胡可接受《中國藝術報》采訪

記者登門拜訪時， 98歲高齡的中國文聯榮譽委員、中國劇協顧問、戲劇家胡可正專心伏案寫作。案頭是寫好的文稿，字句一筆一畫，工整認真。他說自己聽力不好，完整地看過一遍記者的提問，就坐下來，手扶拐杖開始敘述。他的聲音響亮，語言清晰有力，有時停下來思索一會兒，又不疾不徐地說下去，十足的部隊文藝工作者精氣神。茶幾上，有關當下文藝、戲劇的報刊、書籍觸手可及，他依然關心文藝，關心中國文聯、中國劇協的工作；言談中，他對歷史的回顧是那么親切可感，對新時代的擁抱是那么情真意切。

第一次文代會振奮人心

今年是新中國成立70周年，也是中國文聯成立70周年，胡可回憶了第一次參加文代會的情景和早年從事戲劇創作的情況。

胡可回憶說：“我有幸在新中國成立之前就來到北平，參加了第一次文代會。那是解放區、國統區文藝工作者的大會師，同時也是各個根據地文藝工作者的大會師，我當時的心情十分振奮，從那以后，我就在中國文聯的領導關懷下進行創作了。 ”

1949年7月，時年28歲的胡可是以華北軍區政治部創作員的身份參加第一次文代會的。當胡可得知有幸參加第一次文代會時，激動得好幾天徹夜難眠。在這次盛會上，胡可不但聆聽了毛主席和周總理對新中國文藝工作的指示，還看到了許多以前只聞其名、未見其人的知名文藝家。在那些日子里，胡可幾乎每天都在極度亢奮的狀態中度過。

胡可回憶， 20世紀40年代，他開始從事創作，作為黨的宣傳員，給基層劇團寫過小戲、曲藝， “那時我的心情非常舒暢，我要寫的，是黨要求我寫的，也是人民群眾愿意看的” 。新中國成立之后，在第一次文代會的鼓舞下，胡可創作了話劇《戰斗里成長》 ，被多個劇團演出，還被翻譯到國外；創作了話劇《英雄的陣地》 ，寫的是他熟悉的一個營艱苦戰斗的經歷；后來，胡可在朝鮮戰場親歷了抗美援朝戰爭，回國后創作了反映志愿軍戰斗生活的話劇《戰線南移》，在許多劇團上演。1956年，在中國文聯和中國劇協的組織領導下，全國話劇匯演舉辦，這次匯演由田漢主持，胡可的作品也在匯演中與觀眾見面。

作為部隊文藝工作者，戰爭時期，胡可在敵后根據地一邊學習一邊戰斗，那里多是偏僻農村，他曾參加過減租、土改等運動，對農民生活十分熟悉。他的創作以反映部隊為主，但一直想寫一部反映農村的作品。后來，以新中國成立10周年為契機，胡可創作了話劇《槐樹莊》 ，寫了他熟悉的人物，反映了當時農村的情況。

第四次文代會印象最深

自第一次文代會起，胡可連續參加過七次文代會，印象最深的是1979年10月召開的第四次文代會。“那次會議，鄧小平同志代表黨中央致祝詞，談到怎么理解黨對文藝工作的領導，給我印象最深，我非常擁護。 ”胡可說，聽了鄧小平同志的祝詞他認識到，黨領導的是文藝工作者的創作方向，是領導廣大文藝工作者掌握馬克思主義世界觀，并正確地認識社會，而創作是社會生活在文藝工作者頭腦中的反映，應當符合創作規律。創作者對社會生活的感受和想法，獨特的認識和表達，創作者的審美追求等，是個人的，但這并不等同于個人主義。創作者個人決定作品對社會生活如何反映，如何塑造人物，賦予作品怎樣的美學特征、審美風格，這些完全是個人追求，每個創作者各不相同。

胡可說，第四次文代會的召開具有十分重要的意義，使受到特殊時期沖擊的廣大文藝工作者的思想得到統一和解放，又一次投入潛心創作，迎來了新時期文藝的春天。

“二為”方向、“雙百”方針、以人民為中心一脈相承

胡可表示，毛澤東同志在延安文藝座談會上提出了文藝為工農兵服務、文藝工作者到群眾中去的主張，而在此之前，知識分子大多并沒有明確的、自覺的為誰創作的理念。這一方針后來發展為文藝“為人民服務、為社會主義服務”的“二為”方向和“百花齊放、百家爭鳴”的“雙百”方針。“黨領導文藝工作的基本經驗，從‘文藝工作者要同工農兵相結合’ ，發展到‘二為’方向、‘雙百’方針，直至今天，習近平總書記提出‘以人民為中心的創作導向’ ，是一脈相承的。 ”胡可的一生，正是踐行“二為”方向、“雙百”方針和堅持“以人民為中心的創作導向”的一生。

胡可說，“今天，在市場經濟條件下，又出現了新的問題，有些創作者不是為人民服務，而是為人民幣服務，所以習近平總書記告誡我們，文藝不要沾染了銅臭氣，這又是對文藝工作者的一次考驗。 ”

文藝評論與文藝創作不能分開

“我從前是劇作者，后來是戲劇工作者。 ”胡可老人說，他的創作集中在新中國成立初期，后來，他被選為中國劇協書記處書記，分管創作。1982年，他開始參與、主持劇本評獎工作，曾擔任評委會主任、副主任等。他表示，“文藝發展一方面是創作，一方面是評論，以評論促進創作，評論和創作是不能分開的。而文藝批評則是討論交流，真理越辯越明，不是一家說了算” 。在特殊時期，文藝評論成了文藝批判，一篇“評論”幾乎就給一部作品判了刑，這種風氣造成的后果是，雖然走出了特殊時期，創作者依然對“評論”心有余悸，當時的劇本評獎就是在這樣的背景下創立的。胡可表示，劇本評獎以表彰、鼓勵為主，推薦了一批優秀劇本，也令文藝評論漸漸得到恢復。

盡管年近期頤，胡可老人依然不輟思考。他認為，以劇本為依據來判斷作品優劣，和僅憑看戲來評判一部劇作是有區別的，“有些劇本寫得好，但演員、導演、舞美不足，劇本會受到連累；有些劇本寫得不太好，但演員、導演、舞美很用心，劇本就沾了光” 。胡可主張，看戲是作出判斷的重要一環，但看劇作本身是必不可少的。另外，他表示，戲劇是一門綜合藝術，包括文學、表演、導演、舞美等多個層次，但劇本是文學作品，劇作家尤其是話劇作家更是文學工作者，一方面劇作家應當注重提高自身的文學修養，另一方面，應將培養青年劇作家納入作家培養的范疇，著力加強對劇作家文學素質的培養，在提高劇作的文學性上作出努力。

祝福中國文聯明天更美好

在中國文聯成立70周年之際，采訪胡可這位參加過第一次文代會、為戲劇事業和文藝事業作出重要貢獻的老前輩，記者最大的感受是，胡可是一部鮮活的歷史，更是一個志在千里的伏櫪老驥。

“祝愿中國文聯在習近平總書記和以習近平總書記為核心的黨中央領導下，繼續帶領廣大文藝工作者為中國文藝事業作出新的貢獻，使中國文藝事業更加繁榮、更加輝煌，取得新的成果！ ”胡可以堅定的語氣、飽滿的感情、有力的手勢，為中國文聯70華誕送上深情的祝福。我們也祝福這位與時代同步伐、與人民共命運、與戲劇伴一生的老前輩，藝術之樹長青、生命之樹常綠！