)節(jié)連綴起來進(jìn)行雕琢和修飾，以藝術(shù)反映真實，就能提供引起情感沖擊的審美體驗。這時，歷史電影中的想象力就會讓人物更有血肉，讓情感更加充沛。這樣的作品再向更廣泛的公眾傳播，也更易于被人們接受。

無論是前些年的《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》，還是今年熱映的《古田軍號》《紅星照耀中國》《決勝時刻》……這些電影通過對歷史的合理想象，構(gòu)建了我們對歷史深度和廣度的探索，實現(xiàn)了對電影史詩品格的尊崇。優(yōu)秀的歷史電影，既能反映當(dāng)時實際存在的社會關(guān)系和社會環(huán)境，并揭示創(chuàng)作者的歷史觀，也能作為中國特色史詩性電影探索的標(biāo)志。可以說，電影這種藝術(shù)形式通過再現(xiàn)民族重要?dú)v史所承載的文化奇觀，成就了中國革命歷史電影獨(dú)特的民族藝術(shù)現(xiàn)象。

（作者：彭流螢，系中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心副研究員）