“視角”的原義是所觀察對象兩端（上、下或左、右）引出的光線在人眼光心處所成的夾角。物體越大，離觀察者越近，視角就越大，反之亦然。在引申義上，視角是指人們看問題的角度或觀點。科幻之所以成為網絡文學評論的一種視角，是由于它具備對網絡文學的獨特定位，包含了評價網絡文學的獨特參照系與尺度。在文體的意義上，它既關注科幻語境中的網絡文學，又關注網絡語境中的科幻文學，特別是網絡文學家族中被標識為“科幻”的作品（即網絡科幻文學）的數量、質量和比例；在題材的意義上，它將重點放在網絡文學如何處理科學性與幻想性的問題上；在歷史的意義上，它關注網絡文學作為科技與文學聯姻之結晶的演變，即從幻想走向現實，又從現實延伸到幻想的進程。

文體意義上的科幻視角

從發生學的角度看，如果一個文本內部包含了相互鏈接的若干節點，那么，就形成了作為意義網絡起點的內互文性；如果不同文本之間包含了彼此鏈接的若干節點，那么，就形成了作為意義網絡起點的外互文性。如果上述內互文性和外互文性彼此交織并不斷生長，那么，文本網絡便指日可待了。如果上述各種鏈接可以依托電子通信聯系彼此跳轉，那就形成了電子文本網絡。后者是當下網絡文學得以產生和發展的技術基礎。

有關研究表明：觀察對象的尺寸（或規模）越大，那么，相應的視角就越大。怎么定義網絡文學的規模呢？我們傾向于將它劃分為如下五個級別：（1）網頁級，指包含標準通用標記語言（HTML）標簽的純文本文件；（2）平臺級，指利用HTML構建的相關網頁的特定集合；（3）系統級，指通過超文本傳輸協議（HTTP）構建的萬維網；（4）全網級網絡文學，指通過互聯網協議（以TCP/IP為核心的協議族）所構建的龐大計算機網絡；（5）融媒體（或全媒體）級，是指涵蓋廣播、電視、音像、電影、書籍、報紙、雜志、網站等多種媒體形態的大平臺的文學。以上述劃分為依據，可定義如下五類網絡文學評論：（1）網頁級評論，著眼點是網絡文學具體作品；（2）平臺級評論，著眼點是一個個文學網站；（3）系統級評論，著眼點是整個萬維網文學；（4）全網級評論，著眼點是作為整體的網絡文學；（5）融媒體級評論，著眼點是網絡文學宏觀生態（包括其衍生產品）。很明顯，這五類網絡文學評論的視角是由小到大。

在科幻語境中，網絡文學是由科技所建構的新型語言迷宮。在網絡語境中，科幻文學是網絡文學的一個子類。據2019年8月8日檢索，在起點中文網上，科幻是擁有57333部作品的類別，在數量上少于玄幻（721722）、都市（374244）、仙俠（236460）、游戲（108311）、奇幻（159241）、歷史（77225）、懸疑（66996），多于武俠（45378）、現實（43492）、軍事（20623）、體育（9109）等。在縱橫中文網上，科幻與游戲歸在一起，與奇幻玄幻、武俠仙俠、歷史軍事、都市娛樂、競技同人、懸疑靈異、二次元、花語女生并稱。科幻內部又細分為科技時代、末世危機、穿梭時空、進化變異、星際爭霸。在中文書城，科幻與未來歸在一起，與東方玄幻、都市小說、西方奇幻、武俠仙俠、架空歷史、網游競技、懸疑驚悚并列，同屬于“男生原創”，與“女生原創”無緣。在紅袖添香，科幻與懸疑歸在一起，與玄幻仙俠、青春游戲等并列。晉江文學城、云起書院、瀟湘書院、17K小說網、小說閱讀網、掌閱小說網等未單列。

上文有關網絡文學與科幻文學的考察涉及視角變換問題。如果我們將網絡文學置于科幻語境下加以考察，那么，所形成的是以科幻觀念（特別是科幻文學）為參照系、以網絡文學為觀察對象的視角。如果我們將科幻文學置于網絡語境下加以考察，那么，所形成的是以網絡觀念（特別是網絡文學）為參照系、以科幻文學為觀察對象的視角。當然，還可能存在第三種選擇，相對于“網絡科幻文學”而言。顧名思義，這個術語至少包含三種可能的解釋：一是首發（原創）于網絡的科幻文學，讀為“網絡+科幻文學”，如香港Mr. Pizza《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》（香港著名網絡論壇高登討論區上連載，2012）等；二是以有關網絡的科學幻想為題材的文學，讀為“網絡科幻+文學”，如加拿大作家吉布森（William Ford Gibson）的中篇小說《神經浪游者》（1984）等；三是上述二者的結合，即不僅首發（原創）于網絡、而且以有關網絡的科學幻想為題材的文學，讀為“網絡+科幻+文學”，如秒速九光年《未來世界超級星聯網絡》（2014）等。若將網絡電影視為廣義網絡文學的話，那么，這類作品有我國《超級機器女友》（2015）、《虛擬情人》（Code:F，2016）、《奪命黑金》（2017）、《超級APP》（AI Is Coming，2018）等許多。一般所說的“網絡科幻文學”指的是第一種類型。

題材意義上的科幻視角

在考察網絡文學的內容時，可以根據題材的特點定義相應的屬性。若將題材當成觀察對象而界定其兩端的話，上述屬性可能涉及主觀性與客觀性、敘事性與抒情性、現實性與歷史性等多種矛盾。對于網絡文學評論的科幻視角而言，最重要的或許是科學性與幻想性這兩端。

作為范疇的“科學性”至少包含三種可能的解釋：一是科學原理的特性，即可證偽的系統知識；二是科學表述（如數學公式、圖表等）的特性，指嚴謹、準確、規范，經得起推敲；三是科學精神的特性，即實事求是，有錯必糾。作為范疇的“幻想性”同樣包含三種可能的解釋：一是幻想內容的特性，即難以驗證、非系統性的表象；二是幻想思維的特性，即自由、跳躍、缺乏可靠性；三是幻想情境的特性，即烏托邦或惡托邦。

根據對“科學性”與“幻想性”的上述認識，從創作的角度看，某種作品之所以被稱為“科幻”，至少有如下三種可能：（1）以科學原理為根據展開想象，在可證偽的系統知識與難以驗證、非系統性的心理表象之間建立聯系。例如，我國科幻電影《變異危機》（2015）描寫生物學家楊冪研制出的病毒失控。（2）以科學表述為形式展開想象，在嚴謹而規范的表面現象和缺乏可靠性的實質內容之間建立聯系。作為例子，可以舉出我國科幻系列片“天才J”（包括《天才J之第二個J》《天才J之謎題里的倒計時》《天才J之致命推理》，2018）。該片中的命運公式和偶然公式看起來像是科學表述，但其實質內容卻是荒誕不經的。（3）以科學精神為指南展開想象，在實事求是、有錯必糾的原則與烏托邦或惡托邦之間建立聯系。這方面的例證很多，像英國作家瑪麗·雪萊描寫瘋狂科學家可悲下場的科幻小說《弗蘭肯斯坦》（Mary Shelley，1818）以及相關改編電影就是如此。

必須看到，文學是人學，科幻文學也不例外。因此，如果我們將科學性和幻想性視為其視角之兩端的話，那么，將它們聯系起來的主要紐帶是人，更具體地說，是人情、人性、人的遭遇、抉擇和考驗。試以已經付梓的網絡小說為例。方想《師士傳說》（國際文化出版公司，2007）在科學性一端綜合核能、離子、電磁、超導等技術設計了光甲（光芯單兵裝甲輔助系統），在幻想性一端設置了大航天時代的星河戰場，將二者聯系起來的是師士，即駕駛操控光甲的專業人才。整部作品的基本情節就是從小在垃圾星長大的葉重成長為杰出師士的歷程。

從鑒賞的角度看，我們可以將網絡文學想象成為某種顯示器，其屏幕在不同方向上的亮度是不一樣的。某些作品以科幻為其垂直切入方向，稱得上是地道的科幻文學。如果你用科幻標準去衡量它，那么，它所包含的意蘊及價值可以最充分地呈現出來；如果你用其他標準去衡量它，固然也不妨評頭品足，不過，它所包含的意蘊及價值就不那么豁亮了。像七十二編《冒牌大英雄》（珠海出版社，2010）就是如此。另一些作品則將科幻作為眾多切入方向之一，兼有其他多種定位。仍以已經出版紙質本的網絡小說為例。像楊叛《中國A組》（天津人民出版社，2004）是科幻+奇幻，玄雨《小兵傳奇》（南海出版公司，2005）是科幻+玄幻+奇幻，黃云飛《星之海洋——天行漫記》（海洋出版社，2007）是科幻+奇幻+愛情，瘋丟子《同學兩億歲》（光明日報出版社，2012）是科幻+言情+校園。

在對網絡科幻文學加以評論時，要考慮到創作者和鑒賞者在視角上的對應性。理想的狀態是二者的視角完全對稱，即創作者所關注和描寫的都是按科幻要求垂直切入的現象，鑒賞者所關注與評論的也都是按科幻要求垂直切入的題材。如果不是這樣的話，就發生了視角錯位。其表現為創作者所定位的科幻文學被鑒賞者進行了非科幻的解讀，或者創作者所定位的非科幻文學被鑒賞者進行了科幻性的解讀。

當然，在很多情況下，視角錯位并非壞事。凡是成功之作，總是經得起“面面觀”的。在不同視角下，網絡科幻文學完全可能呈現出豐富多彩的意蘊。這些視角包括性別敘事視角、媒介生態視角、受眾心理視角、符號互動視角、傳播媒介視角、IP改編視角、語言修辭視角、文化消費視角、人格養成視角等。它們和科幻視角相輔相成，促進了網絡文學的價值實現。

歷史意義上的科幻視角

從理論上說，我們可以將“網絡文學”之“網絡”當成觀察對象，但只是在引申的意義上才有可能談論相對于它的視角問題，因為我們單憑自己的眼睛無法直接把握“網絡”的全貌。以上述認識為前提，我們可以為“網絡”設置不同性質的兩端，如主干與終端、信源與信宿、電路交換與包交換、固定通信與移動通信等，由此賦予視角不同的含義。對于網絡文學的演變這一論題來說，也許最合適的兩端是幻想與現實。幻想中的網絡是純粹觀念性的，現實中的網絡是見諸應用的。二者的差距越大，說明科幻的視角越大。若將上述差距置換為時間的話，那么，這相當于有關網絡的想象遠遠超前于實際的科技水平。二者的差距越小，說明科幻的視角越小。若將上述差距置換為時間的話，那么，這相當于有關網絡的想象和實際的科技水平比較接近。我們可以用上述標準去評論相關作品。以科幻電影為例。美國《網絡驚魂》（The Net，1995）、我國《復仇直播》（2015）是小視角類型，因為其中的網絡發展水平與影片出品時的現實狀況相差不算太大；美國《終結者》（Terminate，1984）、《黑客帝國》（The Matrix，1999）是大視角類型，因為其中的網絡發展水平遠高于影片出品時代的狀況。

視角的定位和作品定稿、出版或出品的時間有關系。從鑒賞者的角度看，在作品定型之后，如果網絡還在發展的話，那么，從鑒賞者的角度看，視角就有從大到小的收縮趨勢。終究有一天，視角趨于零，這意味著有關網絡的科技幻想完全變成了現實。如果網絡再往前發展的話，那么，視角可能出現負值，這相當于原來意義上的網絡已經退出了歷史舞臺，幻想（前瞻性幻想）已成了現實，現實反而是幻想（回顧性幻想）。不過，這只是相對于既定作品而言。不同時代的網絡都激發出與之相適應的想象，這種想象總是有可能超前于那個時代的網絡的實際水平。因此，視角也有可能存在由小到大的擴展趨勢。

在我們所處的時代，電子媒體、電腦互聯、人工智能等因素已經成為支持網絡文學發展的重要條件。電子媒體意味著網絡文學作為電磁信號通過通信網絡在世界各地傳播，通信網絡的升級換代將左右網絡文學作為一種服務所可能具備的形態與類型；電腦互聯意味著網絡文學實際上是通過計算而得以創作、傳播與接受的；人工智能意味著網絡文學通過感知、分析與反饋對人的需求作出應答。在技術意義上將科幻作為網絡文學評論的一種視角，這客觀上要求我們擺脫現有網絡文學在載體上的限制，并將科技含量作為既往網絡文學、當下網絡文學與未來網絡文學相互區別的一個指標。就此而言，如果說“網絡文學”在我國語境中已經約定俗成地被賦予了網絡時代的通俗文學的含義的話，那么，“電子文學”、“電腦文學”與“智能文學”更容易激發我們的想象。

未來網絡可能將具備跨越星際、跨越種際和跨越維際等特征。我們因此不妨設想星際網絡文學、種際網絡文學、維際網絡文學產生的可能性。或許，星際網絡文學將伴隨著人類向太空拓展的腳步而出現，并伴隨著人類在地外定居或與外星人交往的進程而發展，甚至可能產生譬如火星網絡文學、金星網絡文學之類分支，以及Gliese 581g、開普勒-22b、HD 85512b、Gliese 581d等類地行星網絡文學，以此為基礎發展出宇宙網絡文學。種際網絡文學若可能存在的話，將伴隨著人類所進行跨物種溝通實驗而發展，在為不同類型生命之智慧的凝聚體，甚至可能產生各種類智人網絡文學，如果他們的智能水平足夠發達的話。維際網絡文學若可能存在的話，將從人類穿越時間維度、空間維度界限等的活動獲得發展動力與契機，衍生出真正意義上的“鈞天雅奏”或宇宙音樂。這是真正大視角的網絡文學。

應當說明的是，以上分析所取的“視角”概念在用以定位網絡文學時主要是二維的，在用以定位科幻視角時則是三維的，即文體、題材與歷史。在觀念上，我們也可以用三維視角來定位網絡文學，如創作、傳播、鑒賞，媒體、市場、社會，以及寫手心理目標、網絡環境控制、社區氛圍激勵，等等。網絡文學評論本身也可以在三維視角下審視，如真、善、美，文學、美學、哲學，藝術觀念、專業知識、寫作技巧。相對于網絡文學產業的三維視角有技術、組織與消費，IP、媒體與政策，等等。目前視覺上所能把握與運用的視角以三維為限，觀念上所能設定與應用的視角具備更大的范圍，因此，我們可以在知網上找到標題包含“四維視角”、“五維視角”甚至“六維視角”的文章。與此相適應，有關網絡文學評論科幻視角的研究還可以深入進行。