20年來，中國網絡文藝從無到有、從邊緣到逐漸被公眾接受，借助媒介轉型和媒介賦權，抓住了發展的戰略機遇期，成為全民創造、全民參與、全民消費的新型大眾文藝。2018年，改革開放40周年和中國網絡文學20年的話題也緊密相連，進一步表明時代文藝與時代變革的內生關系。面對其諸多重要現象，我們用五個關鍵詞一窺網絡文藝的發展現狀與趨勢：

關鍵詞一：主流化

網絡文藝出現了一定程度的主流化現象，具體表現在兩個方面：一方面是現實題材優秀作品的涌現，其中部分作品已經達到了現實主義的自覺和水平。以往以幻想類素材為主體的網絡文學，近年來大力發展現實題材寫作，內容涉及改革開放、建黨建國、創新創業、反腐倡廉等領域，誕生了《大國重工》《復興之路》《網絡英雄傳》《浩蕩》《東方欲曉天將明》等一系列優秀網絡文藝作品。2018年年底，根據阿耐的網文《大江東去》改編的電視劇《大江大河》，引發人們對改革開放40年艱苦歷程的回憶、反思，堪稱現實主義力作。另一方面，中國網絡文藝用戶數量逐年攀升，覆蓋面涉及全年齡段，滿足了各個年齡段、各種群體的精神生活需求，政府、商業平臺、主流媒體、學者等各方力量相繼介入網絡文藝生產和評價體系。一種受眾超過8億人口的新型文藝形態正在展現其鮮活的生命力和創造力。

關鍵詞二：迭代

網絡文藝出現各個門類的快速迭代現象，這既指創作者和接受者，也指作品本身。網絡文藝題材、平臺層出迭現，讀者觀眾一茬茬冒頭，不同代際的受眾的關注點有著明顯的區隔。譬如00后喜歡的題材90后未必喜歡，90后愛看的00后未必愛看。此外，成名多年的網文作家被認為越來越“傳統”，會被當下網文和作家的“開腦洞”“二次元（假想世界）”迅速迭代。迭代下的受眾將經歷新一輪的再部落化、圈層化，各自找到適合的文藝家園。所以，迭代不一定是過時，被迭代的作家作品仍可能保有固定的受眾群。

關鍵詞三：二次元

2018年，作為青年文化的二次元仍是熱點。不少人認為，二次元的本質是幻象，沉迷二次元就是沉迷虛假；但對于多數年輕人來說，二次元是從三次元（現實世界）超越出來的一個存在，也是一種真實，一種感性經驗的真實。這種心理真實不會只停滯在二次元世界中，而是會向日常生活滲透。可以說，二次元與三次元是互為鏡像的真實，喜歡虛擬角色和喜歡現實人物并沒有實質上的差別。年輕人作為二次元文化的生產者、享受者和傳播者，作為未來世界的主要參與者，其所伴生的文化與其所承擔的角色必然相依相融，次元破壁勢不可當，二次元元素無處不在，一如小豬佩奇走下屏幕，成長為全民皆知的流行符號。

關鍵詞四：IP

2018年的熱點話題很多仍來自IP轉化。影視領域，從上半年的《如懿傳》《斗破蒼穹》到下半年的《知否、知否，應是綠肥紅瘦》《大江大河》等，IP改編劇仍牢牢占據屏幕的半壁江山。可以看出，未來影視劇若要獲得年輕人的青睞，有“網感”的編劇還是一個必備條件。站在影視等下游內容產業看，IP依舊是硬道理，網絡文藝的IP化生存仍是未來內容產業的發展趨勢。

關鍵詞五：5G

5G作為一種全新的網絡技術，以前所未有的規模、速度與復雜性達到了身未到聲已炙的全球熱度，并上升到國家戰略層面。加上與人工智能、納米技術等方面的跨界融合，5G技術必然也會在網絡文藝領域發力并進行顛覆與重構。牽一發而動全身，5G的力量聲勢浩大，它如何為網絡文藝在生產、接受和傳播層面帶來全面變革并觸發業態蛻變尚未有定論，但毋庸置疑，它將給網絡文藝帶來無限可能性，給生產者、接受者與網絡文藝之間的交互關系及體驗帶來革命性的改變。

未來發展充滿了不確定性，對于網絡文藝來說，不確定性意味著更豐富的可能，即它面向技術、文化、經濟、社會的全面開放，這是網絡文藝發展的生命基因。2019年網絡文藝在擠出了一定的泡沫后，將落點放在多元創新、深耕內容、驅動精品上，而有精品帶動的網絡文藝就會成為真正的熱點和高地。

（作者：夏烈 錢超超，分別系杭州師范大學文化創意學院教授、碩士研究生）