圖為顧薌《顧家姆媽》劇照。

開欄的話

古語云，梅花香自苦寒來。中國戲劇表演藝術的最高獎，以“梅花”為名，有其深意。每一個能獲得梅花獎的藝術家，無不經過了非常刻苦的訓練、無比艱苦的磨礪。尤其能夠梅開二度、三度之人，更是敢于自我革新、永不停止攀登藝術高峰的佼佼者。梅的君子品格，亦包含著人們對表演者藝德的期待。

從今天起，藝壇版會帶你走進表演藝術之“梅園”，探尋那一朵朵“梅花”是如何長成、又因何綻放。

剛剛還是大大咧咧、毛手毛腳的30歲村婦，身子一縮，聲音沉下來，又變成腰彎背駝、步履蹣跚的80歲老婆婆，一眨眼間就完成了角色轉換——7月的一個上午，在蘇州市滑稽劇團，看顧薌演示她曾扮演過的人物角色。臨場發揮，不借助任何道具，卻惟妙惟肖。

在中國戲劇界，蘇式滑稽戲國家級傳承人顧薌的名字幾乎無人不曉，她三度問鼎中國戲劇藝術的最高獎項“梅花獎”，并且是迄今為止全國7位“梅花大獎”得主中唯一的現代戲名家。

乍一看，顧薌怎么也不像是名滑稽演員，她舉止端莊，說話溫文爾雅，江南才女的秀雅氣質撲面而來。但只要進入角色，她簡直像變了個人似的，全身細胞都“滑稽”起來。看顧薌的戲，讓人“笑破肚皮，揩濕手絹”。她塑造了喬妹、安小花、阿旦等20多個深入人心的人物形象，不管什么樣的角色，都拿捏得當，爐火純青的表演讓她有了“千面女郎”的稱號。

滑稽戲取材于市井生活，可溯源至清朝末年。這是一個僅百余年歷史的年輕劇種，沒有固定戲路，演繹形式自由。但要成為一名優秀的滑稽戲演員絕非易事。

臺上一分鐘，臺下十年功，在進入蘇州市滑稽劇團前，顧薌苦練了十年。她17歲被下放到淮陰地區，1972年調入金湖縣文工團，演藝生涯從此開始。當時，歌唱家臧玉琰、芭蕾舞名家徐叔欽等一大批藝術家也被下放到淮陰地區，顧薌有幸跟著這些名家練聲樂、學表演。她每天早上五點就起床，一直練到晚上，不僅學成了“十八般武藝”，人生閱歷也大大豐富。十年里，顧薌先后在京劇、歌劇、話劇、黃梅戲、滬劇、淮劇等多個劇種的劇目中擔綱主演，飾演了韓英、江姐、劉三姐、楊開慧等多個經典角色。顧薌的名字，漸漸在金湖縣響亮起來。

1980年，顧薌的思鄉之情與日俱增，她在金湖已經闖下一片廣闊天地，但她決定放棄一切，回蘇州，從頭再來。機緣巧合之下，她來到蘇州滬劇團面試，在臺上剛開口唱幾句，劇團就決定錄用她。不久，她出演《雷雨》中的四鳳，在接下來近兩年里又接連主演了6部大戲。對于一個新人來說，這是難得的機遇。蘇州戲劇界流傳這樣的話：“蘇北來了個大花旦”。

好景不長，1982年，蘇州9個藝術院團撤掉4個，滬劇團便是其中之一，顧薌被分到蘇州市滑稽劇團。“我那時候很不甘心，之前一直搞的是高雅藝術，轉行演滑稽戲總覺得有些掉檔次。”但很快，這個觀念就在她心里消散。“滑稽戲雖演的是普通百姓，藝術性卻很強，與其他劇種有緊密的聯系，在這個舞臺上，我同樣有用武之地。”顧薌慢慢愛上了這個劇種。

同年，上海電影制片廠決定將舞臺劇《小小得月樓》搬上銀幕，創作同名喜劇電影。顧薌上臺試戲，演劇中一個叫喬妹的服務員遲到那一出，上臺后，她步子一邁，圍裙一甩，走路一扭一扭，一句“這又無所謂的”的即興臺詞，把一個大大咧咧的喬妹演得活靈活現，導演當場拍板定下角色。

那一年，她30歲，在而立之年才成為滑稽戲演員，她是個“遲到者”。起步雖晚，卻不影響她在這個領域大顯身手。《小小得月樓》一炮走紅，當年的拷貝數位列全國第二，顧薌也被業界人士譽為“大有希望的一代新秀”。

滑稽戲在創作上和表演上無拘無束，演員有廣闊的發揮空間，這讓掌握了“十八般武藝”的顧薌如魚得水。她能說會唱，光方言就會8種，又參演過多個劇種，這些劇種給了顧薌很多創作靈感，她集眾家之長，推陳出新，創作出一部部影響深遠的作品。

顧薌認為，從生活中取材，用小人物演繹大時代，讓老百姓與劇中人物形成共鳴，是蘇式滑稽戲的生命力所在。

上世紀90年代初期，蘇州街頭出現一個新興職業——搬家工。在《快活的黃帽子》劇中，顧薌扮演的搬家工“黃毛”，雖生活窘迫，卻能苦中作樂。“窮得有骨氣，窮得開心，窮得瀟灑！”這幾句臺詞不止一次出現在舞臺上，感動了很多觀眾。她第一次獲得“梅花獎”。

到了90年代中期，隨著經濟的發展，社會對素質教育的呼聲愈發強烈，蘇州市滑稽劇團創作了一臺以孩子為中心的兒童滑稽戲《一二三，起步走》，展現了新一代少年兒童的精神風貌。這部戲直到今天還在許多校園排演。40多歲的顧薌在劇中扮演農村少年，憑此角色再次摘得“梅花獎”。

數十年演藝生涯中，顧薌好戲不斷。從弘揚廉政清風的《笑著和明天握手》到聚焦農民工群體的《探親公寓》，從關注家庭教育的《小城故事多》到探究青少年心理成長的《青春跑道》……2011年，她憑借在《顧家姆媽》中亦莊亦諧、笑中帶淚的表演，第三次獲得“梅花獎”。

顧薌的成功并非偶然。她已經66歲，但每年依然要演出上百場滑稽戲，日程排得滿滿的；而當她靜下心來琢磨角色時，又可以一個月大門不出。在她的書房里，擺著一本本厚厚的日記，里面寫滿了她生活中的所見所聞，記載了各種人物的素描和性格分析。正是這種厚積薄發，讓她的表演日趨深刻。

幾十年來，蘇式滑稽戲的路越走越遠，并走向全國。顧薌說，只有不斷創作與時俱進的好作品，滑稽戲的生命力才永不衰退。如今，顧薌把更多精力放在指導年輕一代演員上。藝術家總有一天會老去，而蘇式滑稽戲正當壯年，它要繼續發揚光大，還需要更多年輕的“顧薌”。