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    中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

    “沒(méi)有觀眾,就沒(méi)有戲劇”
    來(lái)源:中國(guó)文化報(bào) |  李嘉珊  2019年06月23日09:06

    戲劇是一種獨(dú)特的舞臺(tái)表演藝術(shù),包含了話(huà)劇、歌劇、戲曲、舞劇、音樂(lè)劇等多種表現(xiàn)形式,具有情感表達(dá)、提升審美、豐富精神生活以及文化傳承等功能。戲劇來(lái)源于生活,是社會(huì)價(jià)值觀念傳達(dá)的重要載體,國(guó)務(wù)院辦公廳早在2015年就印發(fā)了《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》以加強(qiáng)戲曲保護(hù)與傳承,支持戲曲劇本創(chuàng)作,并通過(guò)加大政府購(gòu)買(mǎi)力度支持戲曲演出。中宣部、文化部、教育部、財(cái)政部在2017年也聯(lián)合出臺(tái)了《關(guān)于新形勢(shì)下加強(qiáng)戲曲教育工作的意見(jiàn)》及《關(guān)于戲曲進(jìn)校園的實(shí)施意見(jiàn)》,充分重視戲劇社會(huì)價(jià)值的實(shí)現(xiàn)。

    但正如法國(guó)戲劇理論家薩賽對(duì)于戲劇本質(zhì)的認(rèn)知“沒(méi)有觀眾,就沒(méi)有戲劇”,戲劇的一切元素都必須與觀眾的欣賞相適應(yīng)。從古至今,觀眾一直是戲劇重要的元素之一,沒(méi)有觀眾,戲劇的內(nèi)涵又如何傳達(dá),社會(huì)價(jià)值又從何談起?

    作為當(dāng)下重要的演藝產(chǎn)品和服務(wù),戲劇與社會(huì)連結(jié)的重要紐帶便是消費(fèi)。消費(fèi)將觀眾的需求與戲劇創(chuàng)作完美對(duì)接,從而肯定戲劇作品的經(jīng)濟(jì)價(jià)值,同時(shí)進(jìn)一步反映戲劇作品蘊(yùn)含的社會(huì)價(jià)值。

    隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的快速發(fā)展,人們物質(zhì)生活水平得到極大提升,消費(fèi)習(xí)慣也有所轉(zhuǎn)變,更加追求消費(fèi)過(guò)程中的“體驗(yàn)”,而戲劇的消費(fèi)不僅僅是戲劇表演的消費(fèi),還是戲劇表演環(huán)境及服務(wù)的一種消費(fèi),帶來(lái)的正是大眾所需求的“體驗(yàn)”。除此以外,一些新興戲劇風(fēng)格及形式的出現(xiàn),例如沉浸式戲劇等,讓觀看戲劇變成了一種時(shí)尚,成為了年輕人休閑娛樂(lè)的主要內(nèi)容之一,從而帶動(dòng)了消費(fèi)人群不斷擴(kuò)大。

    面對(duì)數(shù)量日益增長(zhǎng)的消費(fèi)群體,戲劇產(chǎn)業(yè)化顯得格外必要。產(chǎn)業(yè)化包含了標(biāo)準(zhǔn)化、可復(fù)制以及規(guī)模化三個(gè)基礎(chǔ)性要素。戲劇的核心價(jià)值就在于觀眾在現(xiàn)場(chǎng)與戲劇表演者的情感表達(dá)與情感互動(dòng),“現(xiàn)場(chǎng)感”是戲劇的魅力所在,但也決定了其總體產(chǎn)業(yè)化程度較低。戲劇的魅力更來(lái)自于多樣性,作為一種“激變”的藝術(shù),其環(huán)境、表演者及表現(xiàn)形式不同,達(dá)到的現(xiàn)場(chǎng)觀感也會(huì)有所不同,因此難以達(dá)到完整復(fù)制化的呈現(xiàn)。例如中國(guó)經(jīng)典的戲劇表現(xiàn)形式戲曲,大眾口耳相傳的京劇、昆曲、豫劇等,其表演并沒(méi)有特定標(biāo)準(zhǔn)的規(guī)定,無(wú)從實(shí)現(xiàn)規(guī)模化,因此想要實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化異常之難。雖然困難,但戲劇產(chǎn)業(yè)化在一些發(fā)達(dá)國(guó)家也有所呈現(xiàn),音樂(lè)劇就是其最好的體現(xiàn)。這個(gè)在20世紀(jì)新興的綜合舞臺(tái)表演藝術(shù),已逐漸成為國(guó)際演藝市場(chǎng)的明星,實(shí)現(xiàn)了極大的經(jīng)濟(jì)價(jià)值與效益。倫敦西區(qū)、紐約百老匯等就是音樂(lè)劇規(guī)模化與運(yùn)營(yíng)的杰出代表,形成了集群化的劇場(chǎng)分布、專(zhuān)業(yè)化的資源配置、風(fēng)險(xiǎn)市場(chǎng)化的劇目投資等獨(dú)特的運(yùn)作模式。日本四季劇團(tuán)亦是如此,自1953年成立之初,通過(guò)上演經(jīng)典歐美音樂(lè)劇作品《貓》《歌劇魅影》《美女與野獸》等,第一次將“長(zhǎng)期公演”與“專(zhuān)用劇場(chǎng)”的概念植入日本,在引入后通過(guò)改編以適合本土觀眾口味,有效對(duì)接了觀眾需求,真正實(shí)現(xiàn)了市場(chǎng)體系化的運(yùn)營(yíng)。在收獲經(jīng)濟(jì)價(jià)值的同時(shí),四季劇團(tuán)始終致力于追求讓觀眾融入其中,感受生命的價(jià)值、心靈的喜悅,獲得生活的勇氣,傳達(dá)了積極向上的社會(huì)價(jià)值理念。

    2019年1月,中央宣傳部、文化和旅游部、財(cái)政部、人力資源和社會(huì)保障部出臺(tái)了《國(guó)有文藝院團(tuán)社會(huì)效益評(píng)價(jià)考核試行辦法》,其中提及國(guó)有文藝院團(tuán)績(jī)效考核為綜合性考核,需統(tǒng)籌社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益,并把社會(huì)效益放在首位,社會(huì)效益評(píng)價(jià)考核的占比權(quán)重須高于50%。而演出是國(guó)有文藝院團(tuán)實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益的主要方式,具體從演出場(chǎng)次、觀眾人次、觀看滿(mǎn)意度等方面進(jìn)行評(píng)價(jià)考核。

    由此可見(jiàn),滿(mǎn)足觀眾需求仍是衡量戲劇等表演形式社會(huì)效益的根本標(biāo)準(zhǔn),因此必須要增強(qiáng)戲劇面向市場(chǎng)服務(wù)群眾的能力,探索有效的運(yùn)營(yíng)模式,加快推進(jìn)戲劇產(chǎn)業(yè)鏈建設(shè),將戲劇創(chuàng)作生產(chǎn)與市場(chǎng)有效融合,進(jìn)一步提升戲劇的社會(huì)價(jià)值及經(jīng)濟(jì)價(jià)值。

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