天使報(bào)喜（油畫(huà)） 達(dá)·芬奇

抱銀貂的女子（油畫(huà)） 達(dá)·芬奇

女子頭像（素描·局部） 達(dá)·芬奇

近日，由中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館與意大利駐華使館文化中心聯(lián)合呈現(xiàn)的全球藝術(shù)教育推廣項(xiàng)目中國(guó)首站“達(dá)·芬奇的藝術(shù)：不可能的相遇”于央美美術(shù)館拉開(kāi)帷幕。今年正值達(dá)·芬奇逝世500周年，全球范圍內(nèi)正在舉辦或籌備各種紀(jì)念活動(dòng)，本次展覽作為中國(guó)紀(jì)念達(dá)·芬奇系列活動(dòng)之一，將收藏在盧浮宮、烏菲奇美術(shù)館、梵蒂岡博物館等世界重要美術(shù)館的17件達(dá)·芬奇經(jīng)典代表作品，通過(guò)高清拍攝和仿真原大輸出技術(shù)進(jìn)行高質(zhì)量復(fù)制，高度還原畫(huà)面質(zhì)感與色調(diào)色溫，集中重現(xiàn)了達(dá)·芬奇最重要的藝術(shù)創(chuàng)作遺產(chǎn)。

《蒙娜麗莎》神秘的微笑令人遐想，《最后的晚餐》里錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系耐人尋味，《施洗者圣約翰》中人物簡(jiǎn)單的肢體動(dòng)作飽含啟示，《巖間圣母》將一場(chǎng)神圣的會(huì)見(jiàn)刻畫(huà)得宏大而深邃……藝術(shù)巨匠達(dá)·芬奇為世界留下了許多寶貴的藝術(shù)財(cái)富，眾所周知，他是14至16世紀(jì)歐洲“文藝復(fù)興”思想文化運(yùn)動(dòng)中杰出的代表。作為一位思想深邃、學(xué)識(shí)淵博的智者，除了在為世人熟悉的繪畫(huà)領(lǐng)域，達(dá)·芬奇在音樂(lè)、建筑、數(shù)學(xué)、幾何學(xué)、解剖學(xué)、生理學(xué)、動(dòng)物學(xué)、植物學(xué)、天文學(xué)、氣象學(xué)、物理學(xué)等方面都取得了引人注目的成就。

“在很多畫(huà)冊(cè)上都看過(guò)達(dá)·芬奇的作品，但從來(lái)沒(méi)有這么近距離地觀察其中的細(xì)節(jié)，經(jīng)過(guò)高清還原的《最后的晚餐》，就連桌下眾多人物的腳部都清晰可見(jiàn)，實(shí)在是讓人大開(kāi)眼界。”一名參觀者坐在美術(shù)館為大家準(zhǔn)備在畫(huà)前的蒲團(tuán)上，對(duì)著作品入神觀看。眼前的復(fù)制作品《最后的晚餐》吸引了許多參觀者的目光。站在這幅創(chuàng)作于米蘭的世界名作前，我們首先要了解的是，它已經(jīng)處于一種極度缺損的狀態(tài)。當(dāng)年，達(dá)·芬奇為了使畫(huà)面達(dá)到逼真的自然效果，沒(méi)有使用佛羅倫薩“濕壁畫(huà)”畫(huà)法，而是采用將蛋清和油畫(huà)顏料混合使用的特殊技法，這導(dǎo)致了作品的狀態(tài)逐漸惡化，迫使后世數(shù)代修復(fù)者對(duì)其不斷進(jìn)行修復(fù)干預(yù)。可以說(shuō)，如今存世的這幅作品，在反復(fù)剝落、修補(bǔ)和潤(rùn)色中，只剩下不到50%的達(dá)·芬奇真跡。畫(huà)面中，耶穌的預(yù)言話音剛落，引起了桌旁使徒們的驚訝、憤怒以及一系列身體和心理上的活動(dòng)，如同一場(chǎng)精神風(fēng)暴席卷了整個(gè)場(chǎng)域。

作為盧浮宮鎮(zhèn)館之寶之一的《蒙娜麗莎》同樣是此展的亮點(diǎn)。這幅世界名作有著太多的故事和傳奇，以至于即使去往盧浮宮，也難以擠進(jìn)從世界各地前來(lái)瞻仰的人潮，一睹其真容。展廳內(nèi)，1∶1大小的復(fù)制品在聚光燈下顯得莊重而寧?kù)o，畫(huà)面上清晰的龜裂紋讓人感嘆時(shí)光的飛逝。談到《蒙娜麗莎》，也許在場(chǎng)的每個(gè)觀眾都能說(shuō)出一些相關(guān)信息，但關(guān)于這幅作品幾乎沒(méi)有什么是可以確信無(wú)疑的。我們只知道，達(dá)·芬奇用極其高超的技法，以精細(xì)的重疊層次去描繪了一個(gè)女子，她那神秘的微笑以及她所身處的廣闊而充滿生氣的自然環(huán)境令人無(wú)限贊嘆，吸引了一代又一代人去評(píng)說(shuō)。

《天使報(bào)喜》中，年輕的達(dá)·芬奇因?yàn)榻?jīng)驗(yàn)相對(duì)不足而在透視畫(huà)法上表現(xiàn)得不那么完美，評(píng)論家們經(jīng)常提到這一點(diǎn)。但這并不影響畫(huà)中人物沉浸在一種通透而明亮的空氣中，這種空氣向后延伸直至遙遠(yuǎn)的山脈和城市。達(dá)·芬奇描繪的這一前景生機(jī)勃勃、充滿靈性。他細(xì)致入微地研究每個(gè)細(xì)節(jié)，使其呈現(xiàn)出非凡的視覺(jué)效果。

此外，《抱銀貂的女子》充分反映了達(dá)·芬奇研究和描繪自然界動(dòng)植物的精湛技藝；《博士來(lái)拜》雖是未竟之作，卻靈動(dòng)、流暢，充滿了各種情節(jié)；《美麗的費(fèi)羅妮葉》突出展現(xiàn)了畫(huà)家的敏銳觀察和對(duì)透視法的充分運(yùn)用，畫(huà)中女人那難以捉摸、飄忽不定的神情讓人難以忘懷。

意大利學(xué)者安東尼奧·保盧奇曾評(píng)價(jià)，“回顧達(dá)·芬奇50多年的專業(yè)藝術(shù)生涯，我們今天所能見(jiàn)到的那些出自他之手的作品數(shù)量非常之少，甚至都不足20件。一些有文件記載的畫(huà)作已經(jīng)散佚，一些作品并未完成，還有一些作品在創(chuàng)作過(guò)程中因技術(shù)缺陷而損毀。實(shí)際上，對(duì)達(dá)·芬奇來(lái)說(shuō)，繪畫(huà)更多的是一種手段而非目的，它是獲取知識(shí)的工具，是科學(xué)研究的工具，也是一種前衛(wèi)的專業(yè)實(shí)驗(yàn)的工具”。

誠(chéng)然，達(dá)·芬奇并沒(méi)有給我們留下太多油畫(huà)作品，但此次展覽通過(guò)國(guó)際領(lǐng)先的數(shù)字采集和制作技術(shù)，還原世界大師的經(jīng)典藝術(shù)，使得原本分散在世界各地、無(wú)法移動(dòng)的珍貴原作，能夠以新的方式匯聚一堂，無(wú)論對(duì)于這些作品之間，還是對(duì)于這些作品與觀眾之間，都實(shí)現(xiàn)了一場(chǎng)原本不可能的相遇。