相較于傳統文學而言，只有20多年歷史的網絡文學，充其量也只能算作是搖籃中的寧馨兒。但回頭看這20年，其發展之快，寫手之多，受眾之廣，影響之巨，著實令人稱奇。

網絡小說在海外大受追捧，這種情形猶如著名學者瑞恰茲在中國學漢語的經歷一樣具有反諷意味。瑞恰茲是舉世公認的語言學家，他以《孟子》為課本學漢語，結果可想而知。相反，他的妻子在逛商店、下館子這類日常活動中，學會了一口流利的北京話。他這個世界知名的語言學家，常常需要妻子當翻譯。傳播中國文化若不與時俱進地改進方式方法，別說在國外了，即便在中國，恐怕也不易讓人欣然接受。

反觀網絡文學，從內容到形式存在著不足的地方，但至少值得肯定，網絡文學的網絡傳播適應了時代潮流，在方式方法上有許多值得總結借鑒的地方。中國文化走出去，僅有網絡文學是不夠的，我們的目的應該是如何更及時、更有效、更科學、更合理地讓中國優秀文化走向世界。

針對網絡文學“出海”的可喜形式和潛藏的隱憂，不少研究者獻計獻策，提出了許多好的意見，有人呼吁加大政策與資金扶持力度，發展優質原創資源；也有人認為應該學習域外先進經驗，加快企業走出去的步伐；還有人要求培育開放海外市場，加強管理與運營人才培養；也有人呼吁持續打擊網絡盜版，凈化國內外版權環境。

除此之外，還有以下幾個方面的問題值得我們密切關注。

一、加大翻譯人才培養和相關經費投入，優化和健全翻譯隊伍，加強網絡文學對外推廣的主動性和自覺性。

二、充分利用網絡文學20多年來的傳播經驗，譬如文學與影視的互動關系、后續產業鏈的開發，做好網絡文學全方位、大縱深的整體性、生態化輸出。在這方面，不少網站與公司早已走過了投石問路階段。以“腦洞”工作室為例，他們搭建的以動漫、游戲、小說等二次元內容為核心的國際化內容平臺孵化的水彩手繪漫畫《山海奇談》不僅獲得了國際聲譽，也獲得了海外收益。

三、充分利用網絡技術優勢，如微信等手段推廣中國文化，不斷改進和完善傳播機構的運行模式。傳統媒體、各級官網都可以因勢利導，開辟一些網絡文學評介欄目，不僅僅是小說，中國影視作品、繪畫、攝影、音樂等易于網上傳播的文藝作品，都可和網絡文學組成綜合式的跨媒介文化產業品牌，推向海外，走向世界。

在一定程度上說，中國網絡文學商業機制領先于世界其他國家。即便歐美這樣暢銷書體制極為成熟的發達國家，網絡文學寫作與閱讀都只局限于數字技術精英等小眾范圍，暢銷書作家仍然只能通過實體書出版吸引讀者。這種差異無疑為網絡文學海外走紅提供了機遇。據介紹，網絡文學“出海”之前，中國文學最有世界影響力的人物形象是孫悟空，這種影響固然得益于中國小說名著《西游記》，但也因為日本漫畫《龍珠》中的悟空形象。淺顯易讀的網絡文學，似乎無意間承載了叩開中外大眾娛樂文化交流之門的歷史使命，這種乍聽上去令人瞠目結舌的事情，細細想來倒也在情理之中。

當代文化政策正在大力鼓勵中國文化走出去，可謂天時不可失；國際文化市場環境日益看好，可謂地利不可違；互聯網極大地消除了文化傳播的時空阻隔，充分利用文化互補優勢，吸引國內外網絡文學人才的參與，可謂人和正當時。尤其是以玄幻、修真為代表的類型小說已在海外匯聚了規模巨大的讀者群眾，線下出版的實體化圖書運營程序已經啟動，包括影視與游戲改編在內的IP開發及其相關文化產業鏈。凡此種種，都能助力中國網絡文學創造更為廣遠深邃的海外發展空間。

毋庸諱言，網絡文學海外傳播還主要限于個別類型小說，如英、美、加等國喜歡玄幻，新、馬、泰等國則更愛言情。從仙幻、仙俠到歷史、言情，再漸漸過渡到現實生活，這一過程或許還需要一定時間。

我們必須承認，當代網絡文學要想成規模有規范地走出去，且在海外市場站穩腳跟，顯然還有很長的路要走。由于最初的翻譯多為自發行為，網絡文學出海的規模與規范還存在著不少欠缺，原文與譯文質量也常常顯得參差不齊。此外，中國網絡文學在海外市場尚未形成有效和可持續的盈利模式，假如找不到合適的市場模式，一個缺乏市場支撐的網絡文學海外產業，必定難以長期維持紅火局面。

還有一個不容忽視的問題是，海外盜版極為嚴重，跨國維權困難重重。國內原創網站與海外翻譯網站之間如何積極溝通、有效合作，共同打造可持續發展的產業鏈條，這不僅需要作者和譯者的精誠合作，更需要市場與科技的通力支持。此外，網絡文學國際市場的公平與規范，相關閱讀平臺的完善與普及，也是其海外傳播中的不可忽視的大問題。我們注意到，隨著《甄嬛傳》《步步驚心》《花千骨》《瑯琊榜》等名作的影視改編和游戲開發的一次次成功，一條全球化泛娛樂產業鏈正在形成，但網絡文學“出海”及其相關產業是否像媒體所說的“潛力可期”“大有可為”，我們還得拭目以待。