斯坦福大學(xué)人工智能與倫理學(xué)教授卡普蘭曾做了一項(xiàng)統(tǒng)計(jì)，未來(lái)20年內(nèi)，美國(guó)注冊(cè)在案的720個(gè)職業(yè)中將有47%被人工智能取代，機(jī)器人將勝任1500萬(wàn)個(gè)工作崗位。在AI取代人類的一系列擔(dān)心中，就有科幻作家對(duì)AI寫作越來(lái)越深沉的憂慮。

人類最后一個(gè)獨(dú)立寫作的紀(jì)元？

7月19日，韓松、伊格言、譚劍，兩岸三地三位科幻作家，以“虛實(shí)之間與想象未來(lái)——華語(yǔ)科幻的不同面相”為主題開展對(duì)話。科幻也正是今年第三十屆香港書展的年度主題。

在談?wù)摰叫录夹g(shù)對(duì)于科幻寫作的影響時(shí)，韓松提到一個(gè)有意思的現(xiàn)象——有的科幻作家開始讓人工智能介入寫作。在閱讀經(jīng)過(guò)作者潤(rùn)色的成品時(shí)，讀者幾乎無(wú)法分辨兩者的區(qū)別。“他認(rèn)為這個(gè)機(jī)器就相當(dāng)于他自己。”

講座現(xiàn)場(chǎng)

韓松口中的“他”包括陳楸帆，9次全球華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)的獲得者，同時(shí)也是一家研究動(dòng)作捕捉與VR技術(shù)公司的副總裁。有文章稱，陳楸帆是“中國(guó)科幻作家里離核心科技最近的那個(gè)。”在新書《人生算法》寫作中，陳楸帆就充分使用了“人機(jī)交互式寫作”方式，所有的內(nèi)容由他本人和一款叫“陳楸帆2.0”的程序共同完成。“陳楸帆2.0”知道陳楸帆喜歡用什么形容詞和句式，如果陳楸帆寫出某個(gè)開頭，它能生成一個(gè)看起來(lái)很符合本人寫作規(guī)律的后續(xù)。

“太可疑了，他用這個(gè)軟件后越寫越好了，每年的短篇小說(shuō)獎(jiǎng)都被他壟斷了。”韓松調(diào)侃道。伊格言為這個(gè)玩笑加碼：“有一天發(fā)現(xiàn)其實(shí)他微信上發(fā)的，都是用AI代替自己在敷衍我。”

事實(shí)上，越來(lái)越多的證據(jù)表明，AI在藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域的“生產(chǎn)”已接近以假亂真的地步。但是，對(duì)于科幻這種致力于觸及人類想象力邊界、探討人的意義和宇宙地位的文學(xué)形式，模仿是否足夠呢？

譚劍給出了否定答案。他認(rèn)為，人工智能可以學(xué)習(xí)你的想法，再做出跟你想法一樣的事情，但是這并非文學(xué)創(chuàng)作的本質(zhì)。“其實(shí)我們希望它給我們?nèi)碌捏w驗(yàn)，而不是重新復(fù)制我們的作品。”

另一位作家伊格言似乎有更加開放的態(tài)度。伊格言喜歡在科幻作品中添加諜戰(zhàn)、推理等多種元素，在他看來(lái)，AI寫的東西同樣是一種可以被科幻作家吸收和運(yùn)用的元素，使科幻小說(shuō)變得更加有趣和深刻。伊格言并不擔(dān)心人類被AI取代，但未來(lái)人類必然與AI進(jìn)行更密切融合。

不過(guò)，更引人深思的是，AI越來(lái)越深地介入人類寫作這一行為本身。“無(wú)論AI算法是否真能進(jìn)化到自主思考和自主寫作的水平，在AI技術(shù)躍進(jìn)的時(shí)代里，人們也必須重新審定人類寫作（特別是科幻寫作）相對(duì)于機(jī)器算法的時(shí)空位置。”“陳楸帆2.0”的設(shè)計(jì)師王詠剛，在《人生算法》序言中說(shuō)：“帶著一個(gè)比人類大腦更加講求科學(xué)邏輯的機(jī)器顧問(wèn)，是不是總會(huì)好過(guò)全憑感覺(jué)的獨(dú)立寫作？”

“人類獨(dú)立寫作的時(shí)代即將離我們遠(yuǎn)去，我們正駛?cè)胍惶幟造F籠罩的水域。”他這樣斷言。

未來(lái)入侵現(xiàn)實(shí)，是饋贈(zèng)還是難題？

對(duì)于科幻作家來(lái)說(shuō)，進(jìn)行人機(jī)交互寫作探索，利用AI開拓思維和語(yǔ)言，本身就是在探索科幻寫作的意義所在。同時(shí)也是當(dāng)下這個(gè)越來(lái)越科幻的時(shí)代，給予科幻作家的特殊饋贈(zèng)。

譚劍提到，中國(guó)以短短十幾年的時(shí)間完成了社會(huì)、科技的躍進(jìn)式發(fā)展，對(duì)于科幻作家來(lái)說(shuō)，沖擊、話題、靈感蜂擁而至，以至于到了不知如何梳理的地步。韓松對(duì)此深有體會(huì)，80年代末他第一次去北京擠地鐵，他驚訝于那么多人擠入一個(gè)小小的封閉車廂，感到“擠到里面就出不來(lái)了”，于是他以越開越快、永無(wú)終點(diǎn)的地鐵為題創(chuàng)作了一系列小說(shuō)。對(duì)于科幻作家來(lái)說(shuō)，當(dāng)他們與科技劈面相遇，寫作近乎本能。

韓松小說(shuō)《地鐵》

然而這并非事情的全部。“科幻更多的應(yīng)該是基于現(xiàn)實(shí)的幻想，但是如果科幻和現(xiàn)實(shí)走得如此近，它還能算是科幻小說(shuō)嗎？”這是問(wèn)答環(huán)節(jié)一位讀者向三位作家拋出的問(wèn)題，它犀利地瞄準(zhǔn)了科幻小說(shuō)創(chuàng)作的根本危機(jī)。

對(duì)此，韓松的態(tài)度倒頗為坦誠(chéng)：“現(xiàn)在時(shí)代的特征叫做未來(lái)入侵現(xiàn)實(shí)”，“科幻預(yù)言未來(lái)的能力在下降”。基因編輯嬰兒、人體冷凍……越來(lái)越多的新聞事件鏡像般地驗(yàn)證著早年寓言式的科幻小說(shuō)，而隨著科技發(fā)展進(jìn)程的加快，兩者之間的距離正在進(jìn)一步縮短。就像科幻作家遲卉在一次采訪中談到，她曾寫過(guò)一個(gè)人工智能的長(zhǎng)篇，結(jié)果耽擱了一年沒(méi)發(fā)，科幻“就要變成紀(jì)實(shí)文學(xué)了”。當(dāng)技術(shù)進(jìn)步不斷突破人類想象力的邊界時(shí)，科幻創(chuàng)作何以可能？這個(gè)問(wèn)題就像一柄達(dá)摩克里斯之劍，時(shí)時(shí)懸于作家們的頭頂。

那么，“為什么還會(huì)有科幻？為什么科幻還會(huì)讓人著迷？”

當(dāng)一切堅(jiān)固的都煙消云散，當(dāng)確定性被不確定性取代，變動(dòng)成為常態(tài)之后，甚至當(dāng)科幻創(chuàng)作本身陷入困境之后，韓松認(rèn)為仍然只有科幻能夠幫助時(shí)代解決困境，緩解面對(duì)未來(lái)的無(wú)力。如同天文學(xué)家霍爾曾說(shuō)過(guò)的那樣：“將來(lái)要找最優(yōu)秀最有意義的文學(xué)作品，也必須在科幻中求之。這是因?yàn)椋挥锌苹眯≌f(shuō)才努力反映科學(xué)進(jìn)步對(duì)人類社會(huì)的沖擊，也只有它才裝著人類對(duì)未來(lái)的恐懼和盼望”。

也因此，韓松在講座中不止一次地表達(dá)，香港書展將年度主題定為科幻與推理，“我覺(jué)得太了不起”。

嘉賓介紹

韓松

大陸著名科幻作家，被列入當(dāng)代中國(guó)科幻“四大天王”之一。現(xiàn)任新華社對(duì)外新聞編輯部副主任。知名作品有《宇宙墓碑》、《再生磚》、《高鐵》、《驅(qū)魔》等。

伊格言

臺(tái)灣作家，被認(rèn)為是華語(yǔ)新生代寫作中的扛鼎人物，代表作品《噬夢(mèng)人》。夾滿了注釋的“偽知識(shí)體系式”寫作是其特色。

譚劍

香港作家，IT專業(yè)出身，在科幻寫作領(lǐng)域被稱為“倪匡接班人”，代表作品《人形軟件》。