2019年暑期檔，一部橫空出世的動(dòng)畫電影注定會(huì)被中國(guó)動(dòng)畫史記錄在冊(cè)。截至8月9日上午，根據(jù)貓眼票房專業(yè)版統(tǒng)計(jì)，《哪吒之魔童降世》的累計(jì)票房已達(dá)30.94億元，刷新了此前中國(guó)動(dòng)畫電影票房冠軍《瘋狂動(dòng)物城》的15.27億元紀(jì)錄。《哪吒之魔童降世》的最終預(yù)測(cè)票房為47.6億元，有望與今年票房46.5億元的現(xiàn)象級(jí)科幻電影《流浪地球》一決高下，甚至能夠沖擊中國(guó)電影史的最高票房《戰(zhàn)狼II》的56.83億元。

高票房和觀眾集體燃情的背后，是中國(guó)商業(yè)動(dòng)畫曲折的發(fā)展歷程。追溯到20世紀(jì)八九十年代，改革開放后我國(guó)的經(jīng)濟(jì)體制由計(jì)劃經(jīng)濟(jì)向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型，在政策影響下，生活在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代、以創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫短片為主的動(dòng)畫藝術(shù)家們開始面對(duì)市場(chǎng)，研究觀眾需要什么喜愛什么。然而從小作坊向工業(yè)化的轉(zhuǎn)型之路并不順暢，只有1999年上海美影廠推出了一部頗具爭(zhēng)議的動(dòng)畫電影《寶蓮燈》。此后若干年，中國(guó)再無口碑和票房均可與引進(jìn)動(dòng)畫相抗衡的商業(yè)動(dòng)畫作品。

2008年對(duì)中國(guó)動(dòng)畫人而言是不平靜的一年。引進(jìn)動(dòng)畫《功夫熊貓》在中國(guó)市場(chǎng)獲得了1.86億元票房，這是繼迪士尼制作了動(dòng)畫版《花木蘭》后又一部由美國(guó)夢(mèng)工廠制作的中國(guó)題材動(dòng)畫電影。《功夫熊貓》在國(guó)內(nèi)學(xué)術(shù)界引起了一場(chǎng)激烈爭(zhēng)論：連中國(guó)的熊貓都被夢(mèng)工廠表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)，為什么國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫還是聚焦在功能與低幼類型上？為什么制作水準(zhǔn)還是停滯不前？……《功夫熊貓》的成功，深深地刺痛了中國(guó)動(dòng)畫從業(yè)者，也令整個(gè)行業(yè)倍感焦慮。

2009年，轉(zhuǎn)機(jī)出現(xiàn)了。無論在網(wǎng)絡(luò)上還是在生活中，很多人經(jīng)常談?wù)撈鹨徊咳S動(dòng)畫短片，它的名字叫《打，打個(gè)大西瓜》。這部16分鐘的動(dòng)畫短片用幽默的方式講了一個(gè)反戰(zhàn)的故事。這部短片就像一針強(qiáng)心劑，令經(jīng)歷了太多期望和失望的學(xué)生、從業(yè)者和觀眾看到了原創(chuàng)動(dòng)畫作者的能力與野心——沒有扶持、沒有投資、沒有團(tuán)隊(duì)，僅僅依靠一個(gè)人的力量，在家潛心制作3年，也能做出令人振奮的作品。這部短片的導(dǎo)演是一個(gè)棄醫(yī)從藝的跨專業(yè)人才，他的名字叫做Jokelate（餃克力）。

在此之后的10年，中國(guó)動(dòng)畫經(jīng)歷了一輪又一輪的試水。《魁拔》系列在商業(yè)上的失敗令人扼腕，但是從《大魚海棠》《大圣歸來》《大護(hù)法》到《白蛇緣起》，越來越多在商業(yè)和口碑上獲得成功的作品出現(xiàn)。直到2019年的夏天，我們一起迎來了《哪吒之魔童降世》。

盡管票房一路飄紅，但影片的劇作爭(zhēng)議很大。整部影片的高潮部分，不被世人理解的魔童哪吒喊出了最熱血的核心臺(tái)詞：“我命由我不由天，是魔是仙，我自己說了算！”但哪吒在影片中的種種表現(xiàn)，卻遠(yuǎn)沒有這么超脫。

與1979年版的《哪吒鬧海》不同，新版哪吒不再是那個(gè)拿著乾坤圈和混天綾、說著“爹爹，你的命我還給你，我不連累你”，然后自刎的浪漫主義少年。魔童哪吒變得更貼近現(xiàn)代人，他處處生活在現(xiàn)實(shí)之中：不僅在意村民的眼神與目光，甚至為了證明自己能夠懲惡揚(yáng)善，還放火燒了整個(gè)村子……這些情節(jié)不禁令人覺得十分現(xiàn)實(shí)，甚至現(xiàn)實(shí)得有點(diǎn)悲劇色彩。在影片中，魔童哪吒的對(duì)立面一直不停地變換：先與世人的眼光對(duì)抗、再與自己的師傅和父母對(duì)抗、與自己惟一的朋友龍?zhí)影奖麑?duì)抗、最后再與天雷對(duì)抗……矛盾的不集中與變換，有時(shí)令人抓不住主題，有時(shí)又令人有些錯(cuò)亂：哪吒究竟是豪情萬丈、超脫人情世故的“神”，還是渴望友情、留戀人間煙火的“人”？

或許這就是導(dǎo)演餃克力（現(xiàn)筆名為餃子）的真實(shí)寫照：他要與命運(yùn)抗?fàn)帲凰纫獙?shí)現(xiàn)夢(mèng)想，又要腳踏實(shí)地地生活。

影片還在上映，無論是瑕不掩瑜還是瑜難遮瑕，《哪吒之魔童降世》都是中國(guó)動(dòng)畫史上的一部重要作品。餃子生于1980年，今年已經(jīng)39歲——這不禁令人感慨，中國(guó)動(dòng)畫從藝術(shù)到商業(yè)化的道路走得如此艱辛和壯烈。唯愿這些現(xiàn)象級(jí)作品能夠逐漸成為可復(fù)制案例，幫助原創(chuàng)動(dòng)畫行業(yè)回暖，穩(wěn)步建立工業(yè)體系。