美國劇作家柯培恩的《洋麻將》是西方話劇史上的經典之作，兩位老人魏勒和芬西雅，14回合洋麻將串聯起兩位老人的一生，折射出社會的弊端、生存的無奈、生死的無常。然而，在由陳薪伊導演、奚美娟和關棟天兩位表演藝術家擔綱的這一版明星話劇中，這部現實主義經典在東方大都市上海，實現了一次另類的“著陸”。

“著陸”之后，《洋麻將》呈現給觀眾截然不同的觀看體驗：其一，舞美風格由寫實變為抽象，一座站臺象征著漫漫人生路，這站臺或許就是兩位老人的生命終點站，許多鐘表營造出哲學意味的“生命場”；其二，原著中的兩位老人，肢體動作細微，內在壓抑的情感暗流洶涌澎湃，而在陳薪伊的舞臺上，演員表演的肢體語言十分豐富甚至夸張，演員也未化老年妝，因此出現了奇異的“間離效果”，觀眾和奚美娟、關棟天一起，共同創造出兩位白發蒼蒼但心懷不甘的老人形象；其三，喜劇性的語言表達，甚至使用上海話和網紅用語，將原著“外在的溫情內在的殘酷”轉變為“外在的殘酷內在的溫情”，兩位老人彼此撕扯、對罵、戲謔，竟萌生出惺惺相惜的濡沫相守，劇終時，發怒后疲憊不堪的魏勒并未獨自下場，而是倒在芬西雅的懷中，隱喻著東方式的團圓結局。