談及2019年的中國電影，必提《流浪地球》。

可以說，電影《流浪地球》的面世不但創造了中國科幻電影的里程碑，也讓該片導演郭帆更加堅定地相信，未來中國電影的發展還有無限可能性。

第九屆北京國際電影節“天壇獎”中，《流浪地球》摘得最佳視覺效果獎。作為今年春節檔票房和口碑俱佳的影片，《流浪地球》以其獨特的科幻視覺呈現，展現了中國人特有的家國情懷，被業界看作填補了中國硬科幻電影的空白，是中國電影在縮短與好萊塢電影工業差距上邁出的堅實一步。

由此很多人說，2019年是中國科幻片的元年，但郭帆認為，一部《流浪地球》，還不足以確立中國科幻片的類型，“我們還在摸著石頭過河，總結經驗。中國的科幻類型是否成立還不是一個定數，除非有一天像好萊塢一樣，每年都有若干部好的科幻電影出現，才可以說這個類型成立”。

從2014年的《同桌的你》到今年春節檔上映的《流浪地球》，郭帆趕上中國電影最繁榮的時代。對他而言，最大的心愿是“做跟電影工業有關的東西”。

工業化的核心要素是“分工”，電影工業化即任何事情都可以項目化、標準化、流程化，并有相對應的價格。硬科幻影片需要符合科學邏輯，更需要標準合理的項目管理與專業完善的后期支持，這對標準化、流程化體系尚不完善的中國電影行業來說是個巨大的挑戰。對此郭帆認為，中國電影的工業化還有很長的路要走，近幾個月，他一直在總結這方面的經驗與不足，這也將是他后續很長一段時間的工作。

同時郭帆也表示，科幻片成功的關鍵不僅僅在于特效的好壞，更重要的是要符合中國人的認知，文化才是一部影片的靈魂?！坝捌囊曈X系統需要植根于文化，所以沒有辦法將好萊塢成功的范例拿來套用，我們所處的環境以及經歷決定了什么東西對我們有效。中國在美學歷程中缺失了工業革命這一段，對于機械沒有像美國人那樣的情感，所以得找到中國人的情緒共鳴點。”郭帆說。

《流浪地球》在視覺系統的搭建過程中，會找一些中國觀眾熟悉的元素，包括從形態、顏色上進行把握。郭帆舉例說，比如西方人常常用藍色來作為科幻片的基調，但是在《流浪地球》中，則使用了更多的紅色和青色作為補色，“因為中華文化是‘面朝黃土背朝天’的，使用這些顏色，能夠使中國觀眾感到熟悉與親切”。

“電影創作本身跟時代、文化、技術都是不能分離的?！惫硎?，正如《流浪地球》海報上寫的那句話：“相信未來”，《流浪地球》至少可以讓投資人看到中國科幻電影的進步，增強對科幻電影未來的信心，“對我個人來講，也會繼續嘗試這個類型，并且更加關注新的技術。我堅信未來可以看到更多優質的科幻電影”。