“成人歌曲那么多，少兒歌曲卻不然。這幾年我特別關注兒童歌曲，前陣子我在編兒童音樂教材，我的外孫女冷不丁地和我說：‘姥爺，現在誰還唱兒歌？ ’我大吃一驚，她還在上小學就已經不唱兒歌了，他們都被動漫、網絡和明星等影響，已經很成熟，出現了‘早稻現象’ 。針對這種兒童的‘早稻現象’ ，我們如何能在孩子的幼兒時期讓他們有新鮮的兒歌唱，讓他長大以后還能有點鄉愁滋味，而不致全受歐美文化影響？ ” 8月5日，在由中國音協流行音樂學會支持指導，中國國際經濟技術合作促進會主辦，由付林、樊孝斌等數十名全國知名詞曲作家和音樂人以及火烈鳥唱片聯合倡議發起的“新時代十大少兒金曲”創作工程啟動儀式上，這項工程的倡議者之一、中國音協流行音樂學會會長、著名詞曲作家付林直陳現狀，直指問題，并與諸多藝術家們一起呼吁全國的音樂界同仁一起行動起來，為今天和未來的孩子們創作一批符合時代特色、極具當代審美、易于大眾傳播的新時代兒歌作品，同時以此向新中國成立70周年送上美好的祝福。

兒歌與童謠，是每一個人一生中最難忘的記憶。 《我愛北京天安門》 《小松樹，快長大》 《讓我們蕩起雙槳》 《春天在哪里》 《歌聲與微笑》 《娃哈哈》 《采蘑菇的小姑娘》等膾炙人口的經典兒歌曾經陪伴和激勵了共和國的幾代人，那些節奏輕快、朗朗上口的韻律和歌詞，以及洋溢在字里行間的精神追求，令其傳唱至今仍經久不衰地影響著今天的孩子們。新中國成立70年來，尤其是改革開放以來的40載，中國音樂沖破藩籬，迅猛發展，在流行音樂、古典音樂等各種類別的音樂創作中都取得了豐碩成果，很多作品已經成為一個時期甚至一個時代的標志。但是少兒歌曲創作發展與進步的幅度相對不足，新創作的、能廣為傳唱的屬于當下時代的兒歌乏善可陳。新時代的孩子，除了傳唱傳承經典，還能否有自己的歌可以唱？當下音樂創作者能否創作出更多真正屬于孩子的兒歌，助力當下兒童歌曲創作發展？這正是該創作工程想破解的難題。

“新時代確實應該好好關心一下少年兒童有沒有歌可唱了。當代的少兒歌曲，與我們當年聽的有很大不同，所處的社會和語言環境等各方面都完全不一樣了，當下孩子的成熟度也很高，所以當代的兒歌創作一定要了解當代兒童的心理和訴求。這次活動正好讓很多年輕作家走進兒童的心里，寫出屬于他們這個年代的歌，免得孩子天天唱愛情歌曲，天天跟著成人或明星唱那些他們根本無法理解的歌曲。 ”創作過《好人好夢》《奧林匹克情》 《向天再借五百年》等優秀作品的著名詞作家、音樂制作人樊孝斌如是說。

在樊孝斌看來，中國文化教育、國學教育、道德教育以及人格教育等方面都非常重要，過去我們似乎過度夸大了孩子的承受力，每一個少年兒童都是一點點成長起來，應該把是非善惡等最基本的道理告訴他們，但不要給他們灌輸太多空洞的說教?！拔覀儸F在很多人往往把歌詞寫得無比大、無比空，這種兒歌孩子不愛唱，最起碼的情趣在哪兒？童趣在哪兒？要在童趣和情趣里找到他們成長所需要的那些營養。 ”

曾經創作出《太陽最紅毛主席最親》 《媽媽的吻》 《小螺號》 《小小的我》等諸多優秀歌曲，并在創作上不斷探索追求的付林則認為，當下兒童或少兒歌曲創作應該注意創作的姿態問題?！皠撟饕谢緫B度，不能盲目地去寫，那種夠不著的東西對孩子是有傷害的，比如讓孩子唱愛情的、特別纏綿的、軟弱無力的歌曲。很多教育機構把成年人喜歡的東西教給孩子，這是有問題的。比如跪在地上吶喊、聲嘶力竭的搖滾，小孩子也是不懂的。我們很多所謂的創新歌曲是不適合兒童唱的。 ”付林說。

另外，付林指出，很多兒童歌曲創作過多地注入了思想性并不高的宣傳語言。“昨天我看了一個少兒演出，孩子們演唱和朗誦的全部是大人的語言，他們完全不懂。我們的創作還是要抓住童心和童趣。 ”同時付林表示，兒童歌曲創作也要抓住流行趨勢，感受當下時代文化新風。兒歌的節奏律動語言往往更加簡練，更加反映本真，而非虛假或套話?！搬槍和母枨鷳摫憩F一種真實的快樂、真實的陽光，給予一種積極向上的力量，而不是口號式的。比如兒歌《你笑起來真好看》里的歌詞是日常的、普通的話，但能迅速被孩子和成人接受，這就給我們提供了很好的案例。創作者應該認真研討，創作出比我在上世紀80年代寫的《小螺號》更進一步的作品。當下創作應該更貼近現在的兒童，不一定要賦比興以及形容詞排比句，我們要更加直截了當寫出孩子的心里想的是什么！ ”

此次創作工程的主辦方之一《歌游中國》組委會擁有的藝術創作委員會，聚集了付林、平遠、李勤、孟文豪、樊孝斌、鄒鐵夫、化方、臧云飛、龍偉華、老貓、云劍、秦萬民、馮世全、趙小源、董樂弦、文子、浮克、崔恕等數十名全國知名詞曲作家和音樂人，希望努力為今天和未來的孩子創作。據了解，除了創作團隊， 《歌游中國》組委會還將與戰略合作伙伴火烈鳥唱片進行合作，推出一張唱片、一部電影和一部百集少兒室內劇。