“2018中國好書”評選榜單日前揭曉，32部作品當選。引人關注的是，有3部網(wǎng)絡小說榜上有名，它們分別是郭羽、劉波的《網(wǎng)絡英雄傳Ⅱ：引力波》、吉祥夜的《寫給鼴鼠先生的情書》和桐華的《散落星河的記憶4：璀璨》，這是網(wǎng)絡文學作品首次出現(xiàn)在“中國好書”榜單上。“中國好書”把目光投向網(wǎng)絡文學說明了什么？網(wǎng)絡文學如何把握現(xiàn)實題材？又怎樣調和與主流導向之間的關系？為此，本報特邀杭州師范大學文化創(chuàng)意學院教授、中國作協(xié)網(wǎng)絡文學研究院副院長夏烈對近期網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作態(tài)勢進行了回顧和分析。

——編 者

2019年的世界讀書日，步入第六個春秋的“中國好書”揭曉2018年度榜單并在央視播出頒獎典禮，榜單中首次增加了“網(wǎng)絡文學”的新板塊。榮登榜單的網(wǎng)絡文學作品有三種，兩種是現(xiàn)實題材創(chuàng)作——郭羽、劉波的《網(wǎng)絡英雄傳Ⅱ：引力波》和吉祥夜的《寫給鼴鼠先生的情書》。剩下的一種是科幻言情，作者是曾經(jīng)以《步步驚心》引領網(wǎng)絡言情小說“清穿”文潮流的桐華。然而這回，她的《散落星河的記憶4：璀璨》作為該系列的最后完結，整體構成了一次自我變法，將傳統(tǒng)的言情與新穎時尚的科幻加以類型融合，令專家和讀者耳目一新。

無法再忽視網(wǎng)絡文學而談閱讀了

總的來講，是因為媒介變遷的全面降臨，人們的閱讀既有載體工具上的變化，更有文學功能和形式的變化。中國網(wǎng)絡文學20年的寫作大流早已呈現(xiàn)兩大特點：一是抓住了媒介轉型的互聯(lián)網(wǎng)、移動互聯(lián)網(wǎng)的窗口期，較早也是較成功地生長出了集生產(chǎn)、傳播、贏利為一體的新媒體寫作；二是這種寫作完全地融入了全球化與大眾文化之中，始終明確著自己為讀者受眾即其消費者寫作的意旨。在今天，統(tǒng)計人口閱讀時逐年攀升的數(shù)字作品閱讀率和超過4.3億的網(wǎng)絡文學用戶數(shù)都在說明，無法再忽視網(wǎng)絡文學而談閱讀了——尤其是企望介入到大眾之中的閱讀引導和從中提煉出來的榜單。而融入網(wǎng)絡文學閱讀板塊的好書榜，除了更具公信力外，理論上也承擔著一部分選優(yōu)汰劣、激濁揚清的意思。

首次登上“中國好書”榜的三部年度網(wǎng)絡小說也在呼應上述“網(wǎng)絡文學現(xiàn)實題材寫作”等相關的主旋律倡導。郭羽、劉波的《網(wǎng)絡英雄傳》系列小說目前已經(jīng)出版了三部，可以說，該系列是近幾年來中國現(xiàn)實題材創(chuàng)作中的一匹黑馬，它敏感而聰慧地選擇了純文學小說與主流網(wǎng)絡小說之間的一塊空白地，從題材選擇開始就具備了特點和優(yōu)勢。它以互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)“英雄”這樣一種時代新人來反映21世紀商業(yè)前沿與人的關系，讓現(xiàn)實的商戰(zhàn)原型大量進入小說，在真切豐富的商戰(zhàn)故事中鑄造互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)一代的典型人物形象、譜系、價值觀和理想主義。第二部《引力場》主要講述主人公郭天宇、劉帥共同創(chuàng)立的在線旅游公司萬全天盛憑借其出色的商業(yè)模式異軍突起，與老牌巨頭“51旅游網(wǎng)”兩強相爭，這時國際巨頭通遠來勢洶洶，國內在線旅游市場瞬間陷入紛飛戰(zhàn)火，高速成長的萬全天盛險些成為無情資本攫取利益的工具，郭天宇、劉帥也遭人離間，針鋒相對，公司命懸一線。在郭天宇的不懈努力下，真相層層剝開，兄弟再次聯(lián)手擊垮敵人，走向新的輝煌。

應該說，商戰(zhàn)小說、財經(jīng)小說經(jīng)過港式的梁鳳儀階段，大陸的《圈子圈套》《輸贏》《對賭》《創(chuàng)業(yè)時代》階段，為《網(wǎng)絡英雄傳》奠定了良好的參照系和閱讀市場，但《網(wǎng)絡英雄傳》瞄準互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)題材即前沿領域，有較好的文學性，人物富有一定的理想主義色彩，使之最終成為一部與眾不同的現(xiàn)實主義作品。

吉祥夜《寫給鼴鼠先生的情書》的語態(tài)、敘事是一部典型的女性向現(xiàn)實題材網(wǎng)文，活潑、幽默、明快、好看。但它的題材選擇、類型融合又有不錯的突破，不再是套路化的言情，而是選擇了一個緝毒警察來創(chuàng)造新鮮的人物、劇情、境界，用明暗雙線布局著年輕警花蕭伊然、刑偵隊長寧時謙、臥底緝毒警秦洛這三個人物的行動線和情感線。當最終三人重逢，破獲特大販毒案時，情感也得到升華，演繹出一場頗具崇高感的大情大愛，拓寬了女性向網(wǎng)文的整體意境。這與男性向的警察題材如驍騎校、常書欣、紫金陳的硬核作品固然不同，也與卓牧閑的《朝陽警事》《韓警官》等社區(qū)民警故事迥異，代表了女性視角的警察故事及其感性風格。

所以說，這兩部登榜的現(xiàn)實題材小說，是一定程度上被提倡的、兼具題材優(yōu)勢和文學性雙重考量的網(wǎng)文。

至于桐華的《散落星河的記憶》，我想很重要的一點恰恰在于她調和與選擇了科幻來重構言情。科幻所帶來的新鮮感，以及全新的人物關系設置——在星際的大背景中，男女的愛被不同的種族所阻礙，尋找回來的緣分記憶依舊會影響到兩個種族間的生死榮辱——軟科幻成為闊大的想象元素，即便愛的模式、虐心的模式依然不過是老例，但科幻的構建就讓它整體超拔于一堆言情網(wǎng)文。這是科幻的功勞，也是我們評價的時候對科幻元素的“迷信”。

主旋律對熱熱鬧鬧的網(wǎng)絡文學的詢問

2018年的網(wǎng)絡文學現(xiàn)場，我稱之為網(wǎng)絡文學的“現(xiàn)實題材寫作轉向年”。

事實上從2017年開始，寫現(xiàn)實題材、出現(xiàn)實主義精品的提倡，普遍地成為時代主旋律的一次對文學寫作、小說寫作的干預。似乎很快的，這一提倡對于一方面特別市場化、一方面又擅長于“怪力亂神”的網(wǎng)絡文學要求尤甚。

換言之，網(wǎng)絡文學是不是可以改造改造，以其生動網(wǎng)感的敘事、黏合粉絲的流量來多做一點關注現(xiàn)實、講述現(xiàn)實，頌贊時代精神，立意“四個謳歌”的工作？我覺得這是主旋律對熱熱鬧鬧的網(wǎng)絡文學的詢問，也是2018年正過著自己20歲生日的中國網(wǎng)絡文學的一場沉甸甸的成人禮。

當然，在20余年的中國網(wǎng)絡文學歷史中，現(xiàn)實題材其實一直沒有離開過，優(yōu)秀的現(xiàn)實題材網(wǎng)文也各有各的亮點。有時候，它們是通過行業(yè)文的方式涌現(xiàn)的，比如職場小說曾經(jīng)的爆款、李可的《杜拉拉升職記》；比如工業(yè)題材小說的翹楚、齊橙的《材料帝國》《大國重工》；比如涉案刑偵小說的代表作、驍騎校的《橙紅年代》《匹夫的逆襲》，常書欣的《余罪》，紫金陳的《無證之罪》《長夜難明》；比如醫(yī)生文的新熱點、志鳥村的《大醫(yī)凌然》……強烈的閱讀爽感伴隨著作家認真內行的專業(yè)知識，展示出這些寫現(xiàn)實主義作品的作家們高超的類型化故事技巧。另一些時候，現(xiàn)實題材寫作也通過更加近似傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義特征的寫法在網(wǎng)上更新文本，比如阿耐的《歡樂頌》《都挺好》，尤其是2018年底改編自她2009年作品《大江東去》的電視劇《大江大河》的熱播，成為對改革開放40周年的致敬和獻禮，良好地反饋了主旋律給予網(wǎng)絡文學的詢問，在增加了人們對網(wǎng)絡文學寫作寬度的認同感之外，也可能在增加主旋律對改造與引導網(wǎng)絡文學現(xiàn)實題材寫作轉向的信心。阿耐而外，像當年崔曼莉的 《浮沉》，近期wanglong的《復興之路》，何常在的《浩蕩》，蔣離子的《糖婚》《老媽有喜》等等，何嘗不是這類風格創(chuàng)作的典型。由此擴開去，我還會想到另一種現(xiàn)實向的寫作，那就是網(wǎng)絡文學對革命歷史題材的觀照，曾經(jīng)的都梁的《亮劍》，后來的瘋丟子的《戰(zhàn)起1938》《百年家書》等，都在證明網(wǎng)絡文學寫現(xiàn)實生活或者百年歷史是有其傳統(tǒng)的，是可圈可點的。

近幾年網(wǎng)絡文學的發(fā)展態(tài)勢

然而，在這樣對網(wǎng)絡文學現(xiàn)實題材寫作乃至社會主義現(xiàn)實主義要求的過程中，網(wǎng)絡文學自身會碰到哪些瓶頸問題？

首先，我們必須正視網(wǎng)絡文學的基本特性。網(wǎng)絡文學在互聯(lián)網(wǎng)快速成長，成為大眾創(chuàng)作、全民寫作的一塊重要園囿的同時，事實上也創(chuàng)造了它自身的文化性格。大量網(wǎng)絡小說自由、多樣、粗糙、鮮活、快樂，具有一定的虛擬性和二次元性，目的之一就是局部區(qū)隔于現(xiàn)實的三次元事理，構建一些“逃避”和“補償”功能的精神文化場所。所以，網(wǎng)絡文學的現(xiàn)實題材創(chuàng)作固然從來就是網(wǎng)絡文學史的一部分，并且佳作不斷，但也同樣是必須符合網(wǎng)絡基本特性的創(chuàng)作。比如穿越、重生、金手指、打怪升級等，作為方法和特點不可能完全棄之不顧。這在嚴肅的嚴格的現(xiàn)實主義寫作面前如何評價、如何要求？容易有不同意見。但閹割了網(wǎng)絡文學的諸多特性，使之完全和傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義趨同，恐怕會有更多遺憾和后遺癥。

其次，網(wǎng)絡文學在全球化和中華性之間，轉化、融合與復興了一批具有新神話主義色彩、屬于人類文藝遺產(chǎn)的“怪力亂神”的基因。玄幻、奇幻等既有它們的傳統(tǒng)文脈，亦深植于人性。如何理解網(wǎng)絡文學的生態(tài)系統(tǒng)和多元文化稟賦，尊重網(wǎng)絡文學的想象力和創(chuàng)造力，不機械地用現(xiàn)實題材寫作一個標準壓抑其他秉性優(yōu)長，應該是我們在新的網(wǎng)文發(fā)展階段要奠定的常識。

從最近兩年的網(wǎng)絡文學發(fā)展來看，精品同樣出自非現(xiàn)實題材寫作。比如烽火戲諸侯的《劍來》、會說話的肘子的《大王饒命》、臥牛真人的《修真四萬年》、愛潛水的烏賊的《詭秘之主》、憤怒的香蕉的《贅婿》等，都是幻想類作品。還有一大批則是歷史小說。因此，發(fā)展健康優(yōu)質的網(wǎng)絡文學作品，同樣要把關注點放到非現(xiàn)實類作品中，從中挑選精品，為傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，展現(xiàn)世界性想象能力，推動網(wǎng)絡文學國際影響和傳播效果作貢獻。

相反，我們發(fā)現(xiàn)一些披著“現(xiàn)實題材”和“現(xiàn)實主義”外衣的炮制作品、劣質作品正在躍躍欲試地通過本來合理的倡導，占據(jù)所謂“精品”的一席地，“評獎文”的稱號多多少少是對這個時候、這類所謂網(wǎng)文的批評嘲諷，這也足夠讓我們在具體工作和網(wǎng)文引導中給予警惕。

網(wǎng)絡文學真正的成人禮

發(fā)生在不久前的政府有關部門對于網(wǎng)絡文學代表性網(wǎng)站的整改監(jiān)管，一度成為作者、讀者和行業(yè)的熱議話題。一方面，網(wǎng)絡文學事實存在、長期被輕視的很多問題確實到了有必要明確界線的時候了；但另一方面，進一步深化對網(wǎng)絡文學特點特性、發(fā)展路徑等的研究理解，同樣是我們“大力發(fā)展網(wǎng)絡文藝”的必要前提。

在我看來，網(wǎng)絡文學擁抱現(xiàn)實題材寫作甚至打造現(xiàn)實主義精品力作，完全可以成為網(wǎng)絡文學發(fā)展的一個正向追求，其基礎正是國家社會對于網(wǎng)絡文學的信任和期許。應該有一部分網(wǎng)絡作家可以運用吻合網(wǎng)絡文學特性的方式方法，創(chuàng)造性地做出過往作家們無法完成的現(xiàn)實題材佳作，與大眾讀者接壤，與影視改編鏈接。

而很顯然，專注于網(wǎng)絡文學在合法合理尺度內的多樣化創(chuàng)作必然是網(wǎng)絡文學百花園的生態(tài)文明觀，必然是網(wǎng)絡文學長期發(fā)展的生命力所在所系。網(wǎng)絡作家要盡量擺脫唯流量、唯商業(yè)的價值觀即心性問題，熱愛生活、熱愛藝術，修養(yǎng)人品靈魂，對創(chuàng)作和創(chuàng)造有純粹的好勝心和向往心，這樣，從本質上擺正了自己的創(chuàng)作位置，合力為“一時代之文學”的理想、機遇作努力，很多問題一定會迎刃而解。

盤點是為了摸清家底再出發(fā)，網(wǎng)絡文學作為新時代的新型文藝，客觀上已然是社會主義文藝事業(yè)的一部分，并以IP的意義為影視、動漫、游戲等下游產(chǎn)業(yè)鏈提供著必要的故事庫，所以，對它的重視和發(fā)展是主流、是剛需。而網(wǎng)絡文學，除了故事庫，應該逐漸樹立起價值基石的作用，越是大眾的，越是應以傳播奠立價值共同體為己任，這才是有趣的靈魂真正的成人禮。