蔣勝男

“孩子的爸爸媽媽又不到文學(xué)網(wǎng)站注冊(cè)看網(wǎng)文，他們?cè)趺磿?huì)覺(jué)得網(wǎng)文有很多不良內(nèi)容？如今微博、微信、 APP甚至瀏覽器的一些彈窗推送的廣告，說(shuō)是小說(shuō)，其實(shí)內(nèi)容非黃即暴。家長(zhǎng)看到的其實(shí)是社交媒體推送的不良信息，卻去投訴網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。網(wǎng)站為了防范風(fēng)險(xiǎn)，對(duì)涉及風(fēng)險(xiǎn)的字樣進(jìn)行屏蔽，結(jié)果屏蔽的內(nèi)容越來(lái)越多。 ”全國(guó)人大代表、網(wǎng)絡(luò)作家蔣勝男向記者講述了一個(gè)最近發(fā)現(xiàn)的新情況，她笑著說(shuō)這是“張三生病，李四吃藥” 。據(jù)她觀察，現(xiàn)在正規(guī)的文學(xué)網(wǎng)站在做大做強(qiáng)，自身頗有約束力。所以她呼吁正規(guī)的文學(xué)網(wǎng)站減輕一些管控壓力，讓網(wǎng)文能夠充滿創(chuàng)造力，保持多樣性和活潑性。近日，監(jiān)管部門(mén)決定對(duì)社交平臺(tái)進(jìn)行不良內(nèi)容的查處，蔣勝男很高興，她說(shuō)板子打?qū)Φ胤揭揽空{(diào)研，熟悉網(wǎng)文生態(tài)的她有義務(wù)提供準(zhǔn)確的信息。

一直以來(lái)外界對(duì)某些網(wǎng)文類型有負(fù)面評(píng)價(jià)，但蔣勝男認(rèn)為有原創(chuàng)能力的作者會(huì)在風(fēng)潮中生存下來(lái)。跟風(fēng)者眾、套路化的網(wǎng)文寫(xiě)作風(fēng)氣讓許多優(yōu)秀的網(wǎng)文作家怨聲載道，原本前景很好的類型文學(xué)被“玩壞了” ，一些題材因?yàn)閷?dǎo)向問(wèn)題受到制約。蔣勝男認(rèn)為這是一個(gè)“衣服撞衫了，誰(shuí)丑誰(shuí)知道”的情況，“爛作者玩壞的只是自己，他們會(huì)拖累類型，但是他們永遠(yuǎn)玩不壞類型里面的好作者，好作者會(huì)讓類型更豐富地發(fā)展。類型文學(xué)沒(méi)有錯(cuò)，錯(cuò)的是不動(dòng)腦子、追熱點(diǎn)的那些人。 ”

“宮斗這個(gè)類型本身沒(méi)有過(guò)錯(cuò)，只是應(yīng)該禁止其中一些過(guò)度‘黑化’的情節(jié)。如果你把這個(gè)題材封住了，影響的就是更廣泛的創(chuàng)作了。很多經(jīng)典的影視作品，比如《大明王朝》 《雍正王朝》 《埃及艷后》中不都包括宮斗嗎？剛剛獲得奧斯卡獎(jiǎng)的影片《寵兒》也是宮斗。不能為了潑出洗澡水，把孩子都一起潑走了，對(duì)吧？ ”蔣勝男覺(jué)得，古裝題材反映的是現(xiàn)實(shí)心態(tài)的需求和共鳴，如果不能精細(xì)化地進(jìn)行管理，對(duì)于所有創(chuàng)作者包括影視產(chǎn)業(yè)，有點(diǎn)不公平，也不利于那些在“類型”上生了根的網(wǎng)文作者的轉(zhuǎn)型。

由于有內(nèi)容和成本上的考量，如今電視臺(tái)在選片上更注重性價(jià)比。蔣勝男曾碰到一個(gè)選片人，說(shuō)過(guò)去一年只有一兩部劇制作在水準(zhǔn)以上，燈光、服化道普遍都有毛病，因?yàn)閺臉I(yè)人員覺(jué)得片子前途未卜，無(wú)法精耕細(xì)作。蔣勝男認(rèn)為，這種保守和困惑只是暫時(shí)的，假使能堅(jiān)持網(wǎng)文多樣化的特點(diǎn)，它會(huì)繼續(xù)給影視行業(yè)提供新的動(dòng)力。

最近蔣勝男還遇到一件有意思的事，在一個(gè)論壇上，她聽(tīng)到著名作家梁曉聲說(shuō)希望扶持現(xiàn)實(shí)題材影視劇創(chuàng)作，古代和現(xiàn)實(shí)題材應(yīng)該各給50 %的份額。蔣勝男笑著說(shuō)：“其實(shí)古裝題材現(xiàn)在大概只占15 %的份額，但為什么大家還是覺(jué)得現(xiàn)實(shí)題材少呢？大家以為是份額的問(wèn)題，其實(shí)不是，古裝題材和現(xiàn)實(shí)題材不應(yīng)該是此消彼長(zhǎng)的關(guān)系。古裝劇曾經(jīng)是我們的長(zhǎng)項(xiàng)，大家也應(yīng)該考慮它在文化輸出方面的積極作用。 ”

“原來(lái)一些被改為影視的網(wǎng)文作品，有3到5萬(wàn)的閱讀購(gòu)買(mǎi)量就很不錯(cuò)了，怎么能夠根據(jù)這個(gè)數(shù)據(jù)認(rèn)為它能影響到大眾呢？即使社交媒體上有話題度、有流量明星，但我們看到流量實(shí)際上是無(wú)法轉(zhuǎn)化成收視率和票房的。 ”蔣勝男認(rèn)為， IP最初有人買(mǎi)是因?yàn)楸阋耍鹆酥蟮馁?gòu)買(mǎi)邏輯就變得很滑稽，改編也越來(lái)越不按常理出牌，這也是生態(tài)被破壞的原因之一。“一個(gè)好的IP被改編的時(shí)候，可以了解到它背后讀者的評(píng)論，那些反映出來(lái)的信息其實(shí)相當(dāng)于一個(gè)小型的看片會(huì)。從小說(shuō)的誕生過(guò)程、它的讀者中，了解哪些人物、場(chǎng)景和故事能讓讀者有共鳴，從而找到劇的定位，找到受眾群，找到整體改編的方向。符合這一原則的都成功了，而一味沖著所謂流量去的人，必然會(huì)失敗。 ”

關(guān)于網(wǎng)文改編影視劇，蔣勝男有很多話要說(shuō)。近年一些網(wǎng)劇改編自網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，卻遭到了書(shū)粉“糟蹋原作”的抵制，進(jìn)而影響了對(duì)IP的投資信心。一些人甚至認(rèn)為，網(wǎng)文改編需要有網(wǎng)文御用編劇。蔣勝男認(rèn)為，網(wǎng)文改編不一定要有“御用編劇” ，但一定要有“類型編劇” ，因?yàn)槲膶W(xué)創(chuàng)作有類型，影視劇也應(yīng)該按照影視的類型去選擇編劇。改編最大的前提還是編劇要喜歡被改編的小說(shuō)，蔣勝男曾看到一個(gè)編劇一邊改編一邊吐槽網(wǎng)文原作，“不能因?yàn)殄X(qián)多就去接這個(gè)劇，捏著鼻子改，可想而知他會(huì)改編成怎么樣子。 ”

對(duì)于處理好網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的影視化，蔣勝男建議即使網(wǎng)文作者不掛名編劇，也要參與創(chuàng)作，“編劇要認(rèn)可第一作者的意見(jiàn)，因?yàn)樽髡咧雷x者喜歡他哪一點(diǎn)，也知道哪些情節(jié)在寫(xiě)的時(shí)候并不只是為了讓故事走下去而已，這種寫(xiě)作狀態(tài)只有原著作者才知道，他記得哪天的更新讓他的讀者特別激動(dòng)。 ”

蔣勝男現(xiàn)在正在創(chuàng)作她的第一部現(xiàn)實(shí)主義劇本，雖然歷史小說(shuō)是自己的強(qiáng)項(xiàng)，但蔣勝男2004年就有過(guò)一次跳出“舒適區(qū)”的行為，當(dāng)時(shí)她從武俠小說(shuō)領(lǐng)域跳到了歷史小說(shuō)領(lǐng)域。這次創(chuàng)作連續(xù)劇《太太時(shí)代》的劇本，她希望寫(xiě)出改革進(jìn)入深水區(qū)后溫州企業(yè)中女性的選擇，讓今天的年輕人能夠?qū)Ω母铩? . 0階段”的艱辛有所體會(huì)。近日，網(wǎng)絡(luò)作家驍騎校的一篇文章對(duì)網(wǎng)文現(xiàn)實(shí)題材寫(xiě)作是否要用傳統(tǒng)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材寫(xiě)作的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量進(jìn)行了討論，引起了一定的反響。正在寫(xiě)溫州的溫州人蔣勝男對(duì)此發(fā)表了自己的看法：“網(wǎng)絡(luò)作家來(lái)自五湖四海，有的人是廚師，有的人是工程師，哪怕他們把愛(ài)情寫(xiě)得浪漫一點(diǎn)，故事想象多一點(diǎn)，但對(duì)于廚師寫(xiě)廚師、工程師寫(xiě)工程師，沒(méi)有人比他們更能夠確定現(xiàn)實(shí)的標(biāo)準(zhǔn)，所以現(xiàn)實(shí)的標(biāo)準(zhǔn)由誰(shuí)來(lái)定是一個(gè)問(wèn)題。 ”

今年蔣勝男有一份議案是關(guān)于加強(qiáng)外賣(mài)食品的安全監(jiān)管，從而保護(hù)新生代的身體健康。她對(duì)“宅文化”一直很關(guān)心，表示問(wèn)題也出現(xiàn)在網(wǎng)文行業(yè)內(nèi)部，“媒體片面地宣傳幾個(gè)特別成功的網(wǎng)絡(luò)作家，很多人被誤導(dǎo)從而片面地去模仿。 ”作為網(wǎng)絡(luò)作家中少數(shù)的成功者，當(dāng)蔣勝男看到許多學(xué)生剛一畢業(yè)就投入了網(wǎng)文全職寫(xiě)作，成為‘網(wǎng)文打工仔’ ，她感到很痛心，“在什么保障都沒(méi)有的情況下全職寫(xiě)作，作品質(zhì)量不高，讀者沒(méi)有那么多，只能以身體的消耗為代價(jià)，甚至是在與世隔絕的狀態(tài)下，這會(huì)使自己走進(jìn)死胡同里頭的。 ”

“就算‘唐家三少’這樣的勞模開(kāi)始寫(xiě)作時(shí)也是在職的，我也是十幾年一直在職寫(xiě)作。 ”蔣勝男細(xì)數(shù)了在職寫(xiě)作的種種好處：“在職寫(xiě)作，你就沒(méi)有跟人群隔離。文學(xué)最終是人學(xué)，你去看人間百態(tài)，它才能夠在你的筆下呈現(xiàn)出來(lái)。 ”“下班后碼字，沒(méi)有了生存壓力，你有足夠的時(shí)間去打磨你的作品。 ”對(duì)于生活，蔣勝男用了“滾滾紅塵”這個(gè)形容詞，足見(jiàn)她的游刃有余是由于先把熱愛(ài)的生活過(guò)好的態(tài)度。

積極健康的網(wǎng)文作者與讀者之間好比深海里的魚(yú)和水的關(guān)系，一如夜晚的平靜、安靜，沒(méi)有波濤洶涌，蔣勝男用港臺(tái)通俗作家的創(chuàng)作方式和網(wǎng)文寫(xiě)作做類比：每天在報(bào)紙上連載，第二天讀者會(huì)把電話打到報(bào)社，說(shuō)自己喜歡哪部分。蔣勝男說(shuō)這種狀態(tài)是最容易寫(xiě)出好故事的，因?yàn)槊刻於荚趯?shí)戰(zhàn)。蔣勝男承認(rèn)，每個(gè)人都有講故事的能力，網(wǎng)絡(luò)更大地解放了故事創(chuàng)造力。傳統(tǒng)作家會(huì)參考投稿平臺(tái)發(fā)表過(guò)的內(nèi)容，創(chuàng)作得到的反饋也晚，某種程度上拖住了他們前進(jìn)的步伐。

蔣勝男還有一份議案是關(guān)于推進(jìn)知識(shí)產(chǎn)權(quán)應(yīng)用型人才培養(yǎng)的。她表示，面對(duì)網(wǎng)絡(luò)作家受到的侵害，不能一直只有杭州或者浙江為他們提供保護(hù)，但到目前為止，也只有浙江在做這方面的內(nèi)容。去年蔣勝男通過(guò)杭州互聯(lián)網(wǎng)法院司法區(qū)塊鏈平臺(tái)發(fā)布新書(shū)，開(kāi)啟了整個(gè)區(qū)塊鏈程序記錄模式，實(shí)現(xiàn)從創(chuàng)作到維權(quán)線上全流程操作。司法區(qū)塊鏈尤其適用于數(shù)字版權(quán)保護(hù)，有助于解決作者身份確定難、作品形成時(shí)間及內(nèi)容固定難和侵權(quán)取證難等問(wèn)題。蔣勝男覺(jué)得，新技術(shù)再好，最終還是需要人有這方面的意識(shí)，整個(gè)社會(huì)的氛圍要以維護(hù)原創(chuàng)為榮。