1938年，戰(zhàn)斗在浮圖峪古長城。沙飛

1927年，郊外。劉半農(nóng)

1941年，拓墾。吳印咸

1949年10月1日，騎兵部隊通過天安門城樓接受檢閱。孟昭瑞

1949年2月3日，炮兵部隊進入北平城。楊振亞

1949年2月3日，炮兵部隊進入北平城。楊振亞

每一張照片后面都有故事，只是有一些照片背后的故事已經(jīng)湮沒在歷史的塵埃中。

在解放戰(zhàn)爭早期的晉冀魯豫邊區(qū)，攝影在戰(zhàn)爭中起著越來越重要的作用，那時，整個戰(zhàn)區(qū)的視覺消息通過在街角、營房舉辦的臨時影展播撒到戰(zhàn)士和群眾中間。拍照更是部隊生活中的大事，每當發(fā)起沖鋒之前，隨軍攝影師會給每位敢死隊戰(zhàn)士拍照。這是生命中的莊嚴時刻，也許是最后時刻。戰(zhàn)士們隱約知道，由于物資匱乏，相機里很可能并沒有膠片。但他們依然穿戴整齊，面對相機，擺好姿勢，拍完或許是生命中最后一張照片后，沖向戰(zhàn)場。

這是中國美術(shù)學院中國攝影文獻研究所主任、策展人高初在“攝影術(shù)傳入至今的中國攝影書寫暨中國美術(shù)學院美術(shù)館攝影部成立”特展上為我們講述的故事。近日在浙江杭州中國美術(shù)學院美術(shù)館舉辦的這次展覽是慶祝中華人民共和國成立70周年系列展之一，戰(zhàn)爭年代和新中國成立時期的影像為其主體部分。

從攝影的群體而言，新中國圖像的拍攝者是名字可查、數(shù)量有限的一個群體。他們中的大部分人在戰(zhàn)爭時期的攝影實踐中增進了對于攝影的理解和利用，并創(chuàng)作了在半個世紀中能夠被公眾看到的絕大部分重要圖像。但從另外的角度來看，他們中的許多人，一生沒有辦過一次展覽，沒有出過一本畫冊，人們很難把記憶中難以忘懷的圖片和他們的名字連在一起。在過去數(shù)年中，以中國攝影文獻研究所為主體的研究團隊搶救性地圍繞這批老攝影家進行口述史和家庭影像檔案的整理。其中一些老人相繼去世，但他們留存的底片、印相、手稿、木刻、日記等多種材料，使研究他們的生命史和作品風格成為可能。因此，本次展覽不僅回望了中國攝影及影像機制的生成與發(fā)展變化，也圍繞著這批攝影家的人生歷程、藝術(shù)創(chuàng)作等視角鋪陳展開。

中國美術(shù)學院副院長、本次展覽的學術(shù)主持高士明說，通過這些照片，我們可以感受到與學院里學的、畫冊上看到的完全不同的攝影，這些攝影經(jīng)過血與火的鑄煉、歷史與歲月的磨礪，因而凝聚出一種動人的力量。這種力量來自照片中那些無名的山河、無名的人群，沉默、凝結(jié)、安詳、強大。面對照片，我們看見那些風塵仆仆地行進在山河歲月中的戰(zhàn)士背影，看見他們九死一生的命運。通過這些凝固的照片，我們與某些時刻照面，與照片中的那些人照面，與照相機后的那個人照面。

除卻展覽本身的內(nèi)容，本次展覽也是中國美術(shù)學院美術(shù)館攝影部成立的特展。據(jù)高初介紹，國外重要的美術(shù)館多數(shù)都有攝影部。中國美術(shù)學院美術(shù)館的攝影部，是在10年的文獻研究和3年建立館藏、推進研究、進行國內(nèi)外的攝影展覽活動之后順勢而為設(shè)立的，旨在為未來國內(nèi)外機構(gòu)間的展覽合作和學術(shù)交流提供便利。一位嘉賓在展覽開幕后的研討會上表示，攝影部的成立，不是一家美術(shù)館設(shè)立一個下屬部門這么小的事情，這標志著攝影在中國，從一個“攝影的媒體時代”開始走向“攝影的美術(shù)館時代”。本此展覽將持續(xù)到4月30日。

——編者