由光明日報、騰訊公司、京東集團共同發布的《“思想文化大數據實驗室”2019城市閱讀報告》顯示，中國網絡文學已經成為“文化出?！钡闹匾α?。截至2018年，近70部中國網文作品外語版本的點擊量超千萬，累計吸引訪問用戶超過2000萬。這些讀者遍布20多個國家和地區，以東南亞、歐美兩大地域為主。

最近20年來，中國網絡文學的強勢崛起，是華語文學寫作、閱讀和傳播領域的重要事件。在國內市場早已蔚為壯觀之際，中國網文開始揚帆出海，成為中國文化“走出去”的重要力量，可謂一個意外的驚喜。

在實施中國文化“走出去”戰略的過程中，很多文化項目的海外推廣和交流活動，都得益于政府部門的推動。純粹的市場行為、商業行為比較缺乏，海外受眾基于個人選擇主動接受中國文化也比較少。中國網文的出海，正好可以從這兩方面填補短板。網絡文學也許不像政府資助的文化項目那么工整華麗、陽春白雪，但這種基于市場和商業邏輯的傳播方式，可以更敏銳地捕捉受眾需求，摸索出更有效的傳播機制。它可能無法代表我們民族文化最精華的部分，但它被海外受眾自發自覺地主動選擇，因此可以更有效地抵達受眾內心，其傳播也具備更堅實的群眾基礎。

中國網文出海的可貴之處，就在于它符合市場和商業邏輯。但這并不意味著，政府部門在這一領域不能有所作為。事實上，社會、市場和民間層面的文化交流活動，從來都是國際文化交流的重要組成部分，政府同樣應該給予重視，培育扶持。比如，為網絡文學作家提供更適宜的創作環境，提供有效的平臺和暢通的渠道，幫助網絡文學作品的翻譯、海外推廣和傳播，更嚴格地保護網絡文學領域的知識產權，保護相關權益人的海外市場權益，這些都往往超出個別商業公司的能力范疇，需要政府部門提供法律環境和具體政策幫助。

當然，中國網文出海在呈現可喜跡象的同時，其現狀也折射出中國文化“走出去”的不足。報告顯示，目前成功出海的網文中，科幻小說、武俠小說、懸疑小說、推理小說、盜墓小說、諜戰小說是最受關注的類型。這些小說大多以跌宕起伏的情節、引人入勝的推理、豐富多彩的想象取勝。它與我們最期待“走出去”的那一部分，比如深刻的思想性、豐富的文化價值、精湛的藝術形式和優美的文學語言尚有差距。而恰恰是這一部分最精粹的中國文化，其“走出去”的難度往往最大。

舉例來說，在中國四大古典名著中，藝術成就最高的《紅樓夢》，其“走出去”的難度就遠大于《水滸傳》《三國演義》和《西游記》。《紅樓夢》對讀者的中華文化素養設置了很高的門檻，遠不像其他三大名著那樣易于理解和接受。然而，中華文明的精華，并不是跌宕起伏的情節和扣人心弦的打斗。遺憾的是，盡管很多人傾注了大量心血，但《紅樓夢》在海外普通讀者中仍然應者寥寥。其根本原因在于海外普通讀者尚不具備足夠的中華文化素養，尚難理解《紅樓夢》的“其中味”。這也意味著，中國文化要真正成功“走出去”，還缺乏充分的土壤和氣候條件。

當然，中國網文漸成海外讀者的新寵，還是讓人看到了希望。只要邁出了第一步，文化的隔閡就并非不可消除。自李小龍以來，華語文化圈的功夫電影、武俠電影在西方廣受關注，但長期都停留在“動作片”的層面。李安一部《臥虎藏龍》，成功把肢體動作層面的功夫，與寬廣深邃的中華哲學、神韻悠遠的中華美學完美結合，從更豐富的角度、更深刻的層面征服了西方觀眾。假以時日，在中國網絡文學領域，像電影《臥虎藏龍》這樣的經典案例同樣可期。因為，在科幻、武俠、盜墓、諜戰等類型小說之中，同樣可以承載博大精深的中華文化。