網絡文學經過二十余年的發展，取得了巨大的成績，為社會提供了海量的各類作品，影響著中國人的日常生活。孩子們不僅愛看網絡小說，而且愛玩網絡小說改編的網絡游戲。大人們即使不看網絡小說，也會對網絡小說改編的電視劇《蝸居》《步步驚心》《瑯琊榜》《甄嬛傳》等有所耳聞。網絡文學肩負著社會主義精神文明建設培根鑄魂的重任，是當代文藝發展格局中的一個重要組成部分，是我國對外文化輸出的重要內容。不過，目前的網絡文學還存在許多不完善的地方，其中一個共性問題是盲目追求以“爽”為創作目標。從總體上說，這需要著力推進網絡文學四個方面的轉向。

經營戰略的轉向：

從以量取勝到以質取勝

中國網絡文學被譽為與美國好萊塢大片、韓劇和日本動漫并稱的世界四大文化產業，文學網站、出版社、游戲公司、影視公司等是其產業的主要經營者。特別是文學網站的經營戰略，直接影響到網絡文學的整體特點。網絡文學以量取勝，主要表現為網絡文學作品的整體數量龐大和網絡文學單部作品的字數在理論上沒有上限。

眾所周知，網絡文學創作的門檻很低，與紙質出版比較，文學網站對作品內容和形式的要求并不高，學歷高的與學歷低的，寫作經驗豐富的與初出茅廬的，“黃發”與“垂髫”，都能進入網絡文學場一試身手，發表自己的作品。網絡文學發布平臺操作便捷，網友可以隨時通過電腦和手機客戶端等發表和傳播自己的作品。據統計，近年來，每天上傳到網絡上的文字平均高達1.5億字，每年完成的長篇網絡小說達10萬部。這些作品的質量參差不齊。特別是長達幾百萬字的超長篇網絡小說，不少是作者寫到后面忘記前面的內容，情節前后不統一，語言表達欠錘煉，注水成分多。有寫手曾說，他們這類小說不存在任何文學性，沒有任何文學價值。這些快餐化的作品，與文學的距離越來越遠，不利于青少年審美趣味的提升和藝術判斷力的培養。

網絡文學畢竟屬于文學范疇，與傳統文學一樣，都應追求真善美的統一，以創造精品為目標。隨著各類網絡文學排行榜的發布，網絡文學雙年獎等各類獎項的設置，網絡寫手精品化意識的加強，主管部門的正確引導，這些都有助于文學網站經營戰略的轉向。

類型化寫作的轉向：

從玄幻穿越到貼近現實

提到網絡文學，一般都不自覺地指向網絡小說。網絡小說是網絡文學中最有影響力的體裁，它的點擊率、IP價值和社會價值，遠遠超過網絡詩歌和網絡散文。類型化寫作，是網絡小說創作的一個重要特點。類型化寫作在過去的通俗文學創作中并不鮮見，但網絡小說的類型眾多，遠遠超過傳統文學，大致可以分為玄幻、奇幻、武俠、仙俠、都市、現實、軍事、歷史、游戲、體育、科幻、懸疑、二次元、盜墓、穿越等類型，其中玄幻穿越類最受青少年歡迎。玄幻穿越類小說之所以出現，是因為創作者以年輕人居多，他們的特點是想象力豐富，而網絡文學平臺為他們的想象力提供了在現實生活中沒有的展示空間。同時，現代生活節奏快，學業和就業的壓力大，職場競爭激烈，玄幻穿越類小說及時給年輕人提供了棲息的港灣。

在黑格爾看來，藝術的存在是為了人類觀照自己、認識自己、思考自己。但玄幻穿越類小說達不到這點。閱讀玄幻穿越類小說，只能觀照虛擬世界中的自己，而不是現實世界中真實的自己。雖然閱讀此類小說，也會讓人展開對個人在歷史中的價值等問題的思考，但是青少年過多地閱讀，容易患上“包法利夫人”愛瑪那樣脫離現實而沉浸幻境的心理疾病。

“文章合為時而著，歌詩合為事而作。”網絡文學作家應該立足于社會現實，著眼人民關注的現實問題，展開自己的思考和藝術想象力，遵循藝術真實和歷史真實相結合的原則，創作更多有現實關懷的作品，為時代立傳。

創作導向的轉向：

從以市場為中心到以人民為中心

不同于傳統文學，網絡文學有自己的衡量標準，即網友的點擊率。點擊率越高的作品，說明越受市場的歡迎，越受游戲商和影視制作商的關注。網絡作家為了提高作品的點擊率，不得不重視網友的建議和喜好，甚至放棄自己的審美標準而迎合網友的接受心理。

網絡文學雖然是產業化生產，但是它畢竟是精神生產，是培根鑄魂的工作，不能夠以市場為中心，只關注經濟效益。除了經濟效益，網絡文學創作更需要追求社會效應。網絡文學創作，不能只為了創作者和文學網站等方面的經濟收益，而是要為人民而創作。與傳統文學創作一樣，新時代的網絡文學創作應以人民為中心，深入到人民生活中去，了解民生疾苦，用藝術的形式表現人民生活。反映民生疾苦，并不是只體現網友的閱讀喜好。

由接受美學理論可知，文學接受有順應和同化兩種類型，前者是讀者的接受期待在作品中能得到滿足，其審美心理結構得到強化和鞏固；后者則是讀者的審美期待因作品而改變，其審美心理結構也隨之調整。可以說，只滿足讀者的審美期待，是很片面的。對網絡文學作品的評價，讀者的點擊率只是一個因素，還要考慮到多方面的評價。

文學功能的轉向：

從娛樂大眾到引領風尚

許多網絡寫手從事網絡文學寫作，并非是弘揚文學的“經國之大業，不朽之盛事”作用，而是彰顯它的娛樂功能，只期待網友讀后說一聲“爽”。為了達到這一點，新鮮有趣的內容少不了，如盜墓、霸道總裁的私生活。除此之外，情節設置還要大膽、有想象力：古今能同時，時光能倒流，相愛無尊卑，悟空情未空……實際上，娛樂在文學中是屬于較低層次的功能，文學還有審美功能、認識功能、教育功能等。

要做到文學功能的最大化，網絡作家必須要有家國情懷，將個人價值的實現與國家的前途命運結合起來。文學不僅只滿足于讀者的“爽”，還應在真善美上進行引領。很多革命前輩正是因為在年輕時閱讀了革命作家蔣光慈的長篇小說《少年漂泊者》，與書中主人公產生了強烈的共鳴，受到影響而走上了革命道路。所以，一個有良知的作家必須要講責任、講擔當。作家明知自己的作品不符合藝術真實，還要去寫作，只能誤導讀者。

（作者：王澤慶，系安徽大學文學院教授；本文系國家社科基金重大項目“中國網絡文學評價體系建構研究”階段性成果，項目號18ZDA283）