張愛玲身著自己設計的寬袖大袍留影

20世紀40年代的上海文壇，突然冒出了一個天才女作家。她以《心經》《金鎖記》《傾城之戀》等數十篇小說轟動上海，隨后這些小說結集為《傳奇》，一版再版，暢銷一時。這位作家不是別人，正是青春才女張愛玲。張愛玲為什么能聲名鵲起，“一舉成名天下知”？對此，文壇上有諸多評說。

一說是她的小說人物，大多是民國初年殘存在上海封建破落家庭中的蕓蕓女性，她們的命運故事，具有傳奇可讀性。而作家的文筆優異不俗，不古不今、不中不西，辭藻流麗，曲折多變，藝術風格更是獨具一幟。二是報刊編輯和文壇前輩的慧眼識才，主動為發表張愛玲的小說而開路，諸如周瘦鵑、柯靈、傅雷等。據研究張愛玲的“張迷”學者陳子善先生統計，自1943年7月至1945年6月，張愛玲先后在《雜志》上發表了《傾城之戀》《金鎖記》等20多篇小說散文，最后張愛玲又把刊發的小說交由《雜志》社出版，一炮打響，從而實現了她“成名要趁早”的誓言。所以陳子善又有“地下黨刊物捧紅張愛玲”之說。不過張愛玲當時并不知道《雜志》有中共地下黨背景。

張愛玲在《雜志》發表的剪影自畫像

張愛玲在《雜志》上發表的小說散文，所以能搏得廣大讀者的青睞歡迎，除了小說內容引人和寫作技巧高超外，還與她多用繪畫插圖配文有關。她親自設計插圖，以圖配文，圖文并茂。這是一般作家難以做到的，遍觀中國現代文壇，又有幾位能畫能文、左右開弓的圖文作家？

張愛玲的繪畫天賦，早在文學寫作之前，就已顯露。張愛玲九歲時給報刊寫的第一封投稿信，寫道：“我常常喜歡畫畫子，可是不像你們報上那天登的孫中山的兒子那一流的畫子，是娃娃古裝的人，喜歡填顏色，你如果要，我就寄給你看看。”信中透露了她喜歡畫彩色古裝娃娃。盡管沒有看到這些娃娃畫，但我們卻在《雜志》上看到了她為自己的七篇小說所配畫的人物插圖，以及為《流言》散文集所畫的封面漫像。又據她自言，在求學時代，曾發表過一幅漫畫，得了五元稿費，還買了一支唇膏。

眾所周知，20世紀30年代是上海文藝創作的繁榮興盛時期，名目繁多的左、中、右文藝刊物，尤其是圖文畫刊，琳瑯滿目，多不勝數，像雨后春筍，競相爭雄。正在教會中學求學的張愛玲常常閱覽，吸取豐富的藝術營養。她不僅看，還無師自通，在課堂上偷偷為老師速寫寫生。《雜志》編者獲知張愛玲有繪畫才能，于是請她在刊物上插圖配文。為了造勢捧紅張愛玲，擴大影響，編者不惜版面，連續刊發她的小說配插圖；同時刊發評論，召集座談會。在一次《女作家聚談會》上，召集人與張愛玲有如下一段對話：

問：張愛玲女士的小說都是自配插圖的，非常精美。不知張女士對于小說中的插圖有什么意見？又喜歡哪一位畫家的插圖？

答：小說中的插圖，我最喜歡竇宗淦先生的。普通一般的插圖，力求其美的，便像廣告圖；力求其丑的，也不一定就成為漫畫。但是能夠吸引讀者的注意力，也就達刊一部分的目的了。（見于青編著《尋找張愛玲》，中國友誼出版公司1995年）

竇宗淦是天津的畫時裝設計的漫畫家，常在上海《時代漫畫》刊發漫畫。從這段對話中，可以窺測張愛玲插圖的師法取向。依我看，張的插圖風格介于時裝廣告畫和漫畫之間，所以頗受讀者歡迎。

（右）張愛玲散文集《流言》封面漫像

1944年5月，張愛玲在《雜志》發表了一幅很具新意的剪影自畫像。與眾多自畫像不同之處，不僅在剪影的藝術形式，更在于她筆下的人物造型，維妙維肖地畫出了一位“出名要趁早”的青春才女的得意神態。而散文集《流言》設計的封面漫像，有點像她穿過的一件自己裁剪的民間老婦的寬袖大袍。這幅漫像，略去了五官，依我看，是張愛玲的又一幅自畫漫像。