春陽(yáng)挺秀薄寒未央，萬(wàn)類生機(jī)萌動(dòng)，《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究》第2期正沐東風(fēng)如期奉上。本期，我們賡續(xù)了創(chuàng)刊號(hào)對(duì)當(dāng)代文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)和文學(xué)史研究多棱縱深之關(guān)注，試圖能敏銳地掃描出當(dāng)下文壇的異動(dòng)新像，也立意從琳瑯的史料與繁復(fù)的歷史事件中提純新質(zhì)話語(yǔ)。

本期“學(xué)習(xí)習(xí)近平關(guān)于文藝系列論述”欄目中，范玉剛從價(jià)值導(dǎo)向、實(shí)踐品格和理論品格三個(gè)維度論證了習(xí)近平關(guān)于文化系列論述的理論意義和價(jià)值，胡百順則詳盡闡釋了習(xí)近平關(guān)于文藝系列論述中的“典型觀”。

對(duì)于農(nóng)村題材小說(shuō)往往生成印象式的現(xiàn)實(shí)主義評(píng)說(shuō)，而“付秀瑩《陌上》研究專輯”則打破了這一題材的沉滯疆域，著重其“詩(shī)性”特質(zhì)研究，將風(fēng)俗化、風(fēng)景化的創(chuàng)作手法提煉出來(lái)，接續(xù)了新文學(xué)以來(lái)的詩(shī)化傳統(tǒng)也深觸當(dāng)下創(chuàng)作之積弊。程光煒深入肌理的文本細(xì)讀篩析出抒情內(nèi)容與抒情話語(yǔ)之間的關(guān)系，

以及心理、風(fēng)景描寫的助力之功。張志忠、馬婧則聚焦《陌上》的風(fēng)俗畫描寫，將其稱之為當(dāng)下中國(guó)鄉(xiāng)村的“農(nóng)事詩(shī)篇”。

“最新文本”欄目中跟進(jìn)了最新出爐的四部長(zhǎng)篇小說(shuō)。周立民對(duì)馮驥才長(zhǎng)篇小說(shuō)《單筒望遠(yuǎn)鏡》作出了刻度精準(zhǔn)的量裁研判，視野寬展筆端豐瞻，從文化、歷史、藝術(shù)多重帷幕中徐徐展開馮驥才的創(chuàng)作轉(zhuǎn)變。岳雯指出阿來(lái)的《云中記》掙脫了地震題材對(duì)于小說(shuō)的藝術(shù)壓制，創(chuàng)造了一種獨(dú)特的“廢墟美學(xué)”。傅逸塵則認(rèn)為徐懷中的長(zhǎng)篇小說(shuō)《牽風(fēng)記》沖破了浪漫主義巔峰值域，進(jìn)入了超驗(yàn)狀態(tài)。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20年，其創(chuàng)作日漸豐隆，但批評(píng)之聲稀薄滯后。本期著重推出“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究”專欄，從理論、批評(píng)、創(chuàng)作、文本、改編等多路徑全視野對(duì)20 年來(lái)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)程進(jìn)行整體觀照和歷史梳理，并推出了9篇具有經(jīng)典傾向網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的批評(píng)文本。

“文學(xué)史研究”專欄中，顏敏、裴齊容從跨語(yǔ)境傳播的視野，以比較文學(xué)方法介入“南京大屠殺”這一重大歷史題材的研究；謝尚發(fā)從史料中演繹出莫言教育經(jīng)歷對(duì)其創(chuàng)作的影響；陳寧命名的“十七年”文學(xué)創(chuàng)作中的“反完成敘事”，都從不同向度，滲透于文學(xué)史的階段性建構(gòu)中。

“作家作品研究”專欄中李玲提出的原始思維與概念化寫作問(wèn)題切中當(dāng)下生態(tài)文學(xué)創(chuàng)作要害，楊瓊以敘述學(xué)理論為依憑挖掘出當(dāng)下科幻創(chuàng)作結(jié)晶出的人類精神和時(shí)代品質(zhì)所熔鑄的“史詩(shī)性”。

向文學(xué)的內(nèi)在規(guī)律掘進(jìn)并能夠把捉創(chuàng)作潮涌，具有發(fā)現(xiàn)、闡釋與梳理、引導(dǎo)功能，更豐富更厚實(shí)更鮮活在場(chǎng)，如此好文章，為本刊所盼。