“這些外星降臨般的演出給傳統(tǒng)的過(guò)年制造出不正常感，具有某種實(shí)驗(yàn)性和啟蒙性，并暗示時(shí)代之變。”這句話中韓松所提及的“這些外星降臨般的演出”，是指科幻文化品牌未來(lái)事務(wù)管理局所發(fā)動(dòng)的一場(chǎng)場(chǎng)“科幻春晚”。前不久，未來(lái)局發(fā)布2019年的“科幻春晚”主題是故鄉(xiāng)奧德賽。

什么是“科幻春晚”？據(jù)未來(lái)局介紹，它既不是一場(chǎng)演出，也不是一次征文，而是以科幻小說(shuō)的形式過(guò)節(jié)，即一個(gè)“春節(jié)主題的科幻小說(shuō)集體創(chuàng)作”。從臘月中旬直到元宵節(jié)前后，在新媒體平臺(tái)“不存在”上發(fā)布，每天一篇。從2016年的“外星觀察員”，2017年的“經(jīng)典春晚節(jié)目”到2018年的“北京西站”，主題逐漸接近現(xiàn)實(shí)。至今年，未來(lái)局希望呈現(xiàn)更為宏大的質(zhì)感。在中國(guó)現(xiàn)實(shí)正發(fā)生巨大裂變的當(dāng)下，大眾和文藝作品正在以獨(dú)特的視角聚焦本土，呈現(xiàn)出某種文化自信和時(shí)代變遷痕跡，并在社交媒體上成為焦點(diǎn)。“這些是西方科幻缺乏的內(nèi)容，我們嘗試將科幻和本土進(jìn)行‘混搭’的第3年，發(fā)現(xiàn)大家一直想要的中國(guó)本土科幻已經(jīng)浮出水面并受到關(guān)注。”未來(lái)事務(wù)管理局創(chuàng)始人姬少亭說(shuō)。她也透露了在定選題上的幸福苦惱：“科幻如何降低姿態(tài)，跟大眾產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，是最難的——要有年味，要保持科幻感，要讓讀者看得懂，還得讓作者有發(fā)揮的空間，眾口難調(diào)，找到平衡極不容易。”

“《奧德賽》是回到故鄉(xiāng)的旅途，《2001：太空奧德賽》是離開故鄉(xiāng)的遠(yuǎn)行。可以說(shuō)，故鄉(xiāng)是一種原始召喚。它本身變成了一場(chǎng)史詩(shī)般的冒險(xiǎn)，中國(guó)人特有的頑強(qiáng)、市井氣和時(shí)代、技術(shù)交織在一起，肆意生長(zhǎng)，復(fù)雜又有趣。”姬少亭從出題人的角度談及本次主題的意義。

而在1月21日，作家韓松作為解題者，在首發(fā)的《故鄉(xiāng)不一樣》中對(duì)于“故鄉(xiāng)奧德賽”這一主題亦進(jìn)行了闡釋，“科幻春晚”由此拉開序幕。他認(rèn)為科幻作家其實(shí)是鄉(xiāng)土作家，像凌晨的《潛回貴陽(yáng)》，黃孟西的《我想回桂林》……但科幻關(guān)于故鄉(xiāng)的，更多的卻是離家遠(yuǎn)去，如劉慈欣的《流浪地球》，讓人類隨同整個(gè)故鄉(xiāng)一起，頭也不回，孤獨(dú)地奔向未知的宇宙。“今后什么是故鄉(xiāng)呢？是那機(jī)器的‘嫦娥四號(hào)’待的月球背面嗎？是那布滿‘運(yùn)河’卻四望無(wú)人的‘火星小鎮(zhèn)’嗎？是那‘旅行者一號(hào)’進(jìn)入的星際介質(zhì)空間嗎？在春節(jié)返鄉(xiāng)之際，讓人感到陌生的，不再僅是‘小豬佩奇’。”

據(jù)未來(lái)局介紹，此次準(zhǔn)備“節(jié)目”的作者包括劉慈欣、陳楸帆、楚惜刀、德里克·昆什肯、董仁威、韓松、伊恩·沃森、萬(wàn)象峰年、姬十三、落落、慕明、雙翅目、滕野等20多位海內(nèi)外作家，如22日發(fā)布的長(zhǎng)居成都的科幻作家萬(wàn)象峰年，寫到了“石海洞鄉(xiāng)”興文縣，在故事里，想象人們把喀斯特溶洞和仿生計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)結(jié)合起來(lái)。作家們將從風(fēng)土、地貌、歷史、風(fēng)俗、新舊變遷等多種角度解構(gòu)“故鄉(xiāng)”。今年，除了小說(shuō)以外，科幻春晚還新增了多種玩法和延展項(xiàng)目，如與果殼、喜馬拉雅、讀客、中信出版社、上海文藝出版社等品牌、機(jī)構(gòu)進(jìn)行合作聯(lián)動(dòng)。此外，未來(lái)局影視部將以科幻春晚為題創(chuàng)作短視頻，科幻春晚的影視化改編、結(jié)集出版也提上日程。這場(chǎng)“奧德賽”于2019年1月21日開始，2月19日左右結(jié)束。