本報記者 饒強攝

“為什么中國古典繪畫中的散點透視，沒有得到足夠的重視和推崇？”這是英國著名當代藝術家大衛(wèi)·霍克尼40年前第一次看到《康熙南巡圖》時發(fā)出的驚嘆和疑問。彼時，他的自然主義繪畫正遭遇困境，中國古典長卷為他帶來了啟發(fā)。8月29日，他的百余作品來京，獲得了與《康熙南巡圖》在同一個空間對話的機會。

在英國泰特藝術館和北京木木美術館的共同努力下，大衛(wèi)·霍克尼個展《大水花》亮相隆福寺大廈北側的木木藝術社區(qū)。存世的《康熙南巡圖》各卷中，唯一由私人收藏的卷六真跡也一同在展覽中亮相。

大衛(wèi)·霍克尼第一次看到《康熙南巡圖》（卷四和卷七），是在美國大都會博物館內。完全不同于西方繪畫透視原理的中國卷軸畫，畫面卻呈現出可以看向無限遠的超然境界，這給他帶來了很大啟發(fā)。上世紀80年代，大衛(wèi)·霍克尼不斷在創(chuàng)作中實踐中國畫帶給他的思考和感悟，這些探索之作中的一部分此次也來京展出。從這些作品中可以看出，他在油畫布局中希望實現移步換景的效果。同樣在上世紀80年代，大衛(wèi)·霍克尼還以《康熙南巡圖》為藍本，執(zhí)導影片《與中國皇帝的大運河一日游》。他在這部影片里講述了自己如何暢游在中國卷軸畫的廣大與精微之中。

同時亮相展覽的還有大衛(wèi)·霍克尼自上世紀50年代至今各時期的作品，《大水花》是他人生中風格轉變的重要作品之一。

此次展覽將展至明年1月5日。