藏族有著豐厚的民間文學傳統(tǒng)，進入現當代之后，眾多藏族作家涌現，藏族文學不斷蓬勃發(fā)展著，推出了一大批優(yōu)秀文學作品。新時代新起點，藏族文學特別是藏語小說創(chuàng)作要有新的突破。我認為，藏族的作家、評論家和翻譯家要齊心協(xié)力，共同推動新時代藏語小說繁榮興盛。

作家們需要通過深入生活積累創(chuàng)作素材。俗話說，“作家向下，作品向上。”想要寫出一部優(yōu)秀作品，作家不能安逸地待在城市的某個角落，而是必須身體力行地前往農牧區(qū)群眾中深入生活、扎根人民，搜集創(chuàng)作所需材料。積累得足夠多，才能寫出厚實的作品。當年，為了寫作《白鹿原》，陳忠實走訪了關中平原上百個村子，幾百戶村民，查閱了20多個縣的縣志，單是素材筆記就寫了百萬字。后來，就是這部小說獲得了茅盾文學獎，并一直深受讀者的喜愛。藏族作家，特別是青年作家們，要以這樣的作家為創(chuàng)作楷模，堅定不移地努力深入基層，深入群眾生活，廣泛積累生動活潑的創(chuàng)作素材。在此基礎上，創(chuàng)作出能夠表現基層農牧民群眾喜怒哀樂的小說佳作，進而提高小說作品的思想性、藝術性。對此，有關組織和部門應該盡可能創(chuàng)造好的外部條件，為作家深入生活提供便利。

作家們要在讀書、學習上不懈努力。如果前期不肯下苦功夫，肯定不會有后期的豐碩成果；如果沒有前期大量的知識積累，肯定不會有后期深廣的眼界。藏族作家們要以蜜蜂采花的精神奮進于各種知識的海洋。在大量閱讀藏族古代、近代文學作品的同時，也要廣泛涉獵《格薩爾》等民間文學。要盡量多讀其他民族、其他國家的文學名著，有意接觸各種文學派別的代表性著作和各種衍生手法。對此，作家鄧友梅曾說過：“有些東西讀熟了，在寫作時不知不覺地起作用，有時自己都說不清楚這一段寫法是從哪里學來的，可又明明覺得從別人那兒受到了啟發(fā)。”這是深刻的經驗之談。藏語小說創(chuàng)作者們應該多閱讀文學方面的經典書籍，認真學習各種對自己創(chuàng)作有益的知識，尤其是要深刻領會與藏族生活、思維方式、文化習慣等方面有很多相似點的“魔幻現實主義”、“心理現實主義”創(chuàng)作方式、表現手法，把書寫藏民族神奇生活作為寫作主旨。

藏族作家要在多寫作的基礎上形成自己的創(chuàng)作風格。作家契訶夫講過：“頭一個條件是必須寫得多……頑強地寫。”藏語小說家堅持多訓練，以持之以恒的筆力全身心投入小說創(chuàng)作之中。在創(chuàng)作期間，不經意間在腦海中閃現的各種想法、靈感、構思等，要及時做筆記，將會對提高作品質量起到不可小覷的作用。寫多了，會形成自己的創(chuàng)作風格。作家要在創(chuàng)新上狠下力氣，努力推出烙有自己標志的文學作品。關于這方面，我們應該多向卡夫卡等經典作家學習。他的作品總是那么獨特，形成了獨有的風格。但這種風格不是狹隘的、封閉的，而是吸納著全世界不同國家、不同語種的精神養(yǎng)分。

好的作品，需要作家不厭其煩地進行修改。據我了解，一些藏語小說家一旦寫完稿子，就立即投稿，沒有對作品進行打磨的習慣。作為編輯，我在審稿過程中隨處看到很多錯誤，可謂漏洞百出。所以，需要編輯浪費多余的時間、精力予以修改、定奪。作家老舍曾經說過：“別嫌麻煩，要多修改—不，要重新寫過，寫好幾遍！有了這個習慣，日久天長，您就會一動筆便對準箭靶子的紅圈，不再亂射。您也會逐漸認識文字貴精不貴多的道理了。”這一點，對于藏族青年作家來說，尤其顯得重要。應該盡量克服自己在創(chuàng)作過程中出現的紕漏錯誤，端正寫作態(tài)度。特別是在稿件完成之后，再次通過重復推敲、潤色、修改等過程，把人物形象刻畫得活靈活現，讓讀者永遠難以忘懷。

作者寫完一篇小說后，通過三審三校在刊物上登載，來到讀者和評論家手中。此時，讀者和評論家在文本細讀的過程中，遴選出個別值得評論的作品進行評述。通過這些反饋，作者又進一步了解自己作品的得與失。這對于將來創(chuàng)作的小說必定會提供進一步上升的可能。要想提高藏語小說創(chuàng)作水平，除了作家們需要努力，評論家也責無旁貸。我認為：如今社會高度信息化，有關創(chuàng)作方面的交流可以暢通無阻地進行，作者創(chuàng)作完作品后，可以發(fā)郵件給自己熟悉的評論家以求中肯、專業(yè)的意見和建議。這樣可以及時地對作品進行改正。在這個關鍵點上，評論家們也應該付出努力、作出奉獻，如同魯迅先生所講：“批評家的責任不僅僅是鏟除雜草枯枝而已，還要經常給花朵施肥澆水，尤以培育花苗為己任。”作為評論家，不一定能夠全篇閱讀所有作品，但務必要細心留意一些文學佳作，針對性地提出自己的見解和觀點，甚或可以提出尖銳的批評意見和修改建議，以此推動和輔助藏族作家們進一步提高文學創(chuàng)作整體水平。

翻譯家對藏語小說創(chuàng)作水平的提升也有著極其重要的推動作用。翻譯家一般精通兩門或兩門以上的語言，能夠從多個不同的視角對作品的好壞、得失進行專業(yè)的點評，提出適當的增刪意見。在此，我要談點自己的親身經歷：藏族青年作家拉先加的小說《路上的陽光》，當初寄到《章恰爾》編輯部，通過編輯初審、復審，在很短時間內予以發(fā)表。后來，該篇小說獲得眾多讀者的好評，并順利獲得第七屆“章恰爾文學獎”。再后來，我把這部短篇推薦給作家、翻譯家龍仁青，請他翻譯成漢文。他欣然允諾并在仔細閱讀后很受感動，譯文也在很短時間內順利成稿。在一次茶余飯后的聊天中，龍仁青對這篇小說贊賞有加，認為這樣的小說拿去與近幾年漢族知名作家創(chuàng)作的作品相比較也毫不遜色。但是，在某些細節(jié)上還有待進一步雕琢，如果早發(fā)現早修改就無遺憾可言了。由此，我們得到一些經驗教訓：一旦完成一篇小說的創(chuàng)作，作家不能急于發(fā)表，首先自己要進行重復修改，再次請評論家或翻譯家提出寶貴意見，并按他們的要求予以克服錯誤、補缺漏洞。

總之，藏族有深厚的民族、宗教文化傳統(tǒng)，而且藏族人胸懷寬廣，善于從各民族作家身上汲取經驗。只要藏族作家們沉下心來創(chuàng)作，評論家、翻譯家們積極付出，為打磨精品力作不懈努力，藏語小說會迎來新的爆發(fā)。作家歌德說：“所謂偉大，是從一塊石頭中發(fā)現別人不能發(fā)現的新東西。”藏族作家會從自己所生活的廣袤大地上催生出一批又一批精品力作，進一步推動藏語小說乃至藏族文學的繁榮發(fā)展。