圖為任跟心飾演蒲劇《表花》劇照。

任跟心的意義在于對蒲劇藝術的全面接續。她在文藝綻放的時代適時“開出花來”，又在最好的時候轉身，把蒲劇傳續下去。

任跟心獲得梅花獎的路程不算坎坷。1984年，第一屆中國戲劇梅花獎在北京開評，來自晉南地區的任跟心首摘梅花獎。

任家兄妹九個，她行八，家里條件并不好。但她快樂地用所有時光來歌來舞，去地里干活唱，在家里炕上舞，她的觀眾就是家人。

1974年，任跟心考到臨汾藝校。在這里，她把蒲劇旦角的看家戲《掛畫》《表花》《烤火》《拾玉鐲》等都學到手了。1978年，山西首屆戲曲學校匯演在太原舉行，任跟心代表臨汾藝校出征，一出《掛畫》演完，眾人傾慕。這一年，她在戲曲圈內小小成名，后來又獲得山西省各種戲曲獎項。

1983年10月，臨汾蒲劇院派任跟心、郭澤民、崔彩彩等人組成演出團，帶著《掛畫》《跑城》《救裴生》《火焰駒》《周仁獻嫂》等劇目赴京。他們最初在吉祥劇院、長安劇院、廣和劇院演，誰想到后來被請到人民大會堂、中南海演出。演出期間，老專家們召開座談會，戲曲元老張庚和郭漢城、劇協主席曹禺、文藝界老領導周揚、京劇大師阿甲等專家都盛贊這些青年人：他們是每一個細胞都會說話，戲、技、藝完美結合、水乳交融，尤其是《掛畫》，這是無聲的絕唱！

時任中國劇協常務書記劉厚生當場決定，由《戲劇報》《戲劇叢刊》出面，向全國推薦任跟心、郭澤民和崔彩彩三位青年演員。蒲劇在北京刮起旋風，40多天，他們幾乎演遍北京的所有劇場，場場爆滿。老專家們一致認為，不能讓這些孩子就這么回去，已經討論過的梅花獎，必須提上日程。等他們載譽回到臨汾的第二年，第一屆梅花獎揭曉了。

第一屆梅花獎的獲得，奠定的不僅僅是蒲劇的地位，還有山西戲曲的發展。臨汾蒲劇院的擔子放到了任跟心肩上。為了不負蒲劇人的期望，她去向老領導請教，向授業恩師們請教，尋找前行的方向。

首先得有戲。

賈平凹小說《土炕》映入眼簾，她找人把它改編出來。這是一部催人淚下的好劇——就在一盤土炕上，楊三妞救助紅軍、撫養其女，幾十年后又保護養女的孩子，恩澤了紅軍三代人，經歷了三次生離死別之痛。

這是一出不同于以往的現代戲，沒有戲曲程式可借鑒。這出戲要從一個女人的青年演到中年、老年，相當于三個角色。為了解決造型，任跟心去街上扯了布頭，找人做成她要的行頭。她還找來聲樂老師，白天排戲，晚上跟老師學發音，一個音一個音地找發音位置，解決了自己科學發聲的問題，也找到了三個角色之間的聲音轉換方法。

《土炕上的女人》一經上演，就成了廣受歡迎的大戲，當月連演28場，場場爆滿。多少人夜晚尋來，顧不上吃飯，就為了等到演出結束后，把禮物送給演員。

2001年，任跟心在闊別京城十八載后，帶著《土炕上的女人》回來了。北京再次轟動，專家們端著盒飯等發言，認為這出戲把戲曲程序完美地、無形地化入現代戲中，以此為標志，中國戲曲現代戲成熟了。

傳承了400年的蒲劇，每一次出現都引起轟動。也許正是這黃河岸邊的古老土地，抓一把泥土都能攥出汁液的地方，才能實現這種狂放的呼喊吧！

這一年，任跟心梅開二度，她是山西戲曲史上第一個二度梅，獲得了“三晉第一梅”的美譽。

任跟心擔任院長后，老院長趙乙對她說：“跟心啊，培養藝術人才，20年一個大輪回，10年一個小輪回，是時候該成立青年團了。”任跟心曾經所在的蒲劇青年團，是蒲劇院的第二代，在他們之前，上世紀60年代成立過第一個青年團。老人家語重心長的話，任跟心懂。她是這句話的受益人，也是這句話的實施者。

任跟心說，那時候真的太疲累了，排新戲，帶團演出，處理大小經濟事務，還要給孩子們上課，經常累得發不出聲來。她知道，不能這樣下去了，她得有取舍。思前想后，她放棄了自己， 把精力放到了處在關鍵時期的孩子們身上。那是蒲劇的未來。

2003年，任跟心帶著孩子們到鄭州參加由中國戲劇家協會舉辦的“第七屆中國少兒戲曲小梅花薈萃活動”，這次活動中，這些孩子摘下了五朵“狀元花”，還有孩子獲得“金花”。中國劇協很看重這批孩子，授意這個團可以用“小梅花”這個稱號，就叫“小梅花蒲劇團”。于是，在2005年，蒲劇第三代青年團建立起來。由中國劇協命名的小梅花劇團，這是唯一一個。

從大梅花的盛開，到小梅花的綻放，任跟心和臨汾蒲劇院一起走過40年的光輝歷程，在改革開放中經受著時代的考驗和洗禮。一樹梅花綻滿園，是因為他們心中有蒲劇，心中有戲曲。