李進(jìn)祥，回族，1968年生于寧夏同心。中國(guó)作協(xié)會(huì)員、寧夏作協(xié)副主席。著有長(zhǎng)篇小說(shuō)《孤獨(dú)成雙》《拯救者》《綠葉紅花》,小說(shuō)集《換水》《女人的河》《換骨》，法文版小說(shuō)集《窮人的憂(yōu)傷》《女人的河》等。有數(shù)十篇作品入選《新華文摘》《小說(shuō)選刊》《小說(shuō)月報(bào)》全國(guó)年度選本、中國(guó)短篇小說(shuō)排行榜等。小說(shuō)集《換水》獲第十屆全國(guó)少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作“駿馬獎(jiǎng)”。短篇小說(shuō)《四個(gè)穆薩》獲第六屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)提名。中短篇小說(shuō)、散文分別獲《小說(shuō)選刊》獎(jiǎng)、《廣州文藝》獎(jiǎng)、《飛天》十年文學(xué)獎(jiǎng)、《朔方》文學(xué)獎(jiǎng)、回族文學(xué)獎(jiǎng)、黃河文學(xué)獎(jiǎng)等。作品被譯成英、法、韓、希臘、阿拉伯等文字。獲自治區(qū)“五一”勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)隆⒆灾螀^(qū)“四個(gè)一批”人才，自治區(qū)首批“塞上文化名家”，自治區(qū)首批文化藝術(shù)領(lǐng)軍人才。

清水河是我的文學(xué)寶地。

清水河就是我的家鄉(xiāng)故土。

清水河是一條真實(shí)存在的河。清水河在寧夏中南部，是黃河的一條小支流，是很不起眼的一條河，一條瘦弱苦澀的河。我就出生在清水河畔，是清水河的子孫。對(duì)清水河，我感覺(jué)她不像是母親，更像是我的奶奶。也許是因?yàn)樗纳n老、她的瘦弱，她的確像一個(gè)走得顫顫巍巍的老奶奶。在清水河兩岸，隨處都可以見(jiàn)到像清水河一樣瘦弱的老奶奶，面容清瘦、黃亮，身子骨單薄、剛強(qiáng)，有一種忍耐、含蓄的力量。

清水河一帶是中國(guó)最干旱、最貧困的地方之一。如果用理性的眼光看這塊地方，這里不適宜人類(lèi)居住，這里的人應(yīng)該盡快搬遷出去，過(guò)上好日子。但用感性的眼光關(guān)照這塊地方，卻會(huì)發(fā)現(xiàn)，抱樸守初的清水河，更接近老莊，更接近陶淵明，也更接近于文學(xué)的理想。我絕沒(méi)有美化貧窮落后，反對(duì)發(fā)展進(jìn)步的意思。我非?？释业母咐相l(xiāng)親、兄弟姐妹過(guò)上富足的日子。我只是覺(jué)得，中國(guó)理性化、物質(zhì)化的地方太多了，感性化、精神化的地方幾乎消失殆盡。清水河是感性的，是一塊精神的富土，一塊文學(xué)的富土。

清水河就是我的文學(xué)地理。

我最早的作品是長(zhǎng)篇小說(shuō)《孤獨(dú)成雙》。那部小說(shuō)想在對(duì)本民族的歷史回溯中，找到民族靈魂深處深沉的東西，一條像清水河一樣苦澀、清潔的河流。那不是我最好的作品，但卻是我最看重的作品。她沒(méi)有能奠定我的寫(xiě)作地位，卻奠定了我的寫(xiě)作基調(diào)。我后來(lái)的很多短篇小說(shuō)，就是沿著那個(gè)基調(diào)來(lái)寫(xiě)的。

陸陸續(xù)續(xù)寫(xiě)了幾十個(gè)短篇，到結(jié)集出版的時(shí)候才發(fā)現(xiàn)，所有篇什中，都有那條河——清水河。我實(shí)際上并沒(méi)有刻意那樣寫(xiě)，完全不自覺(jué)中就寫(xiě)成那樣了。所以，我寫(xiě)了一篇后記《走不出清水河》，其中有一句，“走不出清水河，像走不出一段愛(ài)情；走不出清水河，像走不出一種宿命”。

此后的很多年，我卻想走出清水河。

我想做出一種改變或者拓展。我想嘗試寫(xiě)一部與自己以往不一樣的作品，寫(xiě)一部與寧夏作家不一樣的作品，甚至是與中國(guó)其他作家不一樣的作品。就寫(xiě)了長(zhǎng)篇小說(shuō)《拯救者》，寫(xiě)一輛大巴車(chē)被劫持，車(chē)?yán)镘?chē)外的人展開(kāi)了一場(chǎng)拯救行動(dòng)。劫持事件只是個(gè)外殼，主要還是寫(xiě)人，各式各樣的人，有中國(guó)人、外國(guó)人，男女老少都有，有求職艱難的大學(xué)生，有婚姻危機(jī)的中年人，有孤獨(dú)的空巢老人，有打工得病的農(nóng)民工，有求生的，也有厭世的，幾乎涵蓋了社會(huì)各個(gè)方面，這些人聚集在旅游大巴車(chē)上，共同面臨著被劫持的局面，每個(gè)人又有各自的故事，這些故事經(jīng)緯交叉，就顯得緊張、刺激、新鮮、好看。讀過(guò)這部小說(shuō)的，都說(shuō)與我以前的作品完全不同。有位評(píng)論家甚至開(kāi)玩笑說(shuō)，這部小說(shuō)不像是我寫(xiě)的。他們這樣說(shuō)，我聽(tīng)了反而高興。

中短篇小說(shuō)創(chuàng)作中，我也盡量打破以往的寫(xiě)作題材，更重要的是，敘述方式、敘述語(yǔ)言等方面追求變化。我就是要想證明，寧夏作家，包括我自己，不守舊、不保守，表現(xiàn)手法新穎、多樣，作品呈現(xiàn)出豐富多彩的面貌。

這樣的證明其實(shí)毫無(wú)意義，作品寫(xiě)不好，變換多少題材和手法，讀者都不認(rèn)可，認(rèn)為是糊弄人。反倒是隨意寫(xiě)下關(guān)于清水河的小說(shuō)，一直都得到認(rèn)可。

一次去參加一個(gè)文學(xué)活動(dòng)，有些人不認(rèn)識(shí)，互相報(bào)姓名。我說(shuō)出名字來(lái)，一個(gè)朋友就說(shuō)，我知道，就是寫(xiě)清水河的。

我似乎注定是要寫(xiě)清水河的。

尤其是近幾年，上了年紀(jì)，總想著往回走，寫(xiě)作也一樣?！渡幌ⅰ愤@個(gè)集子里有好幾篇，尤其是寫(xiě)得最好的那幾篇，還是寫(xiě)清水河的。最近寫(xiě)的一個(gè)長(zhǎng)篇小說(shuō)《亞爾瑪尼》，也是寫(xiě)清水河一帶生活的，《民族文學(xué)》選發(fā)了部分章節(jié)，反響還不錯(cuò)。

看來(lái)清水河之于我，既是永遠(yuǎn)的精神家園，也是永恒的文學(xué)家園。