日前，《世紀(jì)絕響——阿炳傳世樂(lè)曲》和《絲桐神品——古琴（1950—1970）》兩套專(zhuān)輯由人民音樂(lè)出版社出版發(fā)行。這是中國(guó)藝術(shù)研究院主持的“中國(guó)藝術(shù)研究院圖書(shū)館館藏音響檔案珍粹”項(xiàng)目成果，標(biāo)志著學(xué)術(shù)音響資料的整理與保護(hù)邁入新階段。

中國(guó)藝術(shù)研究院圖書(shū)館是我國(guó)重要的藝術(shù)資料信息中心。其中館藏7000小時(shí)的中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)音響檔案，1997年入選聯(lián)合國(guó)教科文組織首批“世界的記憶”（Memory of the World），被列入《世界記憶名錄》。此次出版的阿炳樂(lè)曲，是1950年楊蔭瀏、曹安和等學(xué)者赴無(wú)錫采訪民間藝人阿炳的原始錄音；古琴專(zhuān)輯則包括1956年全國(guó)古琴普查錄音及其他館藏古琴音響資料。

《世紀(jì)絕響》所收阿炳傳世的6首樂(lè)曲，世人并不陌生。在此之前，不僅有1952年中央音樂(lè)學(xué)院研究部編的阿炳曲集，更有1951年中央人民廣播器材廠出版的唱片，以及后來(lái)多家單位復(fù)制發(fā)行的阿炳原音作為音響參考。

《世紀(jì)絕響》“后記”介紹，本專(zhuān)輯出版經(jīng)歷了修復(fù)鋼絲錄音機(jī)、制作新磁頭、處理雜音噪音等技術(shù)流程，力求最大限度重現(xiàn)阿炳演奏的高清原聲，為學(xué)界提供保留更多歷史信息的第一手資料。為保存錄音資料的原始性，整理者對(duì)于琵琶曲《龍船》中的一小段音頻缺損，并未擅自作任何修補(bǔ)與嫁接，充分體現(xiàn)出對(duì)前輩藝術(shù)家和學(xué)者工作的尊重。

這是“自楊蔭瀏對(duì)阿炳錄音以來(lái)，首次從原版鋼絲錄音帶轉(zhuǎn)錄，并且6首樂(lè)曲全部呈現(xiàn)的阿炳遺音”。此次在高科技手段保障下原版遺音的嚴(yán)謹(jǐn)整理，給人帶來(lái)耳目一新的欣賞體驗(yàn)——二胡曲《二泉映月》中主題與變奏的沉郁頓挫和激越飛揚(yáng)，《聽(tīng)松》中散板引子蘊(yùn)含的雷霆萬(wàn)鈞之勢(shì)，琵琶曲《昭君出塞》的激憤與悲痛，《大浪淘沙》的雋永灑脫和哀而不傷，都在《世紀(jì)絕響》專(zhuān)輯中體現(xiàn)得淋漓盡致。一把二胡、一把琵琶奏出的幾近樂(lè)隊(duì)的震撼效果，使人充分領(lǐng)略到阿炳二度創(chuàng)作的精湛功力，專(zhuān)輯的音響品質(zhì)遠(yuǎn)勝于前。

同時(shí)發(fā)行的《絲桐神品——古琴（1950—1970）》專(zhuān)輯，對(duì)于古琴藝術(shù)傳承和學(xué)術(shù)研究，同樣意義重大。上世紀(jì)50年代，文化部、中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)、民族音樂(lè)研究所、廣播事業(yè)管理局共同組織古琴采訪小組，査阜西、許健、王迪三人組分赴全國(guó)各地，采訪琴家、采集琴曲及與古琴相關(guān)的文獻(xiàn)、器物等資料，共錄制了86位琴家演奏的262首樂(lè)曲，總時(shí)長(zhǎng)近2000分鐘。這是一次具有學(xué)術(shù)里程碑意義的采錄，傳承數(shù)千年的古琴音樂(lè)，因此而獲得系統(tǒng)整理；所錄制的200多首琴曲，也是首次以音響為載體的大規(guī)模保存。這次古琴采訪的意義，恰如音樂(lè)學(xué)家田青先生所言，“它就是那個(gè)在許多民族口頭傳說(shuō)中最終延續(xù)了人類(lèi)與人類(lèi)文明的‘葫蘆’里的‘葫蘆籽’”。本專(zhuān)輯收錄并首次公開(kāi)出版的274首琴曲，不少都來(lái)自當(dāng)年的古琴采訪錄音，另包含部分館藏其他珍貴古琴音響，成為延續(xù)“古琴藝術(shù)”這項(xiàng)人類(lèi)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作生命的“葫蘆籽”。

《絲桐神品》專(zhuān)輯共10卷30張CD，是近年來(lái)人民音樂(lè)出版社單件樂(lè)器音像體量最大的一套出版物。音樂(lè)學(xué)家黃翔鵬先生曾指出，現(xiàn)存?zhèn)鹘y(tǒng)音樂(lè)有三大寶庫(kù)：七弦琴（即古琴）的遺產(chǎn)；南北曲與各種地方劇曲音樂(lè)、說(shuō)唱音樂(lè)；各地古傳的“特性樂(lè)種”。這是中國(guó)音樂(lè)歷史長(zhǎng)河流淌至今，人們?nèi)钥陕?tīng)聞的古樂(lè)遺音。

如何發(fā)掘這項(xiàng)珍貴的琴樂(lè)遺產(chǎn)？至少有兩方面學(xué)術(shù)工作可以開(kāi)展。首先，沉睡于古籍中的3000多個(gè)不同傳譜的600余首琴譜，亟待琴家以科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度、持之以恒的努力，潛心“打譜”研究，《絲桐神品》專(zhuān)輯為打譜復(fù)原古琴音樂(lè)提供了重要參考。其次，每首琴曲的不同傳譜，既有流派特色，也含時(shí)代特征。探尋600余首琴曲的旋律母體，以及各琴曲傳譜的衍展手法和結(jié)構(gòu)原則，揭示傳統(tǒng)琴樂(lè)的多樣化形態(tài)構(gòu)成和藝術(shù)內(nèi)涵，并以此為基礎(chǔ)溯流而上，探尋特定時(shí)期中國(guó)音樂(lè)的構(gòu)成元素，是更好傳承弘揚(yáng)古琴音樂(lè)遺產(chǎn)，實(shí)現(xiàn)其“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展”的重要學(xué)術(shù)課題。此次出版的10卷本早期琴樂(lè)音響，為學(xué)者提供了鮮活而生動(dòng)的范本。