面壁人、破壁人、“水滴”......這些《三體》粉絲熟知的科幻元素，在《三體II：黑暗森林》舞臺(tái)劇中一一化作現(xiàn)實(shí)。

4月12日晚，舞臺(tái)劇《三體II：黑暗森林》在上海舉行首演，該劇由Lotus Lee未來(lái)戲劇出品，根據(jù)劉慈欣榮獲第73屆雨果獎(jiǎng)最佳長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)的同名小說(shuō)改編。原著作者劉慈欣在接受澎湃新聞采訪時(shí)表示，不看重改編時(shí)需要尊重原著，也不介意被誤讀，“文字和舞臺(tái)的效果完全不同，科幻改編要是忠實(shí)原著，可能就會(huì)失敗。”

劉慈欣評(píng)《三體II》首演：超越第一部

“演員普遍都很年輕，我心中的大史，是個(gè)比我年齡都大的人，怎么會(huì)這么年輕？”在深夜的上海文化廣場(chǎng)，劉慈欣笑談他看完舞臺(tái)劇的第一感受。“相比第一部，第二部的故事更厚重，更有底蘊(yùn)，將人類(lèi)面臨世界末日所感受到的壓抑感，完美地呈現(xiàn)出來(lái)。”

整部舞臺(tái)劇中，劉慈欣最喜愛(ài)的是部分3D電影的橋段，例如水滴摧毀地球、羅輯解釋黑暗森林法則等。“表現(xiàn)科幻作品，特效是必不可少的。相比前作，這一部舞臺(tái)劇中的特效運(yùn)用目的性和故事性更強(qiáng)，對(duì)內(nèi)容和氛圍更有推動(dòng)性，不像是第一部，有為了特效而特效的感覺(jué)。”

在他看來(lái)，舞臺(tái)劇和小說(shuō)、電影是完全不同的藝術(shù)形式，采用的表達(dá)方式也完全不同。“各種的藝術(shù)形式都有各種藝術(shù)形式的優(yōu)勢(shì)和長(zhǎng)處，舞臺(tái)劇的表達(dá)方式有獨(dú)特的魅力，是電視電影所不具備的。”在他看來(lái)，舞臺(tái)劇對(duì)特效的運(yùn)用并非首位，更看重運(yùn)用抽象符號(hào)烘托的氛圍和意境，例如第二部中運(yùn)用的肢體語(yǔ)言，令他印象深刻。

劉慈欣表示，《三體II》舞臺(tái)劇比第一部更忠實(shí)原著，僅在部分作刪節(jié)處理。他坦言不在乎原著精神，“科幻改編不需要忠實(shí)原著，例如《流浪地球》和原著區(qū)別相當(dāng)大，但觀眾也能接受。”他也不在意被誤讀，“文學(xué)作品欣賞的過(guò)程就是一個(gè)誤讀的過(guò)程，現(xiàn)在的讀者從我的作品中解讀出來(lái)的那些東西，坦率地說(shuō)，大部分在我創(chuàng)作中根本就沒(méi)有去想。是否誤讀不重要，關(guān)鍵是帶給觀眾美的享受。”

《流浪地球》獲得巨大成功后，也引起對(duì)中國(guó)科幻電影的討論，更提升對(duì)《三體》系列電影的期待。談到《三體》的電影改編，劉慈欣表示，《三體》比《流浪地球》的改編更困難，由于電影時(shí)間有限，《三體》的故事容量很大，能不能夠完全展現(xiàn)是個(gè)很大的問(wèn)題。同時(shí)，《三體》不符合好萊塢電影的拍攝標(biāo)準(zhǔn)。“好萊塢電影的主題必須黑白分明，符合主流價(jià)值觀，但是三體太復(fù)雜了，難以用一句話描述它想表達(dá)的內(nèi)涵。”

在他看來(lái)，中國(guó)科幻電影還處于起步狀態(tài)，盡管《流浪地球》獲得了成功，但中國(guó)科幻電影不可能以同樣的方式復(fù)制，投入巨資制作。現(xiàn)在中國(guó)缺少一個(gè)類(lèi)似好萊塢的科幻電影工業(yè)體系，更缺乏科幻領(lǐng)域的專業(yè)人才，例如特效專家和科幻編劇。

“《流浪地球》火了，跟我關(guān)系不大。”劉慈欣說(shuō)。“身為作家，還是會(huì)繼續(xù)寫(xiě)作，新的作品將是一個(gè)和三體完全不同的故事，關(guān)注現(xiàn)在熱門(mén)的技術(shù)領(lǐng)域，包括生物學(xué)、信息學(xué)等等。對(duì)于人類(lèi)而言，類(lèi)似《三體》這樣的危機(jī)，可能一百年都不會(huì)有，也可能明天就會(huì)有。”

制作人談《三體》舞臺(tái)劇：將繼續(xù)沿用國(guó)際團(tuán)隊(duì)

制作人李童介紹，《三體》系列舞臺(tái)劇是國(guó)內(nèi)首次將科幻題材作品搬上舞臺(tái)，和前作不同的是，《三體II：黑暗森林》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)全部來(lái)自海外，由法國(guó)舞臺(tái)劇導(dǎo)演菲立普·德庫(kù)弗列擔(dān)綱總導(dǎo)演，舞美設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)和特效制作團(tuán)隊(duì)也均為海外背景。

“在科幻制作的創(chuàng)意上，國(guó)外團(tuán)隊(duì)有豐富的經(jīng)驗(yàn)值得我們借鑒。”李童說(shuō)，“《三體》舞臺(tái)劇可能是國(guó)內(nèi)第一次調(diào)動(dòng)這么多國(guó)際化資源，打造一個(gè)本土的IP舞臺(tái)劇產(chǎn)品。《三體III》舞臺(tái)劇將繼續(xù)沿用國(guó)外團(tuán)隊(duì)。”

她介紹，在《三體II》制作前期，曾想過(guò)對(duì)故事進(jìn)行結(jié)構(gòu)性調(diào)整。例如把程心的故事加入到舞臺(tái)劇中，但后來(lái)還是決定尊重原著的結(jié)構(gòu)。“劉慈欣給我們最大的支持是，完全不干涉我們的創(chuàng)作，給了充分的自由。”

《三體II》舞臺(tái)劇中采用的汽幕投影、余光投影、3D Live Theatre等新媒體技術(shù)也是首次應(yīng)用于舞臺(tái)。制作團(tuán)隊(duì)表示，相比前作，制作成本略有上升，浮動(dòng)約30%，目前在北京和上海市場(chǎng)中已回收約50%的成本，整體市場(chǎng)表現(xiàn)良好。“國(guó)內(nèi)市場(chǎng)對(duì)大IP已經(jīng)達(dá)到癡迷的程度，但相比知名版權(quán)，更重要的還是修煉內(nèi)功，將好的演員、好的制作和好的藝術(shù)效果呈現(xiàn)給觀眾。”李童說(shuō)。