國內(nèi)票房突破40億，電影《流浪地球》“黑馬式”突圍不僅讓市場預(yù)言，中國科幻電影的春天來了，同時也引爆國內(nèi)外對中國科幻文學的關(guān)注。中國科幻經(jīng)過幾十年艱難發(fā)展，培養(yǎng)出劉慈欣、何夕等一代科幻名家，全球華語科幻星云獎終身成就獎獲得者王晉康，更是中國科幻文學界的扛鼎者。雖然外界對“王老”了解甚少，但20次獲得“銀河獎”，《四級恐慌》英文版《Pathological》成為《三體》之后，中國第二部被翻譯成英文的長篇科幻小說，足以證明其對中國科幻的推動作用。

從上世紀90年代至今，72歲的王晉康已深耕科幻文學近30年，發(fā)表短篇小說87篇，長篇小說10余篇，共計500余萬字。上世紀90年代的王晉康和2000年后的劉慈欣，構(gòu)成了中國科幻界的“天與地”。王晉康見證了中國科幻從起步、斷流到如今與發(fā)達國家平等對話的歷史進程。2019年，王晉康的封筆作《宇宙晶卵》將在《人民文學》連載，這是《人民文學》首次刊登科幻長篇小說。在他看來，《流浪地球》的成功迎來了科幻電影的元年，但中國科幻想要比肩歐美，仍有十年之久，“科幻電影產(chǎn)業(yè)需要時間慢慢積累。目前我們只能和海外平等對話，實現(xiàn)比肩，仍有很長的距離。”

胡思亂想轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作生產(chǎn)力

作為最早一撥中國科幻作家，王晉康從上世紀50年代便開始接觸科幻作品。那時中國科幻剛起步，凡爾納，鄭文光、葉永烈的作品他都會拿來品讀。“我對自然機理非常好奇，小時候總以為世界本身就是七彩的，但直到知道‘藍’天，‘白’云原來只是緣于電磁波頻率不同。”

而王晉康創(chuàng)作科幻的緣由，則是在給兒子講故事時突發(fā)靈感，從此便一發(fā)不可收。他將年輕時期看似胡思亂想的東西，都轉(zhuǎn)化為有趣的“科幻”暢想。例如他在《天火》里提到的“物質(zhì)無限分割”，正是高中時期受到日本物理學家提出的“物質(zhì)無限劃分”的觸動，回歸一個中學生的理解，寫出的“胡亂思索”。“從物理學家的角度，這種想法很低檔。但科幻本來就是給一般讀者看的。科幻作家需要具備在‘高深’和‘通俗’之間架橋的本領(lǐng)。”

雖然中國科幻曾在改革開放后經(jīng)歷多次斷流，高閱讀門檻、經(jīng)濟文化環(huán)境，將不少普通作者拒絕在外，然而王晉康還是在上世紀90年代創(chuàng)作了《亞當回歸》《西奈噩夢》等作品，在中國掀起了一股科幻熱潮。《生死平衡》《替天行道》更是引起社會關(guān)于醫(yī)學和轉(zhuǎn)基因的熱烈爭論。其后，何夕、劉慈欣等新生代科幻作者的崛起，更多只是再次顛覆了中國科幻的既有境遇。

堅持接地氣的“中國式科幻”

王晉康的第一部科幻作品《亞當回歸》是在44歲那年完成的，也奠定了他一生的創(chuàng)作風格。故事講述了太空英雄王亞當，獨自駕飛船來到200年后的地球。那時地球人腦中竟都嵌有遠超自然智能的芯片。為了推翻這些“新智人”的統(tǒng)治，王亞當也冒險嵌入了最新型芯片與新智人對敵。

曾有人評價，王晉康的小說中始終存在中國痕跡的“尋根性”。雖然“中國科幻”，向來被外界認為是“偽命題”，因大部分中國作家仍以歐美的科幻世界為范本。即便如劉慈欣，在作品中也多善用西方背景與歐化語言。

相較下，王晉康卻始終堅持“中國式科幻”。他的作品總帶有一股濃重的“紅薯味兒”：接地氣、生活流；不僅大量引用中國典故，且有意識地使用口語化的北方語言。故事背景從上山下鄉(xiāng)、老三屆大學生，到在國營工廠當工程師、在私營公司當總經(jīng)理，從《蟻生》的知青生活，寫到《時間之河》中國私營企業(yè)的眾生相，他把自己40多年經(jīng)歷過的中國事，都寫進了科幻小說中。“科幻領(lǐng)域應(yīng)有獨屬于中國的風格。而這些源自中國生活的素材，是西方作家無法經(jīng)歷的，也正是中國科幻作家應(yīng)當發(fā)揮的優(yōu)勢。”

科幻電影燒錢，同樣需要燒時間

往前追溯20年，中國科幻文學因缺乏好作品，一直不被外界熟知，最頂尖的作品在國外最多也只有幾千本銷量。中國科幻人才經(jīng)歷大量流失后，甚至已有枯竭的勢頭。因此當《三體》獲得“雨果獎”并在海外熱銷時，不少人將其譽為中國科幻文學的轉(zhuǎn)折點。

而《三體》同樣令中國迅速進入科幻電影時代。科幻IP一時大熱，王晉康、劉慈欣等人的作品版權(quán)被諸多投資方爭搶，《流浪地球》的成功，更是讓海內(nèi)外看好中國科幻電影的發(fā)展。但王晉康卻認為，這把火似乎燒得有點虛熱，“《流浪地球》是一部里程碑式的偉大作品，但我們不能忽略它作為一部硬核科幻的不完美。無論是祖孫三代矛盾邏輯的不流暢，劇本上的科學硬傷，還是演技上的不足，目前想打動外國人，還是有一定困難。”

王晉康認同中國科幻電影已走入元年，但在他看來，這其實與國家發(fā)展息息相關(guān)。即便《流浪地球》失敗，中國科幻電影發(fā)展最遲也只再延遲五年。而《流浪地球》的成功更多是讓資本更早地涌入，科幻作家有了培育的土壤，即便后續(xù)跟風的科幻電影失敗，也不會讓中國科幻熱再次斷流。

然而，他卻不認為《流浪地球》代表著中國科幻電影目前已足以和美國科幻電影比肩。“中國與美國科幻電影之間，是工業(yè)化的差距。美國領(lǐng)先中國不止十年。科幻電影燒錢，同樣需要燒時間。而且目前中國科幻作品的產(chǎn)量仍遠遠不及美國。如果目前我們每年產(chǎn)出250部科幻作品，美國大概就有2000多部。”而談及何時中國科幻可以與美國并稱“雙雄”，王晉康坦言，是早晚的事，但保守估計仍需十年。

未來聯(lián)手南派三叔開發(fā)影視作品

如今王晉康早已成為中國科幻界的“拓荒者”，但近兩年他仍筆耕不輟，在去年完成了《逃出母宇宙》《天父地母》三部曲的第三部長篇小說《宇宙晶卵》（暫定名），并將于2019年上半年在《人民文學》雜志上連載。這是國內(nèi)首部登上《人民文學》雜志的長篇科幻作品。但王晉康坦言，《宇宙晶卵》后他將不再寫長篇，在陪伴家人的同時，也致力于將自己的科幻作品影視化，進一步提升中國科幻的影響力。

如今，王晉康已與南派三叔的南派泛娛計劃合作多部“中國式科幻”作品。《轉(zhuǎn)生的巨人》已與著名漫畫家使徒子、風神息淚合作改編為漫畫；與著名懸疑作家周浩暉合作完成的《追殺K星人》正在同步開發(fā)電視劇和電影。此外，《生命之歌》《七重外殼》《拉格朗日墓場》《水星播種》等作品也開始了早期籌備。而對于中國科幻未來是否會打入好萊塢，王晉康胸有成竹，“早晚的事，甚至已經(jīng)是現(xiàn)在進行時了。”