1949年1月15日，天津解放，兩天之后的1月17日，《天津日報》創(chuàng)刊。作家孫犁擔(dān)任這一時期《天津日報》副刊及文藝周刊的編輯。天津是華北工業(yè)重地，工廠眾多，工人數(shù)量龐大，工廠文藝、工人文學(xué)自解放之初便成為天津重要的文藝現(xiàn)象。其中，孫犁發(fā)揮著獨(dú)特的作用。一方面，他作為黨報編輯，對工廠文藝的開展起到了積極的宣傳、組織、引導(dǎo)、甄別等作用；另一方面，作為作家，他深入生活，親自下工廠，創(chuàng)作了許多工廠題材的文藝作品，為工人作者、工人作家起到了引領(lǐng)性、示范性的作用。

作為從解放區(qū)進(jìn)城的作家，孫犁此前早已成名并且形成了自己詩化敘述的個人風(fēng)格，但《天津日報》編輯的工作無疑使他與黨的文藝規(guī)范之間的距離更為緊密。他在編輯崗位上進(jìn)行著新的、開創(chuàng)性的工作，他自己的寫作也在發(fā)生新的變化。

天津解放之后，孫犁與時俱進(jìn)，《天津日報》創(chuàng)刊的第二天便在副刊上發(fā)表了極具導(dǎo)向意義的文章《談工廠文藝》。文章頗具全局視野和歷史高度：“在天津，文藝工作主要是為工人服務(wù)，并在工廠、作坊，培養(yǎng)工人自己的文藝。”“今天，進(jìn)入城市，為工人的文藝，是我們頭等重要的題目?！薄拔覀兙鸵杏?jì)劃地組織文藝工作者進(jìn)入工廠。工廠和作坊，也要初步建立自己的文藝工作?！蔽恼乱越诸^詩、“順口溜”為例談其過去在農(nóng)村、在戰(zhàn)場所起到的重要作用和以后在城市、在工廠所可能起到的作用，強(qiáng)調(diào)應(yīng)注重發(fā)揮其戰(zhàn)斗性和現(xiàn)實(shí)功用。其中所體現(xiàn)的文藝?yán)砟睿坏灤┰谒木庉嫻ぷ髦?，同時也體現(xiàn)在他自己的創(chuàng)作中。

作為編輯，孫犁高度重視、積極培養(yǎng)基層作者，阿鳳、大呂、董迺相、滕洪濤、萬國儒、張知行等工人作者的作品陸續(xù)在《天津日報》副刊、文藝周刊發(fā)表，一批有特色的工人作家迅速成長起來。據(jù)該時期的統(tǒng)計(jì)，自《天津日報》1949年1月17日創(chuàng)刊，至同年3月20日止，副刊共收到工人的稿件368件，占據(jù)來稿第一位?！短旖蛉請蟆犯笨啻握匍_文藝座談會、工人作者座談會等，倡導(dǎo)工廠文藝，扶持、引導(dǎo)工人作者創(chuàng)作。孫犁多次在會議上發(fā)言，他強(qiáng)調(diào)“作品的生活性和真實(shí)性”，認(rèn)為“掌握現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法是艱難的。什么才是現(xiàn)實(shí)呢？不脫離群眾并能引導(dǎo)群眾向上?！标P(guān)于作品如何寫得生動，他指出：“其實(shí)作品的政治性，就是它的思想性，應(yīng)該像春雨落地一樣，滲透在人物的全部行動里，貫徹在作品的全部情節(jié)里。政治性是通過生活形象表現(xiàn)出來的，它不限于講話和演說?！边@里面都體現(xiàn)著孫犁對于文學(xué)的深入理解，他是非常內(nèi)行，熟諳和尊重藝術(shù)規(guī)律的。孫犁重視文章的功用性，在《論切實(shí)》中他強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作應(yīng)該“切切實(shí)實(shí)”，指出“對于工人作者，我們更應(yīng)該強(qiáng)調(diào)文章的切實(shí)，反對單純的概念和憑空的編排”，這里面同樣體現(xiàn)著黨的文藝政策與作家個人創(chuàng)作道路抉擇之間的高度契合。

孫犁不但作為編輯組織、篩選文藝作品在《天津日報》發(fā)表，而且勤于筆耕、自己動手，率先垂范寫下了許多新文藝作品。他在天津解放不久就寫出《新生的天津》：“一種新的光輝在這個城市照耀，新生的血液和力量開始在這個城市激動，一首新的有歷史意義的贊詩在這個城市形成了?！眰鬟_(dá)出時代聲音和時代精神。此后不久，他又寫了《人民的狂歡》，其中寫道：“天津的工人同志多少年來在心里向往著紅色的旗幟。今天他們從心里把紅旗扯出來，招展在他們的廠里。”“在這狂歡的夜晚，在這樣盛大的集會中，在每個人的眼前也展開一條路，為人民努力工作的寬闊的道路。”這樣的積極、樂觀、激情澎湃的情緒實(shí)際上也是這一時期孫犁從事編輯工作以及進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作的起點(diǎn)。

這一時期孫犁的文章更加“接地氣”，他向生活要素材、去工廠汲取靈感，自覺地、近距離地體察工人的生產(chǎn)、生活和學(xué)習(xí)。他在《略談下廠》中說：“我們對工人的歷史、對工廠的傳統(tǒng)知道得太少，對工人的家庭生活、社會生活也知道得太少。這些生活知識，都需要比較長的時間才能積累起來。也只有這樣才能創(chuàng)造出關(guān)于工人的有深刻意義的作品?！倍约捍_實(shí)也是這樣實(shí)踐的。1950年夏，孫犁“下廠”數(shù)月，寫出了十余篇作品，陸續(xù)發(fā)表于該年7月至11月的《天津日報》。從這些文章中可以看到孫犁深入工廠的認(rèn)真態(tài)度?！端奚帷分?，他寫了青年工人戀愛的插曲，也為那些思想解放了的青年女工開始“敢于愛戀這些青年的工人伙伴”而欣喜?！秾W(xué)習(xí)》中寫：“解放帶給工人的種種新生活，最明顯的就是學(xué)習(xí)。學(xué)習(xí)以接連的熱潮展開了，把新的意識帶到生活的最深處?！痹谲囬g，青年工人們利用短暫的午休時間，三五成群聚精會神地演算習(xí)題、認(rèn)字、讀書，“過去她們是熱望著學(xué)習(xí)，而沒有機(jī)會，她們提著一個空書包安慰自己，現(xiàn)在她們的書包里真正裝滿了新的文化，成為被尊敬的工人學(xué)習(xí)模范”。從這些細(xì)致的書寫中可以看出孫犁與廣大工人之間是休戚與共、沒有隔膜的。

孫犁善于觀察，他在《小劉莊》一文中，介紹了解放初期天津某工廠的生活狀況：“窄小的胡同，老朽的磚房和低矮的灰土小屋，青年人上工去了，老太太們抱著小孩子在小院子里乘涼玩耍?！薄包S昏，工人從紡織工廠、硫化廠、骨膠廠下工回來，佩戴著耀眼的獎牌、紀(jì)念章，研究討論著合理化建議的事項(xiàng)。他們是回到家去的，從河那邊順便買了一些便宜的菜蔬，和來自內(nèi)河的老船工打聽著今年鄉(xiāng)村小麥的收成和棉花的種植情形。”非常生動、具體而有生活氣息。作家繼續(xù)寫道：“小劉莊正在修整街道和那些殘破的房子，在邊沿上，在清除那些野葬和浮厝，浚通那些穢水溝。這里的環(huán)境衛(wèi)生還要努力改善?！薄靶⑶f應(yīng)該有一家通俗書店，應(yīng)該有一個完備的文化館。工廠的文化娛樂，應(yīng)該更密切的和工人家屬教育結(jié)合起來?！闭跒楦纳乒と藗兊木幼…h(huán)境而努力，作家孫犁也以自己的細(xì)致觀察和感同身受，為改善工人們的生活狀況提出了切實(shí)的建議。

孫犁是天津解放以后較早用文學(xué)之筆抒寫、記錄“新天津”的作家，他充滿熱情地描繪著這座城市的新主人、新風(fēng)尚、新氣象。他的這些作品是深入生活、走進(jìn)工廠所見所聞的真切寫照，正如孫犁本人在此后結(jié)集出版《津門小集》時所說：“出版這本小書，是想把我在那生活急劇變革的幾年里，對天津人民新的美的努力所作的頌歌，貢獻(xiàn)給讀者?！边@些短文仿佛是“人物繪畫”，在勞動中刻畫勞動者，有真實(shí)的背景和真誠的情緒，體現(xiàn)了天津解放后人民熱火朝天的干勁，飽含著人民當(dāng)家作主的喜悅和對新生活的憧憬。

“工廠文藝”是天津解放初期的一項(xiàng)重要文藝活動，它表征著文藝工作重心的轉(zhuǎn)移，以及新的文藝規(guī)范建立、推廣的過程。孫犁在其中的作用頗具典型性，以《天津日報》為平臺，他的編輯工作和文學(xué)創(chuàng)作工作得到有效展開和展示，他的這些文學(xué)活動既有時代性，是時代大潮的一朵浪花，而又有一定的個體性，他在努力以文學(xué)的方式發(fā)出聲音，尊重藝術(shù)規(guī)律，注重現(xiàn)實(shí)功用，為新的時代和社會“鼓與呼”，體現(xiàn)出鮮明的時代情緒和“青春氣息”。聯(lián)系孫犁自己的創(chuàng)作譜系來看，他這一時期的創(chuàng)作與其早年的質(zhì)樸清新、晚年的沉郁雋永均有不同，而呈現(xiàn)出明顯的階段性，其中既有“變”也有“不變”，包含著豐富而獨(dú)特的藝術(shù)內(nèi)涵。這些，無論是對于孫犁本人，還是對于中國當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展變化而言都有著重要意義。

（作者：王芳 王士強(qiáng)，單位：天津市中國特色社會主義理論體系研究中心天津社科院基地）